淺談中式古典家具發(fā)展起源（三）
接: 淺談中式古典家具發(fā)展起源（二）明朝時(shí)期中式家具
淺談中式古典家具發(fā)展起源（三）清朝時(shí)期中式家具
在我國(guó)的清朝，雖然也經(jīng)歷了文字獄等文化浩劫，但總體來(lái)講，統(tǒng)治者還算開(kāi)明，特別是順治、雍正、康熙、乾隆等統(tǒng)治者更是提倡滿漢一家，所以中式家具的發(fā)展沒(méi)有中斷，反而有了發(fā)展，直到清朝中后期。
清初之時(shí)，盡管在家具上的創(chuàng)新不多，但在開(kāi)國(guó)之初，統(tǒng)治者以既開(kāi)明又保守的姿態(tài)面對(duì)一切，體現(xiàn)在家具上就出現(xiàn)了尺寸擴(kuò)大，形式守舊的特征；但隨著政治的穩(wěn)定，社會(huì)的繁榮，統(tǒng)治者體現(xiàn)到家具上的追求，一是體積加大，二是裝飾一味趨細(xì)趨膩。
縱觀整個(gè)家具史，明末至清初這一段時(shí)間，蘇式家具達(dá)到了登峰造極的地步，流傳至今的許多明式家具實(shí)物，多數(shù)是清代早期蘇州一帶所生產(chǎn)的；隨著社會(huì)的演變，又出現(xiàn)許多新品種，它們都是在“明式”家具基礎(chǔ)上的變體，總體風(fēng)格依然是“高雅”和“典雅”。
清代中葉以后，清式家具的風(fēng)格逐漸明朗起來(lái)，蘇式家具也出現(xiàn)了新的特征，與風(fēng)行全國(guó)的京式家具相互影響，又各自保留著自身的特點(diǎn)和歷史地位，在清代各種不同風(fēng)格的家具中獨(dú)樹(shù)一幟。
此時(shí)的西方世界早已進(jìn)入資本主義，頻頻發(fā)生政治革命、工業(yè)革命和科學(xué)革命。而中國(guó)依然沉浸在自給自足的農(nóng)業(yè)社會(huì)里，閉關(guān)自守，自我滿足。 1840～1842年的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、1856～1860年的第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、1894～1895年的甲午戰(zhàn)爭(zhēng)使中國(guó)淪為半封建、半殖民地國(guó)家，被迫打開(kāi)國(guó) 門(mén)。接二連三的災(zāi)難使人們不得不重新審視傳統(tǒng)的價(jià)值觀。
從家具的工藝技術(shù)和造型藝術(shù)上講，乾隆后期達(dá)到了頂峰時(shí)期，這個(gè)時(shí)期片面追求華麗的裝飾和精細(xì)的雕琢。以多求勝，物極必反，過(guò)多的奢華達(dá)到極至之 后，衰落已露出跡象，乾隆時(shí)期的家具已經(jīng)告訴人們對(duì)未來(lái)的茫然，除了復(fù)雜細(xì)密的裝飾，已無(wú)更多的標(biāo)新立異，而是不知所措。嘉慶時(shí)期曾出現(xiàn)了長(zhǎng)時(shí)間的停滯， 從當(dāng)時(shí)皇家造辦處的文件檔案中可以看出，隨著工作量的減少，家具生產(chǎn)日益衰落。這一時(shí)期的民間家具多以仿宮廷風(fēng)格為主，只是更簡(jiǎn)陋更粗糙，毫無(wú)創(chuàng)新可言。
道光年間以后，內(nèi)憂外患接踵而至，中國(guó)遭受著外國(guó)列強(qiáng)的任意宰割。家具業(yè)也隨之結(jié)束了它曾光輝燦爛的歲月，連光緒皇帝大婚的家具也都交由民間木器作 坊隨意制造，其粗俗、簡(jiǎn)陋令人難以置信。民間家具以京作、蘇作、廣作為主。盡管京城集中了大批能工巧匠，但所制出的家具卻呆板乏力；蘇作家具一掃往日的高 雅樸實(shí)，而變成僵硬、程式化，江南一些有名園林中所保存的硬木家具便是這一時(shí)期的產(chǎn)品；廣作家具更多地受到外來(lái)家具的影響，獅爪腳、貝殼飾、卷草紋等在廣作家具中多有出現(xiàn)，但仍免不了產(chǎn)生堆砌、羅嗦的感覺(jué)，而且做工粗糙。
雞翅木長(zhǎng)桌·清朝·早期（圖）
橫檔造法很有特點(diǎn)，民間俗稱“方漢紋攉腳鉤子”式，結(jié)子叫“嵌銅樣”，意為取源于古代銅器、玉器之類的裝飾。蘇式家具歷來(lái)重視吸收傳統(tǒng)紋飾加以變化，此桌即是一例。
老花梨木翹頭案·清初·（圖）
翹頭案的基本形制主要有兩類，一類是四足著地，前后腿足間安管腳檔，或上或下；另一類前后腿足落在一根橫木上，江南匠師稱“拖”，北方木匠稱“托子”。此案屬頭一類。
黃花梨轎椅·清朝·早期（圖）
扶后延伸較長(zhǎng)，盡頭翹起，以利于坐轎者雙手持握，符合人體功能。腳踏板很寬厚，便于乘坐者在轎子行進(jìn)過(guò)程中保持平衡。此種造型是傳世家具中極罕見(jiàn)的品種。
黃花梨四出頭大官帽椅·清朝·早期·（圖）
通高1170mm，與典型的蘇作四出頭官帽椅結(jié)構(gòu)相同，但尺寸碩大且更具有裝飾性。后背板嵌云石、嵌癭木板心刻有書(shū)法。清前期保持了明式家具的原有結(jié)構(gòu)特征，但適度地添加了裝飾。
紫檀夔龍紋提箱·清朝·中期·（圖）
用料厚實(shí)，鏟地平整，通體裝飾夔龍紋，轉(zhuǎn)折有力，線條明朗，是一件難得的紫檀精品。
紫檀雙螭杯·清朝·中期·（圖）
此杯系一木雕成，杯形圓中略扁，內(nèi)壁打磨光滑。外壁鑲嵌銀絲銘文，是清代中早期的工藝特色，水平極高。
紫檀右琴盒·清朝·中期·（圖）
古琴雖不是家具，但我們可以從其優(yōu)秀的工藝，精美的材料、清秀的造型上看出當(dāng)時(shí)木工工藝的水平之高。
紫檀雕龍炕桌·清朝·中期·（圖）
此桌的牙、腿部均雕有精細(xì)圖案，鼓腿彭牙馬蹄內(nèi)翻，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，與清初家具風(fēng)格相異，是典型的清中期風(fēng)格。
紫檀架幾案·清朝·中期·（圖）
案面長(zhǎng)3300mm，尺寸罕見(jiàn)。邊抹鏟地浮雕卷草紋，幾子為上中下三部分，上下亮格通透，中間有抽屜隔開(kāi)。制作相當(dāng)精美，可謂紫檀中絕品。
紫檀壽山石面條桌·清朝·中期·（圖）
結(jié)構(gòu)為“四面平”式，桌面下案券曲狀角牙，在視覺(jué)上起裝飾效果，打破四平結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單的感覺(jué)。面心以壽山石拼鑲而成，非常罕見(jiàn)。
紫檀有束腰海棠形杌凳·清朝·中期·（圖）
直徑325mm，此凳鼓腿彭牙，四足馬蹄內(nèi)翻，安落于托泥之上，牙條表面浮雕卷草紋飾，刻工精細(xì)，生動(dòng)活潑。四刻成靈芝云紋，顯得四平八穩(wěn)。
雞翅木夾頭榫大畫(huà)案 ·清朝·中期·（圖）
案面長(zhǎng)1920mm，為攢框打槽做，內(nèi)裝髹漆面板，腿足用料粗壯。此案保存完美無(wú)缺，惜已流失海外。
紫檀琺瑯面腳踏 ·清朝·中期·（圖）
面心鑲掐絲琺瑯銅板，圖案古樸優(yōu)美，其變體如意紋樣與“拐子”形腿足十分協(xié)調(diào)。 此柜高480mm，桂圓木制成，又稱龍眼木，有漂亮的虎皮紋。
紫檀折疊式兩用炕桌·清朝·中期·（圖）
此炕桌可稱得上構(gòu)思奇巧，合攏后成為可攜帶的長(zhǎng)740mm、寬580mm、高350mm的文具箱，箱內(nèi)容納兩個(gè)雙層錦盒，盒內(nèi)裝六十件精美文具，可算得上紫檀絕品，藏故宮博物院。
紅木鼓腿拋牙鑲云石彌陀榻 ·清朝·乾隆（圖）
這種小榻據(jù)稱是用來(lái)習(xí)靜坐禪、談玄揮塵的，民間稱之為“彌陀榻”。此榻材美工精，造型大氣，彎腿足下的小足俗稱“蜒蚰足”，對(duì)榻身有幫襯作用。
鐵力木鑲云石七屏圍榻·清朝·中期·（圖）
榻長(zhǎng)2130mm，蘇式圍屏榻鑲嵌大理石是一種常見(jiàn)的形式，除選用優(yōu)質(zhì)硬木外，十分注重石面品相，注重石面色澤和圖案。此榻七屏，七面理石天然紋理變化有趣，猶如七幅水墨山水畫(huà)。
紫檀小寶座 ·清朝·中期·（圖）
束腰、托腮一木連作，如意式腿足下有托泥承托。寶座靠背、扶后內(nèi)外均有鏟地浮雕，飾螭紋玉壁，腿足上刻云紋，做工相當(dāng)考究，制作手法比較早。
紫檀八角龍紋花臺(tái)（圖）
束腰、牙條、腿足都刻有復(fù)雜的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。造型為腿足馬蹄外翻，足下托泥。
紫檀彎角琴桌·清朝·晚期·（圖）
這種供陳設(shè)用的琴桌在清代中晚期比較常見(jiàn)。棖子上下起陽(yáng)線，仿絲帶形狀，卡子花雕刻成雙龍形，也有刻成玉壁形的。
榆木座屏式桌燈·清朝·晚期·（圖）
高580mm，從正面看，桌燈完全形式一個(gè)座屏，但其后部結(jié)構(gòu)的變化形成相當(dāng)厚度的箱體，箱體四面鑲裝玻璃，內(nèi)裝蠟燭。此燈產(chǎn)自山西，屬晉作。
烏木書(shū)柜式多寶格·清朝·中晚期·（圖）
高1820mm，這種上格下門(mén)形式在清代中晚期很流行。烏木的色澤極黑而不見(jiàn)紋理，性脆易裂。烏木無(wú)大料，這種整個(gè)烏木制成的大型家具很少見(jiàn)。
花梨石面五足圓花幾·清朝·晚期·（圖）
高950mm，腿足和幾面為雙劈料仿竹制，幾面下部由一變體“五合如意”透雕飾件與外撇的五足相連。此為清晚期之精品。
紅木嵌青花瓷板掛屏·清朝·晚期·（圖）
高870mm。掛屏四幅成堂，瓷板形式如同水墨山水，與云石自然紋理趣味不同，有清新淡雅之美。蘇做掛屏廣泛選用不同材料，此為實(shí)例之一。
紫檀圈椅（圖）
此圈椅承襲了明代遺風(fēng)，柔婉流暢的線條，顯露出設(shè)計(jì)者巧思之美。整體素雅無(wú)雕飾，不出頭的扶手直接與鵝脖相卯合，給人以纖秀雅巧的感覺(jué)。
紅木鑲瓷片帶座方筆筒 ·清朝·（圖）
筆筒高270mm，筒身與底座可分體。四壁每一側(cè)面板均由兩塊挖有深槽的整底板拼接而成，內(nèi)鑲乾隆黑彩四體書(shū)法詩(shī)詞瓷片，是極其精致的文具。
楠木嵌竹絲方幾 ·清朝·（圖）
外型方正簡(jiǎn)潔，但裝飾非常復(fù)雜，在楠木主體上鑲嵌竹絲構(gòu)成的圖案。楠木價(jià)格昂貴為軟木之首，木質(zhì)細(xì)膩，很少疤結(jié)，性情溫和。
黃花梨百寶嵌高面盆架 ·清朝·（圖）
通高2015mm，故宮博物院藏。此物在造型上承襲明制，周身用玉石、綠松石、瑪腦、象牙、牛角、金、銀等貴重材料鑲嵌出山水人物。這種豪華貴的家具，在故宮中也不多見(jiàn)。
黃花梨方角柜 ·清朝·（圖）
北京市文物局收藏。高1610mm，這是一件硬擠門(mén)，無(wú)柜膛的“一封書(shū)”式方角柜?！耙环鈺?shū)”指小型方角柜，柜頂無(wú)頂箱，體形方正平直，猶如一套中式木版書(shū)，故名。
紫檀一腿三牙條桌 ·清朝·（圖）
故宮博物院藏。一腿三牙式的牙條及牙角均用板材制成，此桌卻化實(shí)為虛，采用細(xì)棍，即羅鍋棖加矮老的做法。發(fā)展了明式條桌的形式，簡(jiǎn)潔明朗，可謂成功。
雞翅木三屜大炕案 ·清朝·（圖）
長(zhǎng)1910mm，炕案有帶抽屜的一種，如此圖者為大者，除放在炕上使用外，也可置于地上擺放。裝飾圖案有清代風(fēng)格。
紫檀有束腰帶托泥圈椅·清朝·（圖）
故宮博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿過(guò)椅面，上下一體連做，所有座面下無(wú)束腰。清中期以后情況大為不同，有束腰的椅子越來(lái)越多，是重形式而輕結(jié)構(gòu)的一種表現(xiàn)。此椅保存完好，連原配藤編軟屜都毫無(wú)損壞，是清代家具中最有代表性的家具之一。
櫸木夾頭榫小條凳 ·清朝·（圖）
此凳為案形結(jié)構(gòu)，四腿足側(cè)斜顯著，采用夾頭榫聯(lián)接。獨(dú)板厚材，腿足線腳及牙頭都做得憨厚純樸，宋元繪畫(huà)作品中常出現(xiàn)這種條凳。
黃花梨小交杌 ·清朝·（圖）
由八根直材構(gòu)成，是交杌的基本形式。此馬扎是清代中期所制，與北齊繪畫(huà)作品中出現(xiàn)的交椅形象沒(méi)有差異。民間使用的交杌，千百年來(lái)一直保持著它的原來(lái)結(jié)構(gòu)。
紫檀五開(kāi)光坐墩 ·清朝·（圖）
面徑340mm，成對(duì)之一。面心用癭木裝板，采用落堂踩鼓式，當(dāng)為清代中期產(chǎn)物。
有束腰瓷面圓凳 ·清朝·（圖）
高490mm，八件之一?，F(xiàn)收藏于頤和園，當(dāng)為康熙時(shí)期制造。此凳全身光素，四足帶托泥。凳面心瓷板為專門(mén)燒制，圖案為螭虎靈芝團(tuán)花，超脫自在。
紅木嵌云石大掛屏·清朝·（圖）
高2200mm，一對(duì)。如此寬大掛屏，兩兩相對(duì)，掛在廳堂上，實(shí)在是顯赫有氣勢(shì)。紅木屏板上部鐫刻詩(shī)文，下面嵌圓形云石，散發(fā)出濃郁的書(shū)香氣息。
櫸木嵌石大地屏·清朝·（圖）
屏高2515mm，底座寬1325mm，體積龐大。浮雕細(xì)密，刀法流暢，線條婉轉(zhuǎn)自然，富有清新明快的裝飾格調(diào)。寬大的屏心云霧變幻，氣度不凡，是清代石屏精品。
紅木鑲大理石花幾 ·清朝·（圖）
無(wú)束腰，插角兜料方曲紋嵌珠。此幾不尚繁瑣裝飾，簡(jiǎn)約大方，整體感強(qiáng)，有明時(shí)遺風(fēng)，只是腳足剜割過(guò)分纖細(xì)，體現(xiàn)出時(shí)代標(biāo)志。制作年代當(dāng)屬清代中期。
一桌四椅·清朝·（圖）
一桌四椅是清代常見(jiàn)的成堂配套家具，這套仿竹節(jié)家具完好無(wú)損，藤面雖重修，但仍能保持原貌，實(shí)屬難得。
紅木粉彩瓷面八仙桌·清朝·道光·（圖）
桌面923mm見(jiàn)方，粉彩瓷面做邊框后落入子口槽內(nèi)鑲平，在當(dāng)時(shí)技術(shù)條件下，象這么大一塊整面粉彩瓷片燒造完好而不變型，實(shí)屬不易。此桌工藝精致，是晚清家具之佳品。
雞翅木套疊式畫(huà)案·清朝·（圖）
此案用材烏黑發(fā)亮，民間匠師俗稱“黑雞翅”。上部橋梁檔與側(cè)棖相接，圍成一個(gè)層面，牙條與橋梁檔之間又形成空隙，好似兩層疊落，所以取名套疊式，是一種標(biāo)新立異的形式。
紅木拱壁紋圓頭琴桌（圖）
琴桌屬陳設(shè)性家具，講究雕花裝飾，拋頭圓卷雕飾如意，牙板變化豐富多樣，橫檔變成繩紋系玉壁，嵌圓結(jié)。
紫檀嵌螺鈿榻·清朝·（圖）
鑲嵌裝飾手法在清代家具上比較常見(jiàn)，因?yàn)殍偳缎Ч鹊窨谈鼮槿A麗，鑲嵌材料很多，螺鈿是其中一種，色澤光閃明亮，璀璨華美。
黃花梨百寶嵌大四件柜 ·清朝·（圖）
通高2790mm，此柜體形巨大，清式朝服可整體不折疊掛在柜內(nèi)，京城匠師稱之為“朝衣柜”。柜上的嵌飾無(wú)貴重材料，柜面亦為黃花梨包鑲而成，并非真材實(shí)料。
紫檀大多寶格·清朝·康熙（圖）
整體的社會(huì)背景家具風(fēng)格形成的重要外界因素，清代崇尚富貴華麗、繁華裝飾，所以清式家具注重形式，在表面處理上下很大功夫。
清初家具陳設(shè)一角（圖）
總體而論，清代乾、雍時(shí)期的家具材美工良，裝飾性較強(qiáng)。而清前期的家具具有許多明式家具的遺風(fēng)，人們往往把這部分家具歸于明式家具。
山東曲阜孔廟前堂樓西梢間內(nèi)的家具 ·清朝·（圖）
清代家具在各階層都突出裝飾上的多，圖案上的滿，以及氣氛上突出喜慶吉祥，采取各種辦法造成大富大貴效果。
故宮太和殿內(nèi)的金漆蟠龍寶座與金漆雕龍屏風(fēng) ·清朝·（圖）
清代家具裝飾手法之多樣，裝飾部位之繁雜是史無(wú)前例的，表現(xiàn)在宮廷，可以說(shuō)是把所有的工藝都用到了極致。
故宮儲(chǔ)秀宮正部的寶座、屏風(fēng)和幾 ·清朝·（圖）
清代家具的造型，明顯與前代不同，最為突出的是用料較為寬大，體態(tài)雄偉，安放穩(wěn)重，氣勢(shì)強(qiáng)悍，具有比較鮮明的個(gè)性。這些皇宮御用家具比較有代表性。
北京故宮長(zhǎng)春宮內(nèi)陳設(shè) ·清朝·（圖）
在用料選材上，清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀為首選。當(dāng)然，象這樣皇宮中專用的家具更為講究，各種木料互不摻用，有的甚至用同一根木料制成。
北京故宮養(yǎng)心殿正間寶座、屏風(fēng)、香幾等 ·清朝·（圖）
表面上看，清代家具的求變索異令人目不遐接，但從整體審度，則使 人感到呆板、缺乏生氣，精致過(guò)分，卻缺少內(nèi)涵。
北京故宮乾清宮內(nèi)景及寶座·清朝·（圖）
清時(shí)的宮廷造辦處，在中期由精通藝術(shù)、又有地位的官員掌管，還有從全國(guó)各地挑選來(lái)的能工巧匠，人材濟(jì)濟(jì)，集天下之精粹，為清宮家具的精工細(xì)作提供了可靠的客觀條件。
清前期廳堂布置（圖）
清代前期慢慢出現(xiàn)較為明顯的變化，開(kāi)始出現(xiàn)“清式意趣”，它是歷史發(fā)展的產(chǎn)物，也是滿漢文化相結(jié)合的一個(gè)具體產(chǎn)物。
沈陽(yáng)故宮文溯閣內(nèi)的雕花案 ·清朝·（圖）
清代家具也最喜用雕刻手法，透雕、浮雕、鏤雕廣泛使用。但像這種通體滿雕之器，卻實(shí)在太滿，給人透不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)。
光緒皇帝大婚洞房 ·清朝·（圖）
道光以后被史學(xué)家們稱為清代晚期。這一時(shí)期的社會(huì)經(jīng)濟(jì)走向衰敗，家具行業(yè)也受了很大影響，皇家家具很多交由民間作坊制作，工料都不精良，并有許多比較粗糙的家具流入頤和園。
北京故宮三希堂內(nèi)景 ·清朝·（圖）
用料清一色紫檀，選材要求絕對(duì)無(wú)疤，色澤均勻。在結(jié)構(gòu)上，為保證外觀色澤紋理的一致，也為了堅(jiān)固牢靠，采用一木連作，絕不用小材拼接。
北京故宮養(yǎng)心殿后寢宮內(nèi)景 ·清朝·（圖）
清式家具的品種繁多，是以前各代無(wú)法比擬的。其造型變化無(wú)窮，以炕案為例，在其基本結(jié)構(gòu)之上，從皇帝專用至普通百姓家的粗制簡(jiǎn)造，工匠們?cè)斐隽藬?shù)不盡的變體花樣。
