▲梁江先生眼中的沈胄
沈胄山水畫(huà)賞析：
質(zhì)樸淡雅的色彩，濃郁的古典氣息
著名書(shū)畫(huà)評(píng)論家梁江(原任中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)系主任研究員博士生導(dǎo)師，原中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng))點(diǎn)評(píng)：寫(xiě)實(shí)而趣向寄意，其求索之路“照著走，接著走”，最終卻是要指向統(tǒng)一個(gè)體精神與宇宙大道這一對(duì)立范疇。由此看他很有中原人的特性，沒(méi)有什么張揚(yáng)的宣言，卻走的堅(jiān)韌而扎實(shí)，期以時(shí)日將更是大有成焉。
▲《 秋山西域》尺寸： 200×200cm
沈胄2008年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院首屆中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究工作室，在我以往印象中他對(duì)宋代董源；巨然和四家著力較多，對(duì)石濤至為尊崇，而受王蒙風(fēng)格影響尤深，其作品常見(jiàn)叢山高泉，林壑幽深草木蔥郁，加上云霧頗得深遠(yuǎn)澄明之意，形成語(yǔ)言上他較傳統(tǒng)的古意畫(huà)法，在這當(dāng)今山水畫(huà)壇上較鮮見(jiàn)。
▲《千巖古風(fēng)》尺寸： 200×200cm
沈胄說(shuō)：“筆墨主要是一種精神而不是單純的濃淡干濕擦點(diǎn)染的技法，能通過(guò)筆墨而體現(xiàn)自我的真實(shí)狀態(tài)，才是重要的。’這樣說(shuō)來(lái)他對(duì)筆墨已有了一種新的認(rèn)識(shí)，由此我們也不難明白，沈胄今年來(lái)尤其是進(jìn)京學(xué)習(xí)后又鐘情于探究近代黃賓虹先生的筆墨也特別注地寫(xiě)生，他正通過(guò)深入取法前輩大師通過(guò)真切體驗(yàn)，自燃的途徑努力尋找出屬于自己解讀大千世界的新視角。
▲《意靜不隨流水轉(zhuǎn)》尺寸：200x200cm
▲《數(shù)點(diǎn)青山近水崖》尺寸：200x200cm中國(guó)畫(huà)精髓在于‘暢神和寫(xiě)意”作品乃心思的外在，因而‘畫(huà)學(xué)’實(shí)為‘人學(xué)’人品已高矣，氣韻不得不高，氣韻即已高，生動(dòng)不得不至。故讀書(shū)修身養(yǎng)性成了畫(huà)家終生的訴求，能在創(chuàng)作上進(jìn)入自由境界者不僅會(huì)有過(guò)人的筆墨技法，更有澄澈的心靈和高雅的氣質(zhì)，環(huán)視當(dāng)下中國(guó)畫(huà)壇，能在作品中灌注中國(guó)文化精神者少。在他的這種個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格之后還潛藏著一個(gè)重要的特質(zhì)，這就是對(duì)于歷史文脈的尊崇，對(duì)傳統(tǒng)文化的吸納，透過(guò)傳統(tǒng)，修煉含蓄而不斷地塑鑄自己的人格心性，這一切轉(zhuǎn)換為藝術(shù)氣質(zhì)以及筆墨個(gè)性，才可能有充溢于畫(huà)面之上的以致讓人動(dòng)容和動(dòng)心的精神風(fēng)格。
▲《厚土》尺寸：200x200cm
▲《筆墨悟語(yǔ)》尺寸：200x200cm
▲《秋山憶痕》局部 尺寸：200x200cm
▲《時(shí)空》尺寸：128x68cm
▲《圣地》尺寸：240x180cm
▲《擬古筆意》尺寸： 68x180cm
▲《山川之行》尺寸：31x64cm
▲《蒼巖疏樹(shù)若秋聲》尺寸：31x64cm
▲《秋山帆影》尺寸：138x64cm
▲《日映山風(fēng)光輕鎖翠》尺寸：136x68cm
▲《山中何所有》尺寸：138x64cm
▲《山水小品》尺寸：22x56cm
▲《野逸》尺寸：20x65cm
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