齊白石老人畫(huà)的蜻蜓較照相更為細(xì)微，蜻蜓的翅膀畫(huà)得很透明，有一觸即掉的質(zhì)感，翅膀上脈絡(luò)歷歷可辨，跟拓印的實(shí)物一樣。蜻蜓的身軀、眼睛乃至足都非常清晰，真是不可思議。
白石老人的兒子齊良末說(shuō)：“我父親對(duì)草蟲(chóng)情有獨(dú)鐘。他曾對(duì)我說(shuō)：‘別小看這雕蟲(chóng)小技，它能名揚(yáng)天下，求畫(huà)者皆以草蟲(chóng)苦我。’父親為什么這么說(shuō)，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)他的工筆草蟲(chóng)已征服了北京畫(huà)壇，當(dāng)然也是他‘紅花墨葉’改革成就的一部分。我見(jiàn)過(guò)父親做成的草蟲(chóng)標(biāo)本，他對(duì)我說(shuō)，年輕時(shí)，他經(jīng)常到野外觀察草蟲(chóng)。父親畫(huà)的草蟲(chóng)，結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，粗中有細(xì)，靜中有動(dòng)，極為傳神。父親在工筆畫(huà)技法上的許多創(chuàng)新與運(yùn)用，是一般人難以做到的。”
畫(huà)工筆草蟲(chóng)很費(fèi)眼力。然而，白石老人八九十歲以后的畫(huà)上，卻也常見(jiàn)工筆草蟲(chóng)，這又是怎么回事呢？齊良末解開(kāi)了這個(gè)謎底：“父親70歲后，多用寫(xiě)意法畫(huà)草蟲(chóng)。為防止年老眼花不能畫(huà)了，他在60歲左右就專畫(huà)了一批工筆草蟲(chóng)，以待后來(lái)補(bǔ)景用。我父親是1957年去世的。事后，我們整理爸爸的遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)他箱子里還有兩大卷宣紙，展開(kāi)一看，每張紙上除有一兩只草蟲(chóng)外，全是空白。那時(shí)我才明白，是父親趁早年眼色好畫(huà)下來(lái)擱在那里，待年老眼花不夠用時(shí)，在草蟲(chóng)紙上補(bǔ)畫(huà)用。”
白石老人的干女兒、評(píng)劇大師新鳳霞的一段回憶，也印證了齊良末的說(shuō)法：老人又從柜子里取出一卷畫(huà)，大幅的白紙，每張上面卻只畫(huà)一兩只小小的草蟲(chóng)，蜻蜓、蝴蝶、蜜蜂、知了……他讓我挑選，我就拿了最上面的一張知了，老人把紙鋪在畫(huà)案上，提筆畫(huà)了一幅秋天的楓樹(shù)，這只秋蟬就趴在楓樹(shù)枝上，配上紅色的楓葉，真是一幅好畫(huà)。
白石老人不僅將草蟲(chóng)畫(huà)到了極致，而且將草蟲(chóng)畫(huà)提到很高的境界。他認(rèn)為，草蟲(chóng)是一幅畫(huà)的“眼睛”，是神來(lái)之筆。
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