回答按照近代和現(xiàn)代時(shí)間點(diǎn)，近代晚清時(shí)期以派系歸類畫家。現(xiàn)代因?yàn)楦某瘬Q代的沖擊，外來(lái)文化對(duì)傳統(tǒng)文化的震蕩，中國(guó)畫壇出現(xiàn)改革派與保守派的爭(zhēng)論，所以現(xiàn)代按照畫家是否受外來(lái)藝術(shù)影響、受何種外來(lái)藝術(shù)影響作為劃分依據(jù)。
海派：任熊、任薰、任伯年（任頤）、趙之謙、虛谷、蒲華、吳昌碩。
＊任熊
人物、山水、花鳥(niǎo)無(wú)一不精。與朱熊、張熊合稱“海上三熊”，又與任薰、任伯年合稱“滬上三任”。其花鳥(niǎo)畫色彩之新，是在清末海上繪畫色彩氛圍中，以宗陳洪綬為主，出入于陳淳、徐渭筆墨精神，同時(shí)受惲南田沒(méi)骨法影響而成就的。其將文人畫和西畫相融合的創(chuàng)作與色彩之新，代表海派藝術(shù)創(chuàng)新的成就，同時(shí)開(kāi)了任氏清新俊逸風(fēng)格之始。
＊任薰
任熊之弟，畫風(fēng)全承其兄風(fēng)格。他的小寫意花鳥(niǎo)畫用色以裝飾色為主，賦色清新雅氣。他的花鳥(niǎo)畫深化了任熊風(fēng)格，把任熊鳥(niǎo)禽造型突出的主觀意識(shí)進(jìn)一步發(fā)展到蒼古勁秀而飽滿的風(fēng)格中。山水畫成就是將文人畫、院體畫和民間大紅大綠的色彩糅合到一起，雅俗共賞。
＊任伯年（任頤）
師于任薰。人物、山水、花鳥(niǎo)俱精?！扒迥┖Ｅ伤拇蠹摇敝?。曾學(xué)過(guò)西法素描。早年以工筆見(jiàn)長(zhǎng)。擅將文人畫與西方水彩畫融合創(chuàng)作，雅俗共賞。在造型與色彩兩方面的杰出才能，受陳老蓮風(fēng)格影響。他善于抓取物象動(dòng)態(tài)之神，精于強(qiáng)記物象深入細(xì)微。用色鮮艷響亮。其花鳥(niǎo)畫最大的特點(diǎn)是色彩清新、畫風(fēng)生動(dòng)活潑，造型生動(dòng)，筆墨靈活得體。畫中充滿“現(xiàn)代”意識(shí)。是謂海派中的集大成者。蔡若虹稱之為“近代繪畫的巨匠”。
＊趙之謙
擅畫花鳥(niǎo)。其大寫意花鳥(niǎo)以用色沉艷濃麗開(kāi)清末大寫意之新。畫的特點(diǎn)是色彩濃艷，用筆沉郁，用水飽和。并以書法，篆刻的金石筆法入畫。使花卉木石在色與水的交融中透露著渾厚寬博的筆力。他濃麗的色彩，扎根于民間傳統(tǒng)，賦有裝飾性，顏色搭配靈活。常做蒼郁濃艷的巨制，頗得民間色彩洋溢的喜氣，有雅俗共賞之美。開(kāi)創(chuàng)了海派畫風(fēng)(后人認(rèn)為)，是海派早期重要畫家。
＊虛谷
擅長(zhǎng)畫山水及動(dòng)物花卉蔬果?！扒迥┖Ｅ伤拇蠹摇敝弧Ｒ?yàn)椴辉告?zhèn)壓太平天國(guó)而出家為僧，常至滬上賣畫。取材獨(dú)到，尤其擅長(zhǎng)松鼠和金魚的繪畫。用色簡(jiǎn)要，以一當(dāng)十用色法，深諳西方油畫藝術(shù)精髓。其畫構(gòu)圖孤奇，從山水勾皴筆法中提煉出抽象結(jié)構(gòu)，穿插到花鳥(niǎo)畫的枝式中。總的來(lái)說(shuō)，他的畫風(fēng)格孤高奇倔、色彩清艷、形象清怪。
＊蒲華
擅畫山水、花卉，精墨竹。能工詩(shī)書法。“清末海派四大家”之一。畫風(fēng)用色鮮艷醒目，沉著端莊，對(duì)比明快。這樣的色彩體現(xiàn)了“海上畫派”的特色。其也有不少豪放不羈而水墨淋漓的作品，也體現(xiàn)了蒲華個(gè)人特色。
＊吳昌碩
擅畫大寫意花鳥(niǎo)畫?！扒迥┖Ｅ伤拇蠹摇敝?。 亦是西泠印社首任社長(zhǎng)。有深厚的金石篆刻、詩(shī)文、書法基礎(chǔ)。擅于以書入畫，筆力雄渾古樸，用色大膽鮮艷，筆法和墨法富于變化，取材充滿田園趣味。其意義體現(xiàn)在冶煉詩(shī)書畫印為一爐，加深了文人畫內(nèi)蘊(yùn)。被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”。
京江派：潘思牧（京江派其他畫家均未符合近現(xiàn)代時(shí)間點(diǎn)）
＊潘思牧
“京江派”骨干畫家。其畫特點(diǎn)為“仿吳門畫派”，尤其文徽明。在當(dāng)時(shí)江南地區(qū)影響頗大。
－－－－－－－－－（以上為近代，接下來(lái)為現(xiàn)代）－－－－－－－－－－
繼承中國(guó)傳統(tǒng)的畫家：黃賓虹，齊白石，張大千，陳師曾，陳半丁，潘天壽，吳湖帆，溥心畬。
＊黃賓虹
擅畫山水。其畫分為三個(gè)時(shí)期。早期臨摹古人。中期畫大量速寫手稿，師造化，理論與實(shí)踐結(jié)合。晚期創(chuàng)新出自己“渾厚華滋”的獨(dú)特風(fēng)格，畫面以“黑、密、深、重”，為特征。善用深墨法、焦墨法進(jìn)行山水創(chuàng)作。其獨(dú)特的畫風(fēng)乃中國(guó)近現(xiàn)代畫史“又一變”。同時(shí)也是位有巨大影響力的美術(shù)教育家，一生出版了大量畫學(xué)著作。
＊齊白石
花鳥(niǎo)、山水、人物，無(wú)一不精。最擅畫大寫意花鳥(niǎo)，尤其畫蝦，最有成就。代表性的畫法是“潑墨法”。與吳昌碩有“南吳北齊”之稱，代表了民國(guó)年代花鳥(niǎo)畫的最高成就。
＊張大千
擅長(zhǎng)畫山水，主張學(xué)畫先臨古仿古，后走自己的路。其仿石濤的畫最負(fù)盛名，可以假亂真。曾在敦煌臨摹壁畫近3年。十分推崇唐宋院體、北宗山水。張大千畫風(fēng)豪放雄厚，畫祖國(guó)的山河充滿了緬懷之情。其藝術(shù)特點(diǎn)是以巨大的畫幅，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，精致的細(xì)節(jié)，融合文人畫筆墨意味而成。晚年時(shí)期更是在此基礎(chǔ)上用大潑墨、大潑彩的手法形成了自己獨(dú)樹(shù)一幟的雄渾風(fēng)格。
＊陳師曾
人物，山水，花鳥(niǎo)俱精。在20世紀(jì)初西化風(fēng)潮中，堅(jiān)定的恪守傳統(tǒng)藝術(shù)精神。擅長(zhǎng)大寫意花鳥(niǎo)畫，在繼承明清花鳥(niǎo)畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)自己的“干”墨畫法（勾線使用“干”筆而濃墨蒼勁）?！案伞惫P與色彩結(jié)合，焦?jié)饪菽c色彩的對(duì)比使畫風(fēng)清新奇特。人物畫以意筆勾描，注重神韻，帶有速寫和漫畫的紀(jì)實(shí)性。梁?jiǎn)⒊u(píng)價(jià)他“陳師曾在現(xiàn)代美術(shù)界，可稱第一人。無(wú)論山水花草人物，皆能寫出他的品格”。
＊陳半丁
擅長(zhǎng)花卉、山水，兼及書法、篆刻。師從吳昌碩。陳半丁的花卉主調(diào)是“陳白陽(yáng)再加吳昌碩”，他將吳昌碩、趙之謙金石書法的蒼勁寓于畫中，同時(shí)習(xí)得青藤、白陽(yáng)的水墨淋漓。陳半丁的山水畫主要習(xí)石濤，但又加入宋元高古意趣，將筆法、墨法加以簡(jiǎn)化，形成一種疏放古雅的個(gè)人風(fēng)格?？傮w來(lái)說(shuō)，陳半丁兼宗數(shù)家，不限一格，采取眾人的所長(zhǎng)，從而形成了自己的面目。
＊潘天壽
擅畫花鳥(niǎo)。深得吳昌碩賞識(shí)。潘天壽花鳥(niǎo)畫風(fēng)格尚“骨”之美。用線尚“鐵畫銀勾”。其畫方、硬的感覺(jué)，有典型的浙派意味。所畫花鳥(niǎo)用筆古拙、墨色深厚，不喜華麗色彩，畫面結(jié)構(gòu)有較強(qiáng)的形式感。其布局常將鳥(niǎo)、蟲等主體布置在畫面一角，而給人強(qiáng)烈的“奇”印象?；B(niǎo)畫取材獨(dú)到，體現(xiàn)在近景山水的山花野卉上，有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。亦是一位藝術(shù)教育家。
＊吳湖帆
最負(fù)盛名的海上畫家。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。并工寫竹、蘭、尤擅荷花。在金石、書法和詩(shī)詞上也有較高的造詣。他在中國(guó)繪畫史上的意義已遠(yuǎn)超出他作為一名山水畫家的意義。
＊溥心畬
人物、山水、花鳥(niǎo)無(wú)不涉及，尤以山水見(jiàn)長(zhǎng)。開(kāi)始兼習(xí)南北兩宗，以后干脆舍南專北，在兼容并蓄唐宋以降南北宗諸大家山水后自成一家。他善以北宗山水體骨，以點(diǎn)、皴為主，使山水筋骨有神。同時(shí)兼融南宗山水擦染明秀的風(fēng)韻，使畫面秀潤(rùn)蒼渾。畫風(fēng)明秀雅逸，深厚高曠，和諧靜謐。
受西方影響較多的畫家：林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻。
＊林風(fēng)眠
擅畫山水、人物。最大的貢獻(xiàn)是以中西結(jié)合的方式對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫進(jìn)行創(chuàng)新。他的構(gòu)圖皆用方形。將傳統(tǒng)國(guó)畫最考究的留白填滿，畫風(fēng)給人以濃重，飽滿的感覺(jué)。他的畫突破色彩禁區(qū)，在畫中大膽使用西方水彩，水粉。因受到西方表現(xiàn)主義和野獸派影響，畫面色彩鮮明，飽和。與此同時(shí)又不失傳統(tǒng)國(guó)畫色、墨、水相融合的意境。其色墨關(guān)系更多的是一種具有現(xiàn)代抽象意味的設(shè)計(jì)。人們稱其為“彩墨畫”。
＊劉海粟
在藝壇與徐悲鴻馳名。曾赴歐留學(xué)，與馬蒂斯，畢加索等名家游藝，游歷西方各個(gè)國(guó)家。其擅長(zhǎng)國(guó)畫山水，初以石濤為師，風(fēng)格豪放不羈，敢于創(chuàng)新。郭沫若曾題詩(shī)戲云其為“藝術(shù)叛徒”。開(kāi)創(chuàng)了“潑墨潑彩”的山水畫風(fēng)格。其早期與晚期風(fēng)格差異較大，早期以深厚的傳統(tǒng)功底畫山水畫。晚期年逾七旬開(kāi)始了狂放大氣的“大潑彩”畫風(fēng)。獨(dú)創(chuàng)了中西融匯的新型中國(guó)畫，乃中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的拓荒者。
＊徐悲鴻
擅長(zhǎng)人物、花鳥(niǎo)。屬畫馬成就最高。曾赴法國(guó)留學(xué)學(xué)西畫。主張國(guó)畫改革創(chuàng)新。他在西方藝術(shù)中獲得了嚴(yán)謹(jǐn)有序的寫實(shí)主義素描基本功。他作畫注重光線、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握。而徐悲鴻深厚的國(guó)學(xué)根基，是他吸收西方藝術(shù)的基礎(chǔ)和理論起點(diǎn)，以此融貫中西。他的畫迸發(fā)著力度感，風(fēng)格雄健有力。
受日本影響較多的畫家：高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人、傅抱石。
＊高劍父
“嶺南畫派”的領(lǐng)軍人物。早期曾師于居廉，后留學(xué)日本，受日本畫家竹內(nèi)棲鳳影響較深。其非常具有創(chuàng)新精神，是國(guó)畫改革派。也是民國(guó)革命元?jiǎng)字?。其花鳥(niǎo)畫，是以居廉畫法為基礎(chǔ)，吸收文人畫、院體畫、融合日本畫而形成自己靈逸松肆而奇險(xiǎn)剛健的風(fēng)格。用筆硬、勁、猛、爽。山水畫擅畫與現(xiàn)代生活聯(lián)系緊密的摩登題材，充滿時(shí)代精神。
＊高奇峰
高劍父之弟。“嶺南畫派“代表人物。曾赴日本留學(xué)。其畫風(fēng)師從乃兄而風(fēng)格與之同。但他的畫中沒(méi)有高劍父明顯的學(xué)習(xí)居廉法、日本畫法等畫學(xué)痕跡，他更善于把奇險(xiǎn)剛健的氣質(zhì)含蓄運(yùn)用到靈逸松肆中。和高劍父相比較而言，其對(duì)畫的處理因筆觸渲染等微妙差別而使畫風(fēng)趨于柔和含蓄。取材和其兄相同，充滿時(shí)代氣息與革命精神。
＊陳樹(shù)人
“嶺南畫派”重要畫家。早年和高劍父先后同門師于居廉。后留學(xué)日本。亦是革命人士。與高劍父同為中國(guó)畫改革派。在花鳥(niǎo)畫上，與二高相同的是也有靈逸松肆而奇險(xiǎn)剛健的用筆，但他以抒情的筆調(diào)把它們轉(zhuǎn)化為清正平淡和構(gòu)圖的直式表現(xiàn)。山水畫上，提倡注重寫生。擅于運(yùn)用現(xiàn)代西洋畫的構(gòu)成法，并大膽將畫面構(gòu)圖分割成不同的式樣。
＊傅抱石
擅畫山水，兼工人物。亦是美術(shù)史論家。曾留學(xué)日本。是位將日本畫之長(zhǎng)“消化”得不露痕跡的畫家。在山水畫上創(chuàng)造了散鋒法，又稱“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放。人物畫多作仕女、高士，形象高古。晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，推動(dòng)了中國(guó)山水畫變革。
其他畫家：李可染、黎雄才、趙望云、關(guān)山月。（他們中也有受外來(lái)藝術(shù)影響的畫家，但是他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，都是突破傳統(tǒng)作畫方式，注重寫生，奔赴萬(wàn)里于祖國(guó)山河間，為畫行旅。）
＊李可染
師于齊白石，同時(shí)拜教于黃賓虹。早年曾經(jīng)熱衷西方現(xiàn)代繪畫，油畫風(fēng)格接近野獸派。后來(lái)堅(jiān)定的走中國(guó)畫路線。畫風(fēng)經(jīng)歷三個(gè)階段。早期畫風(fēng)受石濤和齊白石影響。中期為轉(zhuǎn)型期，超越寫實(shí)進(jìn)入寫意的表現(xiàn)境界。晚期進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)新變法階段，也是其巔峰期，運(yùn)用“潑墨法”“積墨法”“以大觀小法”“知白守黑法”與西方透視法等相結(jié)合，創(chuàng)作了一系“突破古法，全出己意，驚世駭人”的山水作品，尤以描繪桂林，陽(yáng)朔山水出神入化。
＊黎雄才
師從于高劍父。初期在高劍父的影響下，畫風(fēng)中西融合。后來(lái)留學(xué)日本，受到日本繪畫影響。以寫生為基礎(chǔ)，把北派的青綠著色，南派的勾點(diǎn)皴擦和日本畫的渲染相結(jié)合，形成自己獨(dú)特的山水畫風(fēng)格。評(píng)論界將它命名為“黎家山水”。其也是嶺南畫派的中堅(jiān)。
＊趙望云
致力于用中國(guó)畫的形式展現(xiàn)20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)農(nóng)村生活和民間疾苦。其畫風(fēng)為林木風(fēng)景加人物情節(jié)活動(dòng)的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，樸實(shí)、具有鄉(xiāng)村情，泥土氣。很難歸類為傳統(tǒng)中國(guó)山水畫。他的作品在山水史上與傳統(tǒng)截然不同，具有開(kāi)拓性。因之繪畫帶有鮮明的地域性，所以后期在他影響下的一些西北畫家，被稱為“長(zhǎng)安畫派”。
＊關(guān)山月
師于高劍父。主要寫生創(chuàng)作以戰(zhàn)地生活、塞內(nèi)外風(fēng)光、少數(shù)民族和難民生活為主要題材的“新國(guó)畫”。執(zhí)著于寫生作畫，曾奔赴萬(wàn)里為畫行旅。和傅抱石合作的《江山如此多嬌》開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合的山水畫創(chuàng)作新境界。其作《綠色長(zhǎng)城》乃新中國(guó)畫史的經(jīng)典之作。郭沫若評(píng)價(jià)其為“國(guó)畫之曙光”。
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