在2020的這個(gè)深春討論宅居這個(gè)話題，多少有點(diǎn)掃興，因?yàn)槲覀冋娴恼娴囊呀?jīng)宅夠了，但同時(shí)這又是一個(gè)不錯(cuò)的時(shí)機(jī)，去反思 終極的宅居理想是什么樣。
△ “理想家”：白日做夢(mèng) 【兩重院】
如果心里可以建構(gòu)一個(gè)“理想家”，你會(huì)怎么動(dòng)手？不瞞您說，這問題問的心酸，“理想家”軟裝都已經(jīng)結(jié)束了，家具運(yùn)到樓下了，“現(xiàn)實(shí)家”的一塊磚都還沒有找到——
但好的居住空間總會(huì)觸發(fā)我們的愉悅情緒，并且愿意繼續(xù)做夢(mèng)去把自己的屁股放置在別人家的沙發(fā)上，這是 “衣食住行”中“居住”共鳴的快樂。
已經(jīng)不止一次地聽人說： “我的理想是有一個(gè)四合院”。
△ 偽造的一次采訪 【浮院】
這樣的“居住”共鳴又有多少呢？我實(shí)在不知道，也不敢妄加揣測(cè)，因?yàn)檫@是一個(gè)特別傳統(tǒng)的理想： 有地、有房、有院，內(nèi)向地生活，可能是自己不夠Modern吧，但我其實(shí)特別認(rèn)可這樣的搭配。
為了使這種理想得到驗(yàn)證，我偽造了一次采訪，對(duì)象不是活人，而是 TAOA最近連續(xù)發(fā)布的四個(gè)宅院項(xiàng)目：【陶磊自宅】【兩重院】【浮院】【景宅】，四口人有模有樣，一看就是一家子，請(qǐng)到一塊，和他們聊聊。
△ 陶磊自宅 ? 建筑學(xué)院
△ 兩重院 ? 建筑學(xué)院
△ 浮院 ? 建筑學(xué)院
△ 景宅 ? 建筑學(xué)院
Y：言西早 T：TAOA四宅院
各位，實(shí)話實(shí)說，今天請(qǐng)你們來，就是想知道你們是怎么生出來的，能談?wù)剢幔?span style="position:relative;left:-100000px;">立柱欄桿
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（鑒于四位都不會(huì)說人話，在神交之后，容我為大家翻譯翻譯。）
T：我們都是改建的住宅，原本的場(chǎng)地上都有房子，是別墅。
Y：雖然我不知道你們的曾經(jīng)，但現(xiàn)在的你們看起來很像，都是很簡(jiǎn)潔的形態(tài)，靠幾何體量往來錯(cuò)動(dòng)，最重要的，你們都有一個(gè)院子，而且是被這個(gè)院子包起來的。
T：所以你是想聊院子還是房子？你要是分開聊，那我們沒得聊了。
Y：。。。
△ 關(guān)于房子和院子的問題 【兩重院】
Y：我其實(shí)想稱你們?yōu)椤罢骸保蟹孔右灿性鹤?，既然不能分開聊，那么請(qǐng)告訴我你們是怎么結(jié)合的吧。
T：你們建筑師就是自我意識(shí)太強(qiáng)，覺得空間和結(jié)構(gòu)都由你們擺布，總喜歡定義這、定義那，把一個(gè)簡(jiǎn)單的居住問題搞復(fù)雜。
Y：。。。
T：你想想，如果有結(jié)合，那說明宅與院就是分離的，是被人為湊合到一塊，這樣的居住空間會(huì)是理想的么？我們的宅與院是一體的。
△ 我們的宅與院是一體的 【景宅】
Y：為什么是一體的？怎么做到一體？
T：我們有一個(gè)罩子，你可以理解嗎？我們是被一個(gè)罩子罩在一起成為一體的，這個(gè)罩子使人居住在我們里面享有一個(gè)獨(dú)立的小世界，當(dāng)周圍的景致沒有什么美好的時(shí)候，就先把場(chǎng)地圍起來，所以內(nèi)向的一體不是我們主動(dòng)的選擇，而是為了你們居住私密的小確幸好嗎？
△ 內(nèi)向的小確幸 【陶磊自宅】
Y：我覺得你們這樣太封閉了，住在里面不會(huì)被憋壞嗎？
T：如果你在暗示《閃靈》的酒店，那我們可不樂意了——封閉的邊界是為了界定整個(gè)建筑內(nèi)外，而我們本身是很開放的，我們打開了建筑的墻，把平臺(tái)引出室外，用樓梯、坡道給你們提供了可以四處行走通達(dá)的可能，這些都是在將你們勸到室外去親近自然，我們沒有在內(nèi)部設(shè)置邊界，我們希望可以將每個(gè)角落都變?yōu)榭梢匀粘Ｉ畹膱?chǎng)所。
T：而且我們空間的緊湊精致被你說成是封閉，我們不開心了！
Y：。。。
△ 開放的日常生活場(chǎng)所 【浮院】
Y：好的好的，那我錯(cuò)了，換句話講你們的空間特點(diǎn)是“內(nèi)向的開放”，這總沒錯(cuò)吧，屏蔽社區(qū)的同時(shí)建立了一個(gè)完整的、孤芳自賞的空間氛圍。
T：你說誰孤芳自賞？
Y：。。。
A：我很喜歡你們，真的，我只是想向你們學(xué)習(xí)怎么造出一個(gè)好的居住空間，一個(gè)好合院。
T：你別想了。
Y：。。。
△ 談崩 【浮院】
TAOA的四個(gè)宅院項(xiàng)目要么稱宅、要么稱院，但若將兩者分開，就都不能獲得理想的居住體驗(yàn)。
那么，問題就來了：四合院是用傳統(tǒng)的智慧將宅圍合成院，但原基址上的別墅不是這樣，宅在中間，院在周圍，想要獲得宅院一體的使用體驗(yàn)，就不如四合院那么順理成章。
但正如我們的主題：“理想家”，即使困難，理想也還是要有的， 對(duì)居于院落之中內(nèi)向的、自在的小天地一定要實(shí)現(xiàn)。那么，怎么辦？
從上文虛假的暴脾氣互懟中，卻真實(shí)地反映了TAOA四宅院項(xiàng)目的核心建筑邏輯，雖然被駁的啞口無言，倉皇逃離，但也算套出了點(diǎn)干貨：
將其歸納為五個(gè)“我們需要”：
01
我們需要凹凸
? 關(guān)于建筑與場(chǎng)地正負(fù)體塊的生成
△ 陶磊自宅
△ 兩重院
△ 浮院
△ 景宅
如果愿意簡(jiǎn)單理解，那么就是 在平平的場(chǎng)地上凹凸體塊，主宅建筑已經(jīng)存在了，真正有價(jià)值的操作是凹出的下沉庭院造型，原有地下室因此獲得光明的解放；另一方面， 平=枯燥，而有了高差上下，趣味就有了可能。
所以這一步是最基礎(chǔ)又頂重要的了：無聊的院子平地起山林， 趣味既是四時(shí)之景不同被凹凸體量加成后的光影錯(cuò)落，又是在自家院內(nèi)好似旅行的曲折快樂。
02
我們需要造墻
? 關(guān)于宅院建筑空間的圍合與分隔
△ 陶磊自宅
△ 兩重院
△ 浮院
△ 景宅
墻的意義是邊界，這不難理解，但是我們需要一個(gè)什么樣的邊界呢？宅居環(huán)境首先需要安全，能住好、吃好、睡好首先需要無憂，墻是圍合的，要么也僅對(duì)自然風(fēng)景一面開放。雖然這或許存在爭(zhēng)議，一個(gè)封閉的宅院一定是好的嗎？私人空間每個(gè)人都需要，有的人想要多一點(diǎn)，有的人不那么在乎。
墻的意義還是分隔，這也不難理解，分隔發(fā)生的地方就區(qū)別了空間，空間的區(qū)別導(dǎo)致了層次，否則片墻是多么的無用，而在這里，用于分隔的片墻將一個(gè)大院子打碎成適宜人們居住的尺度。
墻的材料是可供選擇的，可以是RC、可以是磚、可以是格柵、可以是玻璃……，它可以是密不透風(fēng)的，也可以是又透又漏的， 但界定邊界的姿態(tài)是宅院重要的姿態(tài)，無論是界定內(nèi)外邊界，還是內(nèi)部層次邊界：造墻的作用一圍一破，宅院故事，終歸是院墻之內(nèi)的故事。
03
我們需要臺(tái)面
? 關(guān)于場(chǎng)地小高差的操作與意義
△ 陶磊自宅
△ 兩重院
△ 浮院
△ 景宅
如果了解榻榻米之于室內(nèi)的意義，我們就能理解為何原有基地平面之上還要再升起一步高的臺(tái)面，因?yàn)檫@讓室外變得好像室內(nèi)一般親切。 臺(tái)面的標(biāo)高相比院子更接近于建筑室內(nèi)的標(biāo)高，這是使宅院宜居很巧妙的一招，如果想要建筑和院子內(nèi)外之間的開放，將室內(nèi)范圍擴(kuò)大到室外也就意味著將室外自然引入了室內(nèi)。
在宅院里不用換鞋就能在室內(nèi)外穿行休閑的愿望似乎有點(diǎn)日式，這種用臺(tái)面模糊內(nèi)外的操作也可說就是 灰空間的操作，但更直白地作用還是將場(chǎng)地重新界定劃分，并在室內(nèi)、室外之間引入另一組標(biāo)高，豐富空間層次，對(duì)庭院內(nèi)臺(tái)面的理解可深可淺，今天咱們就點(diǎn)到為止。
04
我們需要蓋頂
? 關(guān)于用建筑蓋頂引入自然的方法
△ 陶磊自宅
△ 兩重院
△ 浮院
△ 景宅
當(dāng)前三步已經(jīng)把宅院內(nèi)各個(gè)水平向、豎直向?qū)哟未a好，就需要蓋上一個(gè)頂來做個(gè)小結(jié)了。
有頂和沒頂可大不一樣，從功能使用上來說：有頂可以蔽風(fēng)雨、遮太陽；從心理情感上來說：有頂?shù)氖莾?nèi)向，無頂?shù)氖峭庀?。而將宅院蓋上一個(gè)頂并不是要明確區(qū)分內(nèi)外，或者是為了抵御自然 （雖然最早的建筑屋頂確實(shí)是這個(gè)目的） 。
迷人的地方在于和建筑屋頂不同，這個(gè)蓋頂配合臺(tái)面一上一下，反而將人工與自然的內(nèi)外模糊掉了，這些地方我們都可以稱之為“廊子”或者“亭子”一般的存在，當(dāng)宅院里有了很多這樣可甜可咸的空間，不幽閉也不被雨打風(fēng)吹，居家苦悶往往是在這種地方被消解的不是嗎？
05
我們需要漫游
? 關(guān)于宅院建筑內(nèi)交通流線的趣味設(shè)置
△ 陶磊自宅
△ 兩重院
△ 浮院
△ 景宅
如果蓋頂是一個(gè)小結(jié)，空間已經(jīng)被定義清楚了，那么宅院的內(nèi)部交通就是點(diǎn)睛之筆，點(diǎn)的不好，空間活不起來。
交通分類可分水平向與垂直向，水平向問題已經(jīng)被臺(tái)面解決了，有臺(tái)面的地方就有路，任內(nèi)外穿梭；而垂直交通的操作可分樓梯與坡道，樓梯自不必說，坡道的使用使得不同水平面差距好像沒那么大的，這種狀態(tài)柯布已經(jīng)說明過：漫游。
當(dāng)從一個(gè)平面不知不覺已經(jīng)轉(zhuǎn)到另一個(gè)層高的平面時(shí)，漫游的樂趣就被代入了居住，當(dāng)我們想讓平面更自由時(shí)、當(dāng)我們想讓空間更全面時(shí)，不必一定想到柯布或密斯，雖然防火分區(qū)是個(gè)難題，但也抵不過在居家中還能同時(shí)游樂的誘惑。
06
總結(jié)
? TAOA四個(gè)宅院項(xiàng)目的共性是可學(xué)的，而且很合乎有“四合院”情結(jié)的人們食用。
△ 陶磊自宅
△ 兩重院
△ 浮院
△ 景宅
宅居理想中有沒有一方院落是很大的差別，但有了院落后怎么把院與房結(jié)合好是更切實(shí)的設(shè)計(jì)思考：“四合院”重在一“合”字，堂屋、廂房通過檐廊過渡到正中方院，人與自然的關(guān)系以及人處于內(nèi)外的位置在這里是不僵硬的，宅居生活因此得以溫潤(rùn)而親切。
但四個(gè)項(xiàng)目中間方院的位置已被建筑占據(jù)，由外及內(nèi)的過渡邏輯行不通后， TAOA轉(zhuǎn)而以另一種方式營(yíng)造“合”的氛圍，既用建筑、凹院的體量；圍墻、片墻的豎面；屋頂、臺(tái)面的橫面將建筑周圍一圈大“散院”分割為許多小“合院”，再以遠(yuǎn)比傳統(tǒng)四合院復(fù)雜、豐富的交通路徑進(jìn)行串聯(lián)。
△ 陶磊自宅
△ 兩重院
△ 浮院
△ 景宅
分析具體操作時(shí)對(duì)應(yīng)的操作目的比分析操作本身更加重要，而且也更能學(xué)以致用。
那么目的是什么？目的全在于將宅院內(nèi)一方方小空間的冰冷邊界擦除化解，用清晰的幾何手段也能達(dá)到模糊的空間狀態(tài)，說明只要不用兩分對(duì)立的心態(tài)思考居住內(nèi)外，就可以在設(shè)計(jì)打磨中追尋到一種最適宜居的中間態(tài)，親近自然而非隔離自然，親近又不能太過，要有遮蔽，要對(duì)身體好。
這也是為何本文沒有分析建筑內(nèi)部，而執(zhí)迷于宅院之間，可以說TAOA的手法是西方現(xiàn)代的，但空間生成邏輯卻極東方： 在自然、住居間取中庸，這個(gè)“度”的問題則是操作的問題，操作并非不重要，而要在具體實(shí)踐中討論，本文淺淺只能止于對(duì)TAOA典型宅院項(xiàng)目“類”的一些抽象總結(jié)。
陶磊自宅平面分析圖紙
△ 陶磊自宅平面圖 ?建筑學(xué)院
兩重院平面分析圖紙
△ 兩重院平面圖 ? 建筑學(xué)院
浮院平面分析圖紙
△ 浮院平面圖 ? 建筑學(xué)院
景宅平面分析圖紙
△ 景宅平面圖 ? 建筑學(xué)院
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