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傅抱石，原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。1904年10月5日生于江西南昌。少年家貧，11歲在瓷器店學(xué)徒，自學(xué)書法、篆刻和繪畫。
1925年著《國(guó)畫源流概述》，1926年畢業(yè)于省立第一師范藝術(shù)科，并留校任教。1929年著《中國(guó)繪畫變遷史綱》，1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學(xué)。1934年在東京舉辦個(gè)人畫展。
春風(fēng)楊柳
描寫古人形象或其軼事，就是歌頌?zāi)骋还湃嘶蛞髟伳骋粓?chǎng)景的詩句。畫的語言即詩的語言，畫的意境即詩的意境。區(qū)別于一般所謂的“詩配畫”，而是詩即是畫，畫即是詩.
山水人物冊(cè)頁
山水
作為一代大師,傅抱石擅畫山水和人物,他的繪畫創(chuàng)作繼承了中國(guó)傳統(tǒng)“大寫意”之風(fēng),酣暢淋漓,詩情文思并重。傅抱石崇尚創(chuàng)新,在對(duì)中國(guó)畫的改造中貢獻(xiàn)突出,創(chuàng)造出用筆有直有根、有折有圓、粗細(xì)、輕重、虛實(shí)變化萬干的山石皴法——抱石皴。
深山訪友圖
傅抱石擅長(zhǎng)創(chuàng)作人物畫,他的人物用筆洗煉,著重氣韻,達(dá)到瀟灑入神的效果。傅抱石的人物畫,大概分為兩類:歷史人物與典故、以文學(xué)名著或詩句為題材的人物畫。傅抱石所畫歷史人物,都是歷史上胸懷坦蕩,具有崇高人格的大人物。傅抱石的人物造像,在表現(xiàn)心境與共鳴上成就最大,其中,屈原像與九歌題材的作品,是傅抱石最好的人物畫。張大千對(duì)傅抱石的人物畫很是欣賞,稱他開創(chuàng)了中國(guó)人物畫千年未有之新畫風(fēng)。
他的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運(yùn)用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。
仕女
傅抱石崇尚革新,藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。傅抱石的山水畫吸取了傳統(tǒng)名家的精華,在布局上,打破傳統(tǒng)格局,常將山峰峰頂伸出紙外,形成磅礴氣勢(shì)。他的山水創(chuàng)作喜用“大塊文章”式結(jié)構(gòu),在大塊結(jié)構(gòu)里面有層次,有脈絡(luò),卻又含糊一片,墨沉淋漓。這種含糊中的脈絡(luò),構(gòu)成傅抱石獨(dú)特的肌理和藝術(shù)符號(hào)。傅抱石的山水畫寓意深邃,線條縱逸挺秀,設(shè)色沉渾質(zhì)麗,善于把水、墨、色融為一體,表現(xiàn)了天地山川郁勃、雄奇、峻險(xiǎn)的風(fēng)貌,繪出神仙般畫幅,抒發(fā)對(duì)山水詩意的孤寂、無奈與浩嘆,表現(xiàn)了動(dòng)魄驚心的歌頌與激情。
傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強(qiáng)調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風(fēng)，顯示出獨(dú)特的個(gè)性。
傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，他的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，融會(huì)日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨(dú)特皴法-----抱石皴。傅抱石是開宗立派的一代藝術(shù)大師。
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