上海電臺(tái)的立體聲節(jié)目，曾經(jīng)介紹肖邦和李斯特的名曲。
肖邦和李斯特是十九世紀(jì)兩顆風(fēng)格迥異的樂(lè)壇明星。肖邦曾被美稱為“鋼琴詩(shī)人”，一生創(chuàng)作絕大部分是鋼琴曲。它的作品雖也有充滿激情或爆發(fā)出強(qiáng)烈的戲劇效果的音樂(lè)，但經(jīng)常出現(xiàn)的是一種滿含內(nèi)在詩(shī)意的抒情性與精致的和聲織體。且不談那些著名的夜曲，就是在圓舞曲（如《#C小調(diào)圓舞曲》）、敘事曲（如《g小調(diào)敘事曲》）、詼諧曲（如《bB小調(diào)諧謔曲》）或《即興幻想曲》等不同體裁作品里，也經(jīng)常能清楚的感受到這一點(diǎn)。俄羅斯文藝評(píng)論家斯塔索夫這樣寫(xiě)道：“肖邦是個(gè)詩(shī)人、抒情的詩(shī)人：內(nèi)心變化是多種多樣的，有時(shí)平和、安謐、莊麗；有時(shí)激動(dòng)、悲壯，如暴風(fēng)雨。他把內(nèi)心世界表現(xiàn)在充滿奇妙詩(shī)意、魅力和美麗的形式里”。
被譽(yù)為“鋼琴大王”的李斯特，他的鋼琴曲卻顯得直露，經(jīng)常表現(xiàn)為技巧華麗，汪洋放恣，氣勢(shì)恢弘，效果輝煌。他不僅寫(xiě)了大量高難度的鋼琴曲，還寫(xiě)了不少交響樂(lè)作品。他作為標(biāo)題交響詩(shī)形式的首創(chuàng)者，一生寫(xiě)了十三部標(biāo)題交響詩(shī)，他的《“序曲”交響詩(shī)》、《塔索》、《瑪捷帕》等，堪稱為杰出的力作。惟其如此，比之肖邦的鋼琴曲，他就顯得不夠“純”，往往滲進(jìn)了不少樂(lè)隊(duì)色彩的想像和表象法，但因此也大大地?cái)U(kuò)大了鋼琴的表現(xiàn)力和色彩性。
李斯特鋼琴作品的風(fēng)格，傾向于熱情奔放、追求強(qiáng)烈效果，顯得外露而夸張。在作品的體裁上，他偏愛(ài)“狂想曲”的熾熱形式，寫(xiě)下了十九首《匈牙利幻想曲》。柴可夫斯基稱他的作品“涂色多于繪畫(huà)”。而絕響于此的肖邦，卻寧愿采取詩(shī)意深蘊(yùn)的“幻想曲”形式，如他的《幻想波蘭舞曲》、《即興幻想曲》、《F小調(diào)幻想曲》等。肖邦的作品，含蓄內(nèi)向，精致細(xì)膩，情調(diào)真摯如歌。他不能容忍浪漫主義的狂激和奔放，憎惡一切外在的表現(xiàn)與效果的過(guò)分炫耀。他對(duì)李斯特的彈奏藝術(shù)表示贊嘆，同時(shí)對(duì)他那副技巧名家和“征服者”的浪漫主題姿態(tài)持公正批評(píng)的態(tài)度。
鑒賞李斯特的鋼琴作品，眼前仿佛浮現(xiàn)一座宏偉華貴的音樂(lè)大廳，一位技巧輝煌，頗富魅力的鋼琴大師，在大舞臺(tái)上昂揚(yáng)自得地演奏著；氣勢(shì)恢宏的音樂(lè)形象，宛如沖霄而起的雄鷹，在耀眼的藍(lán)天盤(pán)空昂鳴，給人以熱血與之共低昂的氣概。欣賞肖邦的鋼琴，卻給人喚起一種婉約宜人的詩(shī)境，仿佛一間幽雅的小室，有位修養(yǎng)有素的鋼琴家，正在以悠揚(yáng)的琴聲為詩(shī)行，向人們傾訴著縷縷芳馨，……情如深夜醒來(lái)的夜鶯，向著寧?kù)o的月光唱著多情的夜歌，引起欣賞者無(wú)限溫柔的遐想。無(wú)怪乎波蘭人民為紀(jì)念這位音樂(lè)家，每逢星期天，就在華沙近郊肖邦的故居，演奏他的鋼琴作品。自然對(duì)李斯特的紀(jì)念，也只有大型音樂(lè)會(huì)的形式最為適合了。
