陳成珍簡(jiǎn)介
陳成珍，北京大學(xué)校友書畫協(xié)會(huì)理事，辦公室副主任，北京巾幗風(fēng)采書畫院副秘書長(zhǎng)、青年文化學(xué)者。工書畫，尤精山水，兼人物花鳥，喜文學(xué)，愛游歷，遍及南北名川只為與天地精神共往來(lái)！現(xiàn)為：總參山河書畫院特聘畫家，清華美院及人民大學(xué)陳先水助教。山水畫初師五代、宋元，遂學(xué)明清汲取養(yǎng)分。2015年至今在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，師承程大利及李可染之子李小可。畫風(fēng)自然拙樸，追求平淡天真之自然法則，基本功扎實(shí)，雖婉約女子，但見山水豪邁中見柔情，雅逸中見風(fēng)骨，山水有“數(shù)百里山川之秀，盡在一卷之中”之美。近幾年來(lái)在全國(guó)作品展出中，深受業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)，一些作品現(xiàn)被博物館及海內(nèi)外收藏家收藏，也在全國(guó)各類雜志報(bào)刊中刊登。歷年展覽：
2015年惠州市博物館《水墨丹青話嶺南》山水畫展
2016年夏北京大學(xué)藝術(shù)長(zhǎng)廊結(jié)業(yè)展
2017年北京大學(xué)雙創(chuàng)中心《山川鄉(xiāng)國(guó)情》李小可北大師生展
2018年4月中國(guó)國(guó)家畫院美展中心《傳承與經(jīng)典》系列展
2018年11月在北京大學(xué)百年講堂《北京大學(xué)慶120周年》書畫展
2019年10月在北京山水美術(shù)館《傳承與經(jīng)典》系列展
前 言
中國(guó)早期山水畫的形成，源于古人對(duì)自然之境的敬畏和熱愛，源于一次次不經(jīng)意間以指為筆或以樹枝、石塊為筆，在土地、巖石上的自然刻畫、描繪。簡(jiǎn)潔、淳樸的線條，既是人們閑暇時(shí)的自?shī)首詷?lè)，也是人們?cè)谧匀恢邪l(fā)現(xiàn)美、感悟美的體驗(yàn)。經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展和延伸，中國(guó)山水畫以其獨(dú)有的筆墨精神和民族特色，享譽(yù)世界畫壇。中國(guó)山水畫之美，不僅美在傳統(tǒng)、美在藝術(shù)，更美在自然，美在藝術(shù)家自我心境的沉淀和綻放。
▲《唐山遷安畫山》尺寸：143×75cm
知名畫家陳成珍，家學(xué)淵源，幼即學(xué)畫，在她的筆下，山是朗潤(rùn)的，樹是蒼郁的。品讀陳成珍的山水畫藝術(shù)作品，猶如讀一闋婉約的宋詞，在筆墨之間盡顯典雅、精煉、隱約、微妙和柔美。其作品內(nèi)容側(cè)重表現(xiàn)人文情懷和畫者內(nèi)心對(duì)山水的摯愛之情及向往。在畫面的布局上結(jié)構(gòu)深細(xì)慎密，在墨與色的運(yùn)用上，她以墨為韻，以色為感，在色和墨、情韻和感悟之間，彰顯著幽潤(rùn)、蒼郁和空靈。
▲《早春》尺寸：68×23cm
畫家陳成珍不但拜自然為師，拜古人為師，近幾年還在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院投身到當(dāng)代山水畫大家程大利、李小可等眾多名師門下，學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫的精髓，通過(guò)在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)、實(shí)踐及理論專研和探究中，陳成珍逐漸形成了自然拙樸、清雋雅麗的畫風(fēng)和雅逸中見風(fēng)骨的筆墨語(yǔ)言。
▲《境 》尺寸：46×74cm
陳成珍在求新、求變的道路上審視前行，在筆墨的反復(fù)探究中，力求自我突破?？v觀陳成珍的成功之路，即是一種孜孜不倦的求學(xué)之路，又是一種繼承中有發(fā)揚(yáng)，發(fā)揚(yáng)中有創(chuàng)新的藝術(shù)探索之路。從2015年在惠州市博物館的展覽，到2017年北京大學(xué)山川鄉(xiāng)國(guó)情的展覽，到2018年舊邦新命北京大學(xué)慶120周年展等展覽，及到2018年4月傳承與經(jīng)典系列展出的作品中不難發(fā)現(xiàn)，她的創(chuàng)作態(tài)度追求的是一種雅致的婉約，清麗的柔婉，但在此展以后，其作品在創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)態(tài)度上卻有了轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)的是陳成珍對(duì)傳統(tǒng)文人山水畫藝術(shù)內(nèi)涵修養(yǎng)的進(jìn)一步體悟與提升，這種轉(zhuǎn)變既是生命力的擴(kuò)張，又是無(wú)限生機(jī)的再生，更是一種創(chuàng)造力的升級(jí)和突破。
▲《山水清音》尺寸：143×75cm
2019年的展覽作品《細(xì)水長(zhǎng)流》、《水云間》、《山水清音》等，突破了以往婉約、秀麗的風(fēng)格，以一種恢弘大氣的筆勢(shì)，形成幅員遼闊的壯觀景致。在這組作品中，其境界在平淡中追求自然的表現(xiàn)，在自然的表現(xiàn)中追求心境的展現(xiàn)，在山重水復(fù)的凸顯中，又彰顯著壯闊遼遠(yuǎn)和層次感，盡顯“數(shù)百里山川之秀麗，掩在一卷之中顯藝工”的筆墨豐潤(rùn)、蒼俊之美。作品《橫河清風(fēng)》更是突破了以往纖手婉約訴風(fēng)情的筆墨風(fēng)格，以大氣盎然之勢(shì)，展現(xiàn)其蕩氣回腸的精神張力，以渾厚大氣之力展示山勢(shì)雄渾的磅礴之姿。在畫面的表現(xiàn)上，她取自然之靈氣，展示其雄健，采山石之局勢(shì)，表現(xiàn)其險(xiǎn)峻。從而使其作品在自然淳樸中顯豪邁、雄渾，在自然清拙中見其風(fēng)骨畢現(xiàn)之風(fēng)格。
▲《水云間》尺寸：76×47 cm
縱觀宇宙萬(wàn)物，每時(shí)每刻都在運(yùn)動(dòng)中變化，在變化中彰顯其物質(zhì)萬(wàn)有之內(nèi)涵。順應(yīng)自然之道的陳成珍，并沒有因?yàn)樽约耗壳耙粫r(shí)的成就，就止步不前，而是在以一種求新、求道、求突破的心態(tài)和藝術(shù)創(chuàng)新之精神砥礪前行。我們有理由相信，假以時(shí)日，追求自然之道的陳成珍一定會(huì)在繪畫藝術(shù)的發(fā)展上，取得更大的成就，鑄就新的輝煌！
金硯文化 羅允飛 陳大力
▲《春色滿園》尺寸：42×36cm
▲《月滿西樓》尺寸：45×35cm
▲《瑞雪豐年》尺寸：45×35cm
▲《觀那山》尺寸：143×75cm▲《觀那水》尺寸：143×75cm
▲《那山那水》尺寸：143×75cm
▲《似水流年》尺寸：135×75cm
▲《依山居 》尺寸：143×75cm
▲《聽泉》尺寸：115×47cm
▲《太行秋韻》尺寸138×68cm
▲《晉城民宅》尺寸：68×68 cm
▲《遷安觀音殿》尺寸：68×68cm
▲《太行秋色》尺寸：68×68 cm
▲《山水依依》尺寸：138×68cm
▲《心歸自然 》尺寸：138×68 cm
▲《泉韻》尺寸：138×68cm
▲《晉城陽(yáng)城寫生》尺寸：62×143 cm
▲《山居圖》尺寸：10×76cm
▲《山水清音》尺寸：76×47cm
▲《清幽》尺寸：25×70 cm
▲《清泉》尺寸：20×73 cm
▲《無(wú)塵 》尺寸：60×75cm
▲《無(wú)》尺寸：76×46cm
▲《游萬(wàn)仞 》尺寸：50×100cm
▲《聽雨》：尺寸：74×46cm
▲《細(xì)水長(zhǎng)流》尺寸：44×76 cm
▲《橫河清風(fēng)》尺寸：68×68cm
▲《意》尺寸：46×74cm
▲《臨古意》尺寸：186×63cm
▲《臨富春山居圖局部》尺寸：37×69cm
▲《觀》尺寸：46×74 cm
▲《泉》尺寸：46×74cm
▲《悟》尺寸：46×76cm
▲《那天》尺寸：46×76cm
▲《閑云》尺寸：36×46cm
▲《成珍畫》尺寸：32×50cm
▲《臨古》尺寸：69×30cm
▲《成珍畫》尺寸：32×50cm
▲《嶗山春色》尺寸：37×48cm
▲《橫河人家》尺寸：46×69cm
▲《云居》尺寸：46×74cm
▲《山水知音》尺寸：138×35cm
▲《千巖竟秀水無(wú)聲》尺寸：138×35cm
▲《山高水長(zhǎng)》尺寸：115×48cm
▲《寫松》尺寸：50×35cm
▲《靜觀》尺寸：143×75cm
▲《扎尕那寫生》尺寸：135×35cm
▲《萬(wàn)壑爭(zhēng)流》尺寸：138×35cm
▲《千巖競(jìng)秀》尺寸：138×35cm
▲《啟航》尺寸：18×143cm
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