五彩，釉上彩瓷的一種，彩所指是分布在瓷器釉面上多種顏色的彩，而五彩瓷并不一定指瓷器釉面上只有五種顏色，多于或少于五種彩的陶瓷，在習(xí)慣上也同樣稱之為五彩瓷。
明宣德 五彩山石花卉罐
高10.9cm，口徑10 cm，足徑13cm
故宮博物院藏
五彩為明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯的新品種，由宋元釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。五彩瓷在明代出現(xiàn)并興盛絕非偶然，這完全是陶瓷文化經(jīng)發(fā)展積累到其時(shí)被催生而出的一種必然現(xiàn)象。透析自宋代以來中國(guó)陶瓷的發(fā)展，可見其端倪。宋代陶瓷多冷艷絕塵，典雅孤傲。元代的瓷器多過于粗放狂野。而恢復(fù)了漢民族統(tǒng)治的明朝，在度過了一段恢復(fù)漢文化精粹、追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)期后，明中期開始出現(xiàn)追求自由清新的趨向。
明代彩料中無藍(lán)彩，需用藍(lán)色表現(xiàn)之處，皆以青花代之，稱'青花五彩'，成為獨(dú)特的時(shí)代特征，以嘉靖、萬歷五彩為代表。
明萬歷 五彩云鳳紋葫蘆式壁瓶
高31cm，口橫3.7cm，足橫11.7cm
故宮博物院藏
五彩特指青、黃、赤、白、黑，泛指各種顏色。這五種顏色從陰陽(yáng)五行學(xué)說上講，分別代表木、金、火、水、土。同時(shí)，分別象征東、西、南、北、中，蘊(yùn)涵著五方神力。五彩在明清兩代得到發(fā)明和發(fā)展。主色調(diào)有赤、黃、綠、藍(lán)、黑、紫。
清康熙 五彩竹紋筆筒
高14.2cm，口徑18.4cm，底徑18cm
故宮博物院藏
康熙五彩是清代彩瓷中的名品，享有極高的聲譽(yù)，素有“康彩恢奇”“康熙彩硬”之品評(píng)，與后來具有柔和感的粉彩迥然不同。由于五彩采用單線平涂法施彩，彩料濃艷深厚，透澈瑩亮，彩燒溫度較粉彩略高，畫面給人以艷麗、堅(jiān)硬的感覺，因而又有“硬彩”之稱。康熙以后，隨著粉彩瓷器的盛行，五彩瓷器少有生產(chǎn)，且康熙五彩往往被作為摹古的對(duì)象，故康熙五彩又被稱作“古彩”。
清康熙 五彩蝴蝶紋瓶
高44厘米，口徑12厘米，足徑13厘米
故宮博物院藏
雍正五彩和盛極一時(shí)的康熙五彩相比有很大的不同，一是數(shù)量減少，二是在色彩上改變過去以濃艷為主的特點(diǎn)，趨于淡雅，圖案裝飾也從繁復(fù)變?yōu)槭枥?，筆意由遒勁趨向纖弱。
清雍正 五彩仕女紋罐
高34.1cm，口徑14.6cm，足徑15.3cm
故宮博物院藏
從道光二十年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之后，清代政治發(fā)生了巨大變化，中國(guó)逐漸淪為半殖民地半封建社會(huì)，瓷業(yè)的發(fā)展同其他經(jīng)濟(jì)、文化事業(yè)一樣，隨同國(guó)勢(shì)之日衰，逐漸走下坡路。
這正如《陶雅》所載:'中葉以后，深厚固不如康熙，美麗也不及雍正。惟以不惜工本之故，猶足以容與中流。嘉、道以降，畫工彩料直愈趨愈下……'清末五彩已不再風(fēng)騷獨(dú)領(lǐng)。
清晚 五彩竹石牡丹紋罐一對(duì)
口徑9.2cm，高19.4cm
此件清晚·五彩竹石牡丹紋罐一對(duì)，斂口短頸，圓腹，圈足，口沿一周澀胎。施白釉為地，外壁繪五彩竹石牡丹圖，其色澤亮堂柔麗，彩料濃淡天然，氣質(zhì)清雅秀美，彩釉皆精，且為一對(duì)，為難得清末之佳作。
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