1、附加音的和弦：
在和弦標(biāo)記上常用“sus”、“add”“2、4、6、9、11”等等。這些和弦實(shí)際上還是在傳統(tǒng)三和弦的基礎(chǔ)上通過附加音得來的。如何正確使用附加音是我們必須掌握的：附加音應(yīng)該是民族調(diào)式中的骨干音或者具有骨干音的特性音，除非必要，不提倡使用具有小二度、增四度和減五度的音程關(guān)系，另外其他各類的增減音程關(guān)系當(dāng)然更不要使用。保持民族音樂鮮明的特點(diǎn)與獨(dú)特風(fēng)格，盡可能地使用那些僅僅在旋律中已經(jīng)出現(xiàn)的音符最為重要。
正常情況下，在五聲調(diào)式中因?yàn)闆]有產(chǎn)生小二度、增四度、減五度音程，因此在和弦的附加音上沒有過多地限制。如下列舉例：
①：C和弦，可以擴(kuò)展使用的和弦有：C、C6、C(add9)、C6(add9)。
②：Dm和弦，可以擴(kuò)展使用的和弦有：Dm、Dm(sus4)或Dm(11)、Dm7、Dm7(sus4)或Dm7(11)。
③：Em和弦，可以擴(kuò)展使用的和弦有：Em、Em(sus4)或Em(11)、Em7、Em7(sus4)或Em7(11)。
④：Am和弦，可以擴(kuò)展使用的和弦有：Am、Am(sus4) 或Am(11)、Am7、Am7(sus4) 或Am7(11)。
⑤：G和弦，可以擴(kuò)展使用的和弦有：G、G6、G(add9)、G6(add9) 。
2、使用替換音的和弦：
在和弦標(biāo)記上，仍然像上面提到的那樣使用常用的標(biāo)記即可。使用替換音的方法來代替原有的傳統(tǒng)三和弦結(jié)構(gòu)的和弦，是現(xiàn)在為民族音樂風(fēng)格配伴奏的最常使用的方法之一。目的非常明確，那就是盡量不要讓一首典型的民族音樂風(fēng)格的旋律，因?yàn)槭褂煤拖疑系腻e(cuò)誤而使其變得不倫不類，中不中、洋不洋！
民族調(diào)式配和弦時(shí)，我們?cè)谑褂脗鹘y(tǒng)三和弦基礎(chǔ)上，把和弦的三音用其相鄰的上方或下方自然音程的二度音代替即可輕易地使用這個(gè)和弦了。這種用一個(gè)音替換另一個(gè)音的和弦配置法實(shí)際上已經(jīng)改變了原來三和弦的基本結(jié)構(gòu)形式，因此所產(chǎn)生的和聲效果具有強(qiáng)烈的中國民族調(diào)式的特色，在音樂風(fēng)格上也產(chǎn)生了本質(zhì)上的變化。如下列舉例：
①：C和弦，可以擴(kuò)展使用的和弦有：C、Csus2、Csus4。
②：Dm和弦，可以擴(kuò)展使用的和弦有：Dm、Dsus2、Dsus4。
③：Em和弦，可以擴(kuò)展使用的和弦有：Em、Esus2、Esus4。
④：Am和弦，可以擴(kuò)展使用的和弦有：A、Asus2、Asus4。
⑤：G和弦，可以擴(kuò)展使用的和弦有：G、Gsus2、Gsus4。
與附加音和弦相比，這里明顯的區(qū)別是：替換音和弦是指和弦的音數(shù)沒有改變，附加音和弦是指在原有的和弦基礎(chǔ)上另外增加了音數(shù)，不要將這個(gè)概念搞混淆了。
3、換加音和弦：
這種和聲體系概念實(shí)際上是在替換音和弦的基礎(chǔ)上得來的，在原替換音和弦的結(jié)構(gòu)中附加了某個(gè)音（或某些）而構(gòu)成有五聲骨干音特點(diǎn)的和弦。這種和弦結(jié)構(gòu)的使用，能夠保留民族音樂風(fēng)格的基本色彩和特點(diǎn)，同時(shí)又不會(huì)破壞具有這種民族風(fēng)格的和聲色彩。
4、省略音的和弦：
這種結(jié)構(gòu)的和弦從實(shí)際意義上講，已經(jīng)不算是和弦了。因?yàn)檫@種和弦是省略了和弦三音得來的，因此剩余下來的五度音程就算不上是和弦了。這種和弦的特別用法僅僅是作為特殊的情形中所使用的表現(xiàn)手段，運(yùn)用這種和弦時(shí)一般標(biāo)記為：C;3（“Omit”（英文）意為：省略、疏忽、遺漏），C為和弦結(jié)構(gòu)音（根音）。省略音的和弦由于只是一個(gè)空五度的和聲音程，它不能夠在民族調(diào)性的樂曲中充分反映調(diào)性特點(diǎn)，所以，如果不是非要不可時(shí)，就盡可能避免使用它。
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