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“崛起”這個(gè)詞所指的從來都不是某個(gè)時(shí)刻，而是數(shù)輩動(dòng)畫人持續(xù)熱愛、持續(xù)努力的過程。

?深響原創(chuàng) · 作者｜呂玥

我命由我不由天。

當(dāng)哪吒在鮮血般顏色的火焰中怒吼出對(duì)命運(yùn)的反抗陳詞，故事被推向了最高潮的燃點(diǎn)——逆天改命，不畏他人眼光，勇敢做自己。

這是屬于哪吒的故事，同時(shí)，也是屬于國(guó)漫背后無數(shù)“瘋子”的故事。

在成龍感嘆“我們有功夫，有熊貓，卻沒有《功夫熊貓》”的時(shí)候，在“夏天島事件”沸沸揚(yáng)揚(yáng)的時(shí)候，在“白嫖黨”橫行的時(shí)候，在隨手搜索“國(guó)漫崛起”，結(jié)果卻是大段“國(guó)漫崛起是個(gè)夠我笑一年的笑話”的時(shí)候……國(guó)漫背后有著一群“瘋子”，忍辱、孤詣、權(quán)衡著生意與情懷，也謀劃著現(xiàn)實(shí)世界中的一次逆天改命。

「拓荒者」

萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵和萬滌寰兄弟四個(gè)出生在南京夫子廟附近的一個(gè)小商人家中，父親萬寶葵做綢緞生意，母親是個(gè)會(huì)繡花、剪花樣、織錦的婦人。或許是帶有母親心靈手巧的基因，萬家四兄弟皆喜愛畫畫、剪紙、做小手工。

二十世紀(jì)初對(duì)于中國(guó)來說，可不是什么愉快時(shí)光，伴隨著清朝的覆滅，政治環(huán)境一片波云詭譎。那時(shí)候要是能學(xué)一門不為糊口的愛好手藝，可算得上相當(dāng)?shù)摹靶≠Y”了。

萬家老大萬籟鳴19歲時(shí)進(jìn)入上海商務(wù)印書館美術(shù)部工作，在他和家人親戚的資助下老二萬古蟾考入由著名美術(shù)家劉海粟先生創(chuàng)辦的上海美術(shù)專門學(xué)校，主學(xué)西洋畫科，之后弟弟萬超塵則考進(jìn)上海東方藝專裝飾系。

從小就熟悉畫畫的萬籟鳴從沒想過畫筆下的形象可以真正動(dòng)起來，他天真地寫信給美國(guó)的電影公司想請(qǐng)教讓畫動(dòng)起來的方法，但寄出的信件全都石沉大海。眼看從美國(guó)那邊知道動(dòng)畫創(chuàng)作方式無望，萬籟鳴最終決定自己試一試。

沒有前例可循的從無到有，需要的從來都不是一腔熱血。數(shù)不清的失敗和難以解決的問題才是擊倒創(chuàng)新者的致命武器。

先不說不懂讓畫動(dòng)起來的這一原理，光是前期需要準(zhǔn)備的設(shè)備和用品都得萬氏兄弟自己開發(fā)。從開發(fā)設(shè)備、攻克技術(shù)難關(guān)到最后出片，這一探索的過程整整耗時(shí)六年之久，萬氏兄弟一張張的畫，一張張的拍，一張張的自己動(dòng)手印，沒有任何外界幫助。

1921年底，萬氏兄弟初步探索到動(dòng)畫制作的原始技巧和逐格拍攝的動(dòng)畫原理。

1922年初，上海商務(wù)印書館以提供材料、場(chǎng)地為條件，委托萬氏兄弟利用業(yè)余時(shí)間制作《舒振東華文打字機(jī)》動(dòng)畫廣告片，沒有報(bào)酬，但這成為了載入史冊(cè)的作品——中國(guó)第一部動(dòng)畫短片。

從左至右：老二萬古蟾，老大萬籟鳴，老三萬超塵

1926年，在美國(guó)華特·迪士尼剛剛創(chuàng)立冠以自己名字的公司，并陸續(xù)創(chuàng)造著不同卡通形象來探索觀眾的喜好。同年在中國(guó)，萬氏兄弟制作出了第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》，這部?jī)H有10分鐘左右時(shí)長(zhǎng)的影片采用同樣是史無前例的技術(shù)——真人與動(dòng)畫相結(jié)合，之后萬氏兄弟又制作出了《紙人搗亂記》和《一封書信寄回來》兩部帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的動(dòng)畫短片，采用的也是這種技術(shù)。

圖片源自美國(guó)動(dòng)畫《貓的鬧劇》

目前《大鬧畫室》并無真實(shí)圖像資料流傳。

萬氏兄弟陸續(xù)產(chǎn)出極具實(shí)驗(yàn)性作品的日子很快就結(jié)束了。1931年，九一八事變爆發(fā)，持續(xù)十四年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)讓萬氏兄弟的創(chuàng)作更加艱難。

但即使是在戰(zhàn)火紛飛的環(huán)境里，萬氏兄弟依然在1935年創(chuàng)作出了中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》，隨后一路隨軍拍攝抗日題材的動(dòng)畫片更是多達(dá)11部。

1941年，歷時(shí)1年零4個(gè)月的《鐵扇公主》制作完成并在大上海、新光、滬光三家大影院同時(shí)放映，萬氏兄弟希望以孫悟空的斗爭(zhēng)精神鼓舞中國(guó)人民的抗日意志。

《鐵扇公主》

有了《鐵扇公主》的基礎(chǔ)，萬籟鳴本來可以馬上投入《大鬧天宮》的制作。但不幸的是，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)急轉(zhuǎn)直下。1942年，被日軍收繳為戰(zhàn)利品的《鐵扇公主》被一名日本商人錄制拷貝，日本商人將其名稱改為《西游記鐵扇公主之卷》后在東京、大阪等地放映。原本暗喻抗日精神的動(dòng)畫《鐵扇公主》也在面世后影響了一個(gè)未來會(huì)成為日本漫畫大師的少年——《鐵臂阿童木》的作者手冢治蟲。

萬籟鳴四處輾轉(zhuǎn)，移居香港，只落得當(dāng)布景設(shè)計(jì)的境況。那些曾追隨他的同行也因生計(jì)所迫，紛紛丟掉畫筆，轉(zhuǎn)而在電車上賣票、蹬三輪，或在街頭擺弄剪影。“哀莫大于心死。”萬籟鳴在回憶錄中寫道。

其實(shí)無論動(dòng)畫還是漫畫，解放前的中國(guó)都處于第一陣營(yíng)。1939年春，日本漫畫界召開座談會(huì)，“承認(rèn)（漫畫）被中國(guó)打敗了”。

新中國(guó)成立后萬籟鳴回到上海繼續(xù)從事動(dòng)畫制作。《大鬧天宮》則一直到1959年在政府的支持下才得以重新開工。在“中國(guó)美術(shù)片要走民族風(fēng)格之路”觀點(diǎn)的引導(dǎo)下，時(shí)任上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)的特偉把創(chuàng)作《大鬧天宮》的任務(wù)交給了已年近六十的萬籟鳴，由他和唐澄擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)。

但當(dāng)時(shí)集結(jié)的團(tuán)隊(duì)成員，和萬籟鳴一樣經(jīng)歷戰(zhàn)亂洗禮，經(jīng)歷復(fù)雜，雖然有繪畫基礎(chǔ)，大多卻壓根沒做過動(dòng)畫。

在三年自然災(zāi)害期間，政府?dāng)D出經(jīng)費(fèi)，萬籟鳴這群“瘋子”也沒有辜負(fù)中國(guó)動(dòng)漫的期望。

《大鬧天宮》從籌拍到制作完成足足用了4年，僅劇本就耗費(fèi)了萬籟鳴半年多時(shí)間，手工繪制用了兩年多時(shí)間。其中光是“美猴王”的形象，中途就變了無數(shù)次“臉”。為了尋找片中諸多神仙的原型，萬籟鳴特意派人上京“求神”，把京城大大小小的廟宇跑了個(gè)遍。

有一次為了設(shè)計(jì)一個(gè)動(dòng)作，年過六旬的萬籟鳴抄起梢棒便和年輕人揮舞起來，一不小心跌入水中，他還樂呵呵地站起來然后鄭重其事地叮囑年輕人：“誰(shuí)也不要告訴我老伴兒，我褲子濕了。”

1962年，彩色動(dòng)畫《大鬧天宮》上篇上映，64歲的萬籟鳴執(zhí)筆寫下文章《喜莫過于夙愿得償》，激動(dòng)痛哭。“我從少年起就開始懷有的夢(mèng)想，經(jīng)過了大半輩子，直到解放后才真正變成了現(xiàn)實(shí)。”

不幸的是，文革期間，《大鬧天宮》拍攝時(shí)繪制的原畫、動(dòng)畫、賽璐珞版盡遭損毀、散失，與影片相關(guān)的資料都遺失殆盡，只幸存下少量畫稿成為珍貴資料。創(chuàng)作者們或被隔離審查，或被下放到五七干校勞動(dòng)。

「斷崖式下跌」

在經(jīng)歷動(dòng)畫拓荒期后，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫的開拓者們開始集結(jié)于一處——上海美術(shù)電影制片廠，這里是中國(guó)動(dòng)畫成為“中國(guó)學(xué)派”走上國(guó)際舞臺(tái)的起點(diǎn)。

上海美術(shù)電影制片廠的前身是于1946年成立的東北電影制片廠。在1946年至新中國(guó)成立的這三年里，“美術(shù)片”和“動(dòng)畫”的概念被先后確定，“動(dòng)畫”一詞將代替“卡通”，“美術(shù)片”則是指動(dòng)畫片和木偶片的總稱。

在新中國(guó)成立的第二年，文化部決定將東北電影制片廠美術(shù)片組搬遷到上海，曾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)加入抗日漫畫宣傳隊(duì)，并在上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)編輯出版《救亡漫畫》的特偉擔(dān)任美術(shù)片組組長(zhǎng)，在之后的幾年里萬氏兄弟也陸續(xù)從香港返回內(nèi)陸加入美術(shù)片組。

特偉（右二）在講解《驕傲的將軍》中的角色設(shè)計(jì)

（攝影 / 新華社記者楊溥濤）

相比戰(zhàn)亂時(shí)期的顛沛流離，這一時(shí)期加入美術(shù)片組的動(dòng)畫創(chuàng)作者們生活穩(wěn)定，創(chuàng)作也更為輕松，因?yàn)?strong>計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下的他們有足夠的時(shí)間和資金去專注于創(chuàng)作，作品出片后也不用擔(dān)心發(fā)行方面的問題，而這也使得動(dòng)畫創(chuàng)作者們有時(shí)間和精力去探索屬于中國(guó)自己的動(dòng)畫風(fēng)格。

事實(shí)上，從拓荒時(shí)期開始中國(guó)動(dòng)畫中一直都有迪士尼卡通形象的風(fēng)格存在。

好勝心極強(qiáng)的人不用急著反駁這件事，也不用批評(píng)這是“媚外”，因?yàn)椴徽撊魏萎a(chǎn)業(yè)的技術(shù)總是從先進(jìn)向落后輻射，是否模仿國(guó)外與愛國(guó)無關(guān)，而是出于對(duì)更成熟藝術(shù)作品的欣賞和學(xué)習(xí)。但當(dāng)學(xué)習(xí)足夠成熟之后，創(chuàng)作者就必須要有獨(dú)特風(fēng)格和自我表達(dá)，因?yàn)樗囆g(shù)從來都是難以復(fù)制、極具獨(dú)特性和排外性的事物。

1956年，由《驕傲的將軍》原班人馬創(chuàng)作的動(dòng)畫《烏鴉為什么是黑的》獲得了威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)的獎(jiǎng)狀，這是中國(guó)首次在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的作品，但國(guó)外觀眾的第一反應(yīng)卻是蘇聯(lián)的創(chuàng)作。這件事讓特偉深受刺激，“我們模仿別人已經(jīng)是模仿到家了，但是你再學(xué)會(huì)，學(xué)的多么逼真，人家還以為是別人的東西。”

《烏鴉為什么是黑的》

于是美影廠的創(chuàng)作者們開始想方設(shè)法將中國(guó)的各類傳統(tǒng)藝術(shù)形式加入動(dòng)畫，從包含京劇元素的《驕傲的將軍》、中國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃瓜》、絹畫風(fēng)格的《一幅僮錦》、折紙片《聰明的鴨子》以及水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》，動(dòng)畫創(chuàng)作者幾乎學(xué)習(xí)了所有的民間藝術(shù)，并在此基礎(chǔ)上展開實(shí)驗(yàn)將這些藝術(shù)形式融入動(dòng)畫中，這些認(rèn)真、低調(diào)的創(chuàng)作者們就像是武林高手一樣“十八般武藝樣樣齊全”。

每個(gè)人都有自己的堅(jiān)守和選擇，但不能否認(rèn)的是每個(gè)人也都被時(shí)代的洪流所裹挾著向前。

中國(guó)動(dòng)畫在六十年代遇到了第一個(gè)坎，原本在海內(nèi)外都頗受好評(píng)的動(dòng)畫作品在批判運(yùn)動(dòng)中被冠以罪名，萬氏兄弟、特偉、錢家駿等人都被扣上了“帽子”，《大鬧天宮》下集拍攝完成后無法上映，美影廠絕大多數(shù)人被下放勞動(dòng)。在此后的十多年時(shí)間里，中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)完全停滯，從備受海外推崇的“中國(guó)學(xué)派”斷崖式下跌直至被寫入塵封的歷史。

文革時(shí)期批判萬氏兄弟的文章

“我的寵兒突然一下子成了我致命的'癰疽'。”67歲的老人萬籟鳴在《大鬧天宮》下篇無法上映、自己也被強(qiáng)加罪名的現(xiàn)實(shí)面前，疑惑之余甚至開始責(zé)怪自己每日在小小的藝術(shù)王國(guó)里馳騁而失去了對(duì)政治氣候的敏感度。

而特偉在這一時(shí)期也只創(chuàng)作了一部《金色的大雁》，在完全根據(jù)政治需要來選題以及各方壓力面前，始終想要展現(xiàn)民族特質(zhì)的大師，也只能是盡可能在有限的創(chuàng)作空間內(nèi)追求最大的藝術(shù)表現(xiàn)力。

“我們不能超越時(shí)代”，《邋遢大王奇遇記》、《阿凡提》的動(dòng)畫編劇凌紓在采訪中這樣說道。

「劫后重生」

1979年，動(dòng)畫片《哪吒鬧?！分谱魍瓿刹⒃诋?dāng)年成為紀(jì)念新中國(guó)成立三十周年的獻(xiàn)禮作品。

1979年版《哪吒鬧海》

作為第一部大型彩色寬銀幕動(dòng)畫長(zhǎng)片，《哪吒鬧?！繁澈笫且粋€(gè)陣容相當(dāng)強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)——嚴(yán)定憲、王樹忱、徐景達(dá)三位導(dǎo)演，一位總美術(shù)設(shè)計(jì)師四位美術(shù)設(shè)計(jì)師，十五位原畫設(shè)計(jì)師，二十七位動(dòng)畫人員，三位繪景師……這些人一共用時(shí)一年零三個(gè)月時(shí)間畫了五萬八千多張畫面，最終制作出了這樣一部作品。

為了趕國(guó)慶節(jié)這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)將加班看成是最平常不過的事。“都是手工活，不這么干的活完不成的。”繪景師高陽(yáng)在采訪中說道，“美術(shù)電影制片廠的黃金時(shí)代啊，都是靠加班加點(diǎn)干出來的。”

除了對(duì)作品的熱愛，創(chuàng)作者情緒的高亢甚至是加班到“瘋魔”的態(tài)度也歸因于那個(gè)階段所處的環(huán)境。

文革讓整個(gè)中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)停滯的十多年里，老一輩大師身心備受折磨，新一代在藝術(shù)培養(yǎng)上又出現(xiàn)了斷層。已經(jīng)很多年沒有重量級(jí)作品產(chǎn)出的藝術(shù)家們急于找到一部大片來釋放多年累積的壓力和創(chuàng)作欲望，積極性完全不用調(diào)動(dòng)，幾乎所有人時(shí)時(shí)都有想要?jiǎng)?chuàng)作的情緒迸發(fā)。

早在20世紀(jì)50年代《哪吒鬧海》的劇本就已完成并確定和蘇聯(lián)合作攝制出片，王樹忱、何玉門和胡進(jìn)慶還前往蘇聯(lián)專門與莫斯科美術(shù)片廠洽談劇本等拍攝的相關(guān)事宜。和用一生時(shí)間等待孫悟空誕生的萬籟鳴一樣，因?yàn)楦鞣N波折和變動(dòng)，身兼導(dǎo)演和編劇的王樹忱等哪吒這個(gè)小魔童登上銀幕也用了將近二十年時(shí)間。

《哪吒鬧?！穼?dǎo)演組：

嚴(yán)定憲（左）、王樹忱（中）、徐景達(dá)（右）

除了《哪吒鬧?！?，在建國(guó)三十周年時(shí)美影廠還制作出了另一部作品——《阿凡提》。

這個(gè)故事由凌紓從文學(xué)組資料中的“故事匯編”中得到靈感，為了能將缺乏情節(jié)的人物變成一個(gè)完整的故事，凌紓按阿凡提的對(duì)話對(duì)象歸類并確定了國(guó)王、官員、巴依老爺這些角色，加入合理的情節(jié)和戲劇沖突，雖然在現(xiàn)在看來主角和反派的角色塑造一善一惡十分臉譜化，但足夠睿智的主人公和不同民族的風(fēng)土人情就足以吸引觀眾。

時(shí)間轉(zhuǎn)眼進(jìn)入八十年代。

這一時(shí)期美影廠接連創(chuàng)作出了多個(gè)對(duì)80后和90后影響深遠(yuǎn)的作品，其中人盡皆知的包括由民間諺語(yǔ)改編的《三個(gè)和尚》、由諸志祥原著小說改編的《黑貓警長(zhǎng)》以及成為傳奇的《葫蘆兄弟》。而這三部作品的導(dǎo)演徐景達(dá)、戴鐵郎、胡進(jìn)慶和嚴(yán)定憲、林文肖夫婦都是北京電影學(xué)院動(dòng)畫班的首屆畢業(yè)生，他們既是曾一起上學(xué)的同窗，之后又是一起共事的同事，而且還有嚴(yán)定憲和林文肖這樣走到一起的夫妻。

“談戀愛的內(nèi)容就是畫連環(huán)畫，一舉兩得，既可以聚在一起，又可以提高業(yè)務(wù)。”

在林文肖看來，他們五個(gè)人性格各異因此所創(chuàng)造出的作品風(fēng)格題材也各不相同。《三個(gè)和尚》的導(dǎo)演是被大家稱為“阿達(dá)”的徐景達(dá)，從上學(xué)時(shí)他就酷愛漫畫，在上課前會(huì)在黑板上畫老師、同學(xué)們的頭像，經(jīng)常引得大家哈哈大笑。

《黑貓警長(zhǎng)》的導(dǎo)演戴鐵郎則喜歡有科技性的題材，在耄耋之年他仍高興地對(duì)前去家中采訪的記者說：“你看，我從來沒停止過創(chuàng)作，我喜歡去了解那些新的科學(xué)知識(shí)，這樣才能跟上這個(gè)時(shí)代，繼續(xù)為孩子們服務(wù)。你看，我的動(dòng)畫都是和科學(xué)有關(guān)的，我喜歡動(dòng)畫，喜歡和孩子們玩兒。”

而《葫蘆兄弟》的導(dǎo)演胡進(jìn)慶更是個(gè)性格鮮明的人，他能跳倫巴、探戈，會(huì)拉小提琴，聊起天來西方古典樂和上海最好吃的東西都能侃侃而談。

根據(jù)胡進(jìn)慶夫人所說，性格開朗、多才多藝的胡進(jìn)慶在那時(shí)候身后跟著一溜喜歡他的小姑娘。而這個(gè)異性緣極好的小伙子也同樣是個(gè)極具創(chuàng)造力的人，他用纖維細(xì)長(zhǎng)的桑皮紙做出猴子細(xì)細(xì)的絨毛，用刻刀一刀刀刻出了《金色海螺》里的漁網(wǎng)和服裝頭飾都十分精細(xì)的人物。他也被美影廠人稱為“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”，他的作品幾乎部部獲獎(jiǎng)，其中《鷸蚌相爭(zhēng)》還拿下了第34屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。

這幾位共同的老師錢家駿先生同樣也是中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的先行者，他為彩色動(dòng)畫片和水墨動(dòng)畫片的制作都貢獻(xiàn)了很大的力量。在嚴(yán)師錢家駿的教導(dǎo)下，動(dòng)畫班的學(xué)生學(xué)習(xí)了在當(dāng)時(shí)美術(shù)學(xué)院都少有的線描，同時(shí)也養(yǎng)成了隨身帶速寫本的習(xí)慣。

中國(guó)動(dòng)畫屆頂級(jí)的學(xué)者和他的“高徒”們都在上海美影廠這同一個(gè)地方奉獻(xiàn)著畢生所學(xué)的技藝，共同撰寫著中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展史。

「變革、轉(zhuǎn)折、衰落」

1981年，剛完成動(dòng)畫電影《風(fēng)之谷》的高畑勛和宮崎駿來到中國(guó)訪問，原本對(duì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的向往在與美影廠高層交流會(huì)之后所剩無幾，因?yàn)楫?dāng)時(shí)美影廠領(lǐng)導(dǎo)最關(guān)切的是日本的計(jì)件薪酬制度而并不是探討藝術(shù)創(chuàng)作。

當(dāng)時(shí)嚴(yán)定憲接替特偉成為上海美影廠廠長(zhǎng)，王柏榮任副廠長(zhǎng)，而他們?cè)诿鎸?duì)的是繼六十年代文革之后的又一個(gè)坎——經(jīng)濟(jì)體制改革。

1981年11月，在全國(guó)人大五屆四次會(huì)議上提出經(jīng)濟(jì)體制改革的目標(biāo)是“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)為主、市場(chǎng)調(diào)節(jié)為輔”，第二年黨的十二大召開，大會(huì)再次強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)體制改革。而此時(shí)的上海美影廠雖仍在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下運(yùn)轉(zhuǎn)，但情況與以前早就大不一樣——文化部規(guī)定全國(guó)每年美術(shù)片生產(chǎn)總量最多380分鐘（超出部分不會(huì)另加錢收購(gòu)），其中350分鐘有上海美影廠承擔(dān)，政府下?lián)苜Y金，隨后再由中影公司統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷，但這筆資金只能是勉強(qiáng)維持生存。

與此同時(shí)影院開始商業(yè)化運(yùn)營(yíng)，動(dòng)畫短片的場(chǎng)次被壓縮，加之電視開始進(jìn)入大眾日常生活，于是動(dòng)畫片開始逐漸成為電視專屬。但電視需要的動(dòng)畫片體量遠(yuǎn)大于美影廠的產(chǎn)量，一邊是電視屏幕的高需求一邊是產(chǎn)量的規(guī)定，美影廠里外都難做。

計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變，進(jìn)而影響薪酬制度。

美影廠以前慢工出細(xì)活的方式開始轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)外承接廣告業(yè)務(wù)和加工業(yè)務(wù)，以前“大鍋飯”的薪酬制度也隨之更改為酬金制，職工收入與工作效率直接掛鉤，這導(dǎo)致參與廣告業(yè)務(wù)和加工業(yè)務(wù)的年輕職工拿到了更多的薪酬，而按部就班完成國(guó)家要求生產(chǎn)計(jì)劃的老職工始終只能領(lǐng)國(guó)家發(fā)放的工資。

體制短時(shí)間內(nèi)的混亂、薪酬制度的不健全成為了美影廠無法回避的問題，而這一矛盾不僅讓宮崎駿來華后失望，同樣也讓美影廠丟掉了一個(gè)大單子——原本與日本NHK放送局合作的動(dòng)畫《西游記》最終因內(nèi)部阻力終結(jié)。

而隨后美影廠的市場(chǎng)化轉(zhuǎn)變也沒能成功。由上海美影廠、珠江電影制片廠、香港時(shí)代藝術(shù)有限公司三方合資成立的廣州時(shí)代動(dòng)畫公司在1986年成立，王柏榮擔(dān)任副董事長(zhǎng)，潘積耀擔(dān)任副總經(jīng)理。但最終廣州時(shí)代動(dòng)畫在4年后倒閉，美影廠虧損30萬元。

被強(qiáng)推上經(jīng)濟(jì)體制改革浪頭的美影廠陷入困境，職工逃離美影廠走向沿海的民營(yíng)企業(yè)成為必然選擇。這些人將習(xí)得的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)帶給了新興企業(yè)，但問題變得更加嚴(yán)重——原本按自我意愿創(chuàng)作、用幾年時(shí)間磨出一部佳作的藝術(shù)家們不再擁有決斷權(quán)，他們變成了加工線上的一環(huán)，沒有思想且必須追逐市場(chǎng)潮流。

《寶蓮燈》

由參與制作過《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！烦９庀?dān)任導(dǎo)演、著名電影導(dǎo)演吳貽弓任藝術(shù)顧問、著名作曲家金復(fù)載任音樂總監(jiān)共同推出的動(dòng)畫電影《寶蓮燈》，在1999年上映后成為了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影最后的高峰。

但在這之后，日漫、美漫大肆“入侵”，國(guó)漫似乎消失了。

「低幼時(shí)代」

“電視黃金時(shí)段不能播海外動(dòng)畫”政策的影響以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展致使不同年齡段觀眾迅速分流——青少年們開始通過電視以外的其他媒介追逐海外作品，一大批低幼向的動(dòng)畫片開始占據(jù)依然會(huì)看電視的小朋友們的視線。

2005年，《喜羊羊與灰太狼》系列第一季在杭州少兒頻道首播，反響喜人。且不論當(dāng)時(shí)這部原創(chuàng)動(dòng)畫的制作水準(zhǔn)如何，能做出原創(chuàng)、愿意做原創(chuàng)的人在當(dāng)時(shí)都沒有幾個(gè)，在不景氣的大環(huán)境下動(dòng)畫師們都愿意拿著穩(wěn)定的工資做著穩(wěn)定來活兒的海外加工片。

在這樣的大環(huán)境下，“喜羊羊之父”黃偉明回國(guó)后加入朋友的公司后第一件事就是告訴老板想做原創(chuàng)動(dòng)畫。他帶著而幾個(gè)非專業(yè)人士邊學(xué)邊做，先是創(chuàng)作出了40集動(dòng)畫片《寶貝女兒好媽媽》，后又創(chuàng)作了《喜羊羊與灰太狼》，前一部根本沒賺到錢，后一部卻幸運(yùn)的成為了爆款。

關(guān)于喜羊羊的爆紅、紅到什么程度事實(shí)上黃偉明心里都沒什么底，他也沒將成功歸結(jié)自己的原創(chuàng)及動(dòng)畫制作的能力，而是歸結(jié)為了“天時(shí)地利人和”。但即使是低幼向影響作品生命周期，他依然肯定喜羊羊的內(nèi)容是優(yōu)秀的，而正是這一點(diǎn)讓喜羊羊創(chuàng)造出了動(dòng)畫系列超2000集、發(fā)行至全球100多個(gè)國(guó)家地區(qū)，大電影七部票房累計(jì)超八億的成績(jī)。

同樣的事也發(fā)生在了兩只熊的身上。

華強(qiáng)方特，這家于1999年成立的公司起點(diǎn)并不是費(fèi)時(shí)費(fèi)力還難賺錢的動(dòng)漫，而是開發(fā)主題樂園業(yè)務(wù)。主題樂園必定會(huì)需要卡通形象和周邊商品售賣，因此為延伸產(chǎn)業(yè)鏈，華強(qiáng)方特在后期開始涉足電視動(dòng)畫制作，創(chuàng)作出了《小雞不好惹》、《生肖傳奇之十二生肖總動(dòng)員》等作品。

華強(qiáng)方特集團(tuán)高級(jí)副總裁丁亮談從《生肖傳奇之十二生肖總動(dòng)員》中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)亮點(diǎn)：作為配角“北嶺三熊”每次出場(chǎng)都特別受歡迎，于是他萌生了把這幾只熊拎出來單獨(dú)做另一部動(dòng)畫片。

在之后《熊出沒》的創(chuàng)作中，華強(qiáng)方特的做法事實(shí)上十分貼近以前上海美影廠的創(chuàng)作思路。

在確定立項(xiàng)之后，華強(qiáng)方特的團(tuán)隊(duì)首先就將三只熊改成了兩只，以此來增強(qiáng)兩者間的性格差異。隨后華強(qiáng)方特高級(jí)副總裁丁亮為他們?nèi)∶艽笮芏?，又土又傻的名字不但契合北方方言濃重的喜劇感，同時(shí)又特別好記憶。確定主角之后就需要其他角色來制造戲劇沖突，制作團(tuán)隊(duì)否定了“熊的天敵”獵人這一角色而選擇了伐木工，為的就是體現(xiàn)他們之間既能是對(duì)手也能做朋友的關(guān)系，創(chuàng)作空間因此也得以迅速擴(kuò)大。

為了畫出真實(shí)感，制作團(tuán)隊(duì)專門派沒見過雪的設(shè)計(jì)師們?nèi)|北寫生，真實(shí)體驗(yàn)北方生活。

2012年《熊出沒》在央視少兒頻道播出后快速創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最高收視紀(jì)錄；2014年《熊出沒之奪寶奇熊兵》大電影最終拿下2.47億票房，之后從未缺席春節(jié)檔；2017年LIMA國(guó)際授權(quán)業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合權(quán)威調(diào)研機(jī)構(gòu)BRAND TRENDS發(fā)布報(bào)告顯示《熊出沒》品牌認(rèn)知度為全國(guó)第一。

低幼向動(dòng)畫在全國(guó)爆紅，但令人尷尬的是這些作品在追日漫和美漫的青少年、成年人眼里卻成為了國(guó)漫發(fā)展的阻礙。

「專注創(chuàng)作的人始終都在」

北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授陳廖宇曾在文章中提到一種現(xiàn)象——中華民族渴望成功以及愿意為此付出一切的心超過全世界任何一個(gè)民族。

這種好勝心在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫上的體現(xiàn)，是動(dòng)漫作品快速?gòu)?D向全面3D化的轉(zhuǎn)變。

推動(dòng)這一現(xiàn)象的是三隊(duì)人馬——國(guó)內(nèi)一線的動(dòng)畫制作公司在畫面設(shè)計(jì)和特效方面方面的投入絲毫不手軟；初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)愿意花費(fèi)數(shù)年時(shí)間將每個(gè)畫面做到精致極致；完美世界、華策影視和奧飛娛樂等等老牌公司布局動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的野望。

“最困難的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)有幾十人離開。”導(dǎo)演田曉鵬回憶起《大圣歸來》的制作歷程時(shí)，滿眼辛酸：“原創(chuàng)這個(gè)東西跟以往工作方式不一樣，以往做加工、計(jì)件的方式，跟完成任務(wù)一樣。而原創(chuàng)需要把所有精力都投入，工作方式的改變，這個(gè)過程中不是所有人都志同道合，是創(chuàng)作理念的區(qū)別。具體點(diǎn)來說除了核心團(tuán)隊(duì)，有幾十人都離開了。 ”

沒有大公司的資源和實(shí)力，初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)死磕的程度必須要增加數(shù)倍。

根據(jù)田曉鵬的自述，《大圣歸來》一做就是8年。即便是后來真的拿到了天使投資，錢也根本不夠用。錢很快花完后，田曉鵬就壓上了自己在外面“接活”時(shí)期積攢下來的幾百萬，再后來又開始拿老婆的錢、爸媽的錢、岳父岳母的錢……

最終《大圣歸來》創(chuàng)造了奇跡。

《大圣歸來》光角色的前期設(shè)計(jì)歷時(shí)一年，影片80%鏡頭反復(fù)更改，孫悟空與反派“混沌”的決戰(zhàn)做了一年多，從開始準(zhǔn)備這個(gè)故事到最后上映整整歷經(jīng)八年時(shí)間。

在這相當(dāng)漫長(zhǎng)的制作周期里，田曉鵬不僅經(jīng)歷了年輕團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)不足導(dǎo)致付出極大成本去試錯(cuò)，作為一個(gè)團(tuán)隊(duì)的管理者他在經(jīng)歷著題材不被看好找不到投資人，以及因?qū)?xiàng)目缺乏信心而出現(xiàn)的離職潮等等可能會(huì)使整個(gè)項(xiàng)目終結(jié)的問題。

實(shí)際上，除了現(xiàn)象級(jí)作品，更多制作團(tuán)隊(duì)還在“死磕”的路上期盼著能拿出好國(guó)漫那天。

比如被寄予希望最多的是王微，創(chuàng)立土豆網(wǎng)的經(jīng)歷讓行業(yè)對(duì)他都抱有格外的關(guān)注。但原本打算招募來自皮克斯、夢(mèng)工廠一流人才的追光因?yàn)楦鞣N因素沒能實(shí)現(xiàn)，王微不得不親自上陣，自稱是被“逼上了梁山”。

花費(fèi)7000萬人民幣的《小門神》在畫面上給了觀眾眼前一亮的感覺，但劇情成為了該片最大的硬傷。所有觀眾都想教王微怎么拍動(dòng)畫，甚至有人跪求王微不要再做編劇和導(dǎo)演。

而在追光動(dòng)畫持續(xù)推出新作的幾年中，王微在預(yù)算上也陷入了兩難。

《小門神》、《阿唐奇遇》和《貓與桃花源》三部作品的制作費(fèi)用均在7500萬至8500萬人民幣這一量級(jí)，但《冰雪奇緣》此類作品的制作費(fèi)用通常都在上億美元的級(jí)別。在王微看來，預(yù)算懸殊的作品被放在同一個(gè)觀眾面前比較，國(guó)內(nèi)制作怎么能夠用千萬資金做出數(shù)億級(jí)的效果是第一難，即使做出了同等級(jí)的效果國(guó)內(nèi)觀眾是不是會(huì)買單則又是一難。

許多觀眾最喜歡說的一句話就是“做國(guó)漫請(qǐng)先講好一個(gè)故事”，但事實(shí)上比起投入時(shí)間金錢和人力就能做的技術(shù)，創(chuàng)作好內(nèi)容要難得多，因?yàn)?strong>內(nèi)容與創(chuàng)意掛鉤，它的特點(diǎn)就在于難以用同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判，同樣也難以復(fù)制和規(guī)模化。

追光的第四部作品終于為王微打了個(gè)翻身仗，《白蛇：緣起》上映一周后實(shí)現(xiàn)票房逆襲。

商業(yè)上投入產(chǎn)出比的道理王微不是不懂，只是在內(nèi)容上，執(zhí)念與熱情或許更重要。

《魁拔》《風(fēng)語(yǔ)咒》《大魚海棠》《大世界》等等新生代的國(guó)漫作品無一不是各懷特點(diǎn)，《狐妖小紅娘》《全職高手》等國(guó)漫劇集亦是努力兼顧技術(shù)、故事、精神內(nèi)核。

而這一次的《哪吒之魔童降世》可以說是國(guó)漫瘋子們的集體力作——

哪吒的形象設(shè)計(jì)了一百多版，實(shí)際參與制作人員超過1600人，成片1318個(gè)特效鏡頭由全國(guó)20多個(gè)特效團(tuán)隊(duì)協(xié)助完成，僅是電影中四人搶筆的長(zhǎng)鏡頭也是由多名動(dòng)畫人員投入兩個(gè)月時(shí)間才完成草稿的設(shè)計(jì)。為兒童哪吒配音的呂艷婷還在配音后經(jīng)歷了近一個(gè)月時(shí)間的失聲，片中“今天是我的生辰宴，都不許哭”一句話錄了五十多遍。

導(dǎo)演餃子直言：“沒別的，就是死磕。”

《哪吒之魔童降世》

專注于動(dòng)畫創(chuàng)作、想做好動(dòng)畫的人始終存在，無論是上個(gè)世紀(jì)無所依靠的行業(yè)拓荒者們，美影廠里想把民族元素做到極致的大師，還是當(dāng)下愿意付出幾年時(shí)間磨出一部作品的導(dǎo)演們。

若幾十年里的挫折和變革為國(guó)漫的現(xiàn)狀埋下了伏筆，那么這些一生中只有“動(dòng)畫”這一件事的“瘋子”們也足夠?yàn)閲?guó)漫的未來埋下伏筆。

因?yàn)椤搬绕稹边@個(gè)詞所指的從來都不是某個(gè)時(shí)刻，而是數(shù)輩動(dòng)畫人持續(xù)熱愛、持續(xù)努力的過程。

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