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「藝術(shù)中國(guó)」——謝逢春的水墨作品

書(shū)畫(huà)名家藝術(shù)網(wǎng) >《待分類(lèi)》

2019.10.22

謝逢春簡(jiǎn)歷

謝逢春，男 1962年10月出生于黑龍江省牡丹江市。祖籍湖南省耒陽(yáng)市。1985年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院。1995年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第三期中國(guó)畫(huà)研究班。2000年畢業(yè)于華南師范大學(xué)油畫(huà)研究生班?，F(xiàn)為湖北汽車(chē)工業(yè)學(xué)院副教授。

現(xiàn)為中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)工業(yè)版畫(huà)研究院研究員

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藏書(shū)票藝術(shù)委會(huì)會(huì)員

中國(guó)湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

湖北省高教育學(xué)會(huì)藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事

湖北省十堰市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

十堰工業(yè)版畫(huà)研究院院長(zhǎng)

湖北省十堰市武當(dāng)畫(huà)院副院長(zhǎng)

主要展覽：

1985年作品《時(shí)間的緯度》【湖北青年美術(shù)節(jié)】（武漢）

1989年作品《神曲組畫(huà)》【湖北省現(xiàn)代工筆畫(huà)作品展】（北京）

1990年作品《造車(chē)人》【第七屆湖北美術(shù)作品展覽】（武漢）

《甘南組畫(huà)》【中國(guó)重彩畫(huà)家作品展】（北京）

1994年作品《永生》（銀獎(jiǎng)）【湖北工人畫(huà)廊第十二屆美術(shù)展覽】《心雨》（優(yōu)秀獎(jiǎng)）【第八屆湖北省美術(shù)作品展】（武漢）

1994年作品藏書(shū)票【第五屆全國(guó)藏書(shū)票展】中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藏書(shū)票研究會(huì) 收藏（北京）

1995年作品《視野》【第五屆湖北省版畫(huà)作品展覽】（武漢）

1997年作品《視野》（銀獎(jiǎng)）【第五屆中國(guó)工業(yè)版畫(huà)展】（北京） 1998年作品《沖擊》《心悟》【湖北第六屆版畫(huà)作品展覽】（武漢）

1998年作品《跨越》【紀(jì)念延座講話湖北省美術(shù)作品展】（武漢）

2000年作品《悠悠天地間》【第九屆湖北美術(shù)作品展覽】（武漢）

2001年作品《遠(yuǎn)古的思考》（優(yōu)秀獎(jiǎng)）【中國(guó)首屆絲網(wǎng)版畫(huà)展】中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)、中國(guó)絲網(wǎng)印刷協(xié)會(huì)收藏（北京）《醫(yī)治風(fēng)景》【全國(guó)第七屆銅版、石版、絲網(wǎng)版展】湖北美術(shù)學(xué)院收藏（武漢）

2002年作品《遠(yuǎn)古的思考》【中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)展】（莫斯科）

2003年作品《中國(guó)瓷器》【當(dāng)代藝術(shù)百人展】（北京）

2010年作品《紅珊瑚》《飄來(lái)的一片云》《智者》【湖北省版畫(huà)回顧?展望作品展】湖北省美術(shù)館收藏（武漢）

2011年作品《飄來(lái)的一片云》【中國(guó)工業(yè)版畫(huà)研究院成立二十周年紀(jì)念展】中國(guó)觀瀾版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地收藏（深圳)

2011年《山-水-云-跡中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家謝逢春畫(huà)展》 (鎮(zhèn)江)

2013年作品《紅》【恭王府?中國(guó)水墨條幅藝術(shù)展】（北京）

2014年作品《游歷者系列》《冰河系列》【山水·十堰——十堰美術(shù)家作品展】 (武漢)作品《飄來(lái)的一片云》【創(chuàng)新·德中版畫(huà)聯(lián)展】中國(guó)工業(yè)版畫(huà)研究院和德國(guó)Malkasten美術(shù)家協(xié)會(huì) (德國(guó))作品《游歷者3》【首屆南京國(guó)際美展】（南京）

2014年作品《游歷者》【獅城弄墨--首屆南京國(guó)際美術(shù)展水墨選展之新加坡站】（新加坡）新加坡畫(huà)廊 MAD Museum of Art & Design

2015年作品《大岳—系列》【第五屆---中國(guó)畫(huà)節(jié)“新華名家-林泉高致”展】（維坊）

2015年作品《喜馬拉雅5 》【第2屆南京國(guó)際美術(shù)展】（南京）

2015年作品《醫(yī)治工廠》【創(chuàng)新·德中版畫(huà)聯(lián)展】（德國(guó)）

拍賣(mài)：

作品參加保利2013年拍賣(mài)；北京翰海2014年拍賣(mài)；南京海德2015年拍賣(mài)。

作品發(fā)表：

《美術(shù)》、《中國(guó)美術(shù)》、《畫(huà)廊》、《中國(guó)文化報(bào)》、《工人日?qǐng)?bào)》等刊物。被《中國(guó)美術(shù)家人名錄》、《中國(guó)專(zhuān)家人名辭典》、《中國(guó)熱土》等大型辭書(shū)收錄。

出版：

1．《謝逢春油畫(huà)作品選》--中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派名家。中國(guó)國(guó)際美術(shù)出版社 2006

2．《大師風(fēng)范》中國(guó)華僑出版社 2013

3．《東方藝術(shù)三大人物》中國(guó)文聯(lián)出版社 2012

4．《墨緣畫(huà)集》天津人民美術(shù)出版社 1995

收藏：

《紅》【恭王府收藏】

《飄來(lái)的一片云》中國(guó)觀瀾版畫(huà)原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地【收藏】創(chuàng)新·德中版畫(huà)聯(lián)展德國(guó)政府【收藏】

《紅珊瑚》湖北省美術(shù)館【收藏】

《醫(yī)治風(fēng)景》湖北美術(shù)學(xué)院【收藏】

《遠(yuǎn)古的思考》中國(guó)絲網(wǎng)印刷協(xié)會(huì) 【收藏】

《游歷者3》南京布羅德文化投資公司【收藏】

《醫(yī)治工廠》德國(guó)政府【收藏】

視覺(jué) 化的水墨特征

中國(guó)畫(huà)以毛筆和特制的墨以及水性色在宣紙上的觸抹所產(chǎn)生的痕跡，其形態(tài)特征與現(xiàn)實(shí)中的實(shí)物原型保持著相當(dāng)?shù)木嚯x，換句話說(shuō)是非寫(xiě)實(shí)形態(tài)呈現(xiàn)。比如傳統(tǒng)水墨畫(huà)的“墨荷”、“墨菊”是以材料凸顯形態(tài)的特征，移情造境。這里不僅是以墨畫(huà)荷，而是以荷做為一個(gè)端口，呈現(xiàn)的是墨本身的形態(tài)特性。所謂“墨分五色”，也可以說(shuō)是“墨抵五色”。

▲《冰荷No.1》尺寸：96x75cm

中國(guó)畫(huà)了不起的地方是這種看似物化的材料——墨，由此被賦予了精神性的內(nèi)涵。即便是畫(huà)室里的筆墨紙硯畫(huà)材工具，也被視為中國(guó)傳統(tǒng)文化的佐證，屬風(fēng)雅之物。中國(guó)畫(huà)的筆、墨、紙因材料特性在做畫(huà)之中呈一次性不可涂改的方式，習(xí)學(xué)中國(guó)畫(huà)必須經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的臨摹和掌握程式化的規(guī)律。我們從芥子園畫(huà)譜里可以看到這些集古名公的畫(huà)式。這些畫(huà)式很有趣，如果你去分解每個(gè)畫(huà)式的步驟，會(huì)看到筆墨的元素在造型中的主導(dǎo)作用，換句話說(shuō)，是這些中國(guó)畫(huà)材料的特性所生發(fā)的繪畫(huà)元素憑籍畫(huà)式來(lái)凸顯它本身的特征。水墨畫(huà)物化之后的精神性的體現(xiàn)，成為中國(guó)傳統(tǒng)造型圖式的代表，也是中國(guó)文化的一張名片，大寫(xiě)的漢字——“水墨”。

▲《冰荷No.2》尺寸：96x75cm

當(dāng)今中國(guó)，生活方式與人文環(huán)境比較于過(guò)去發(fā)生了極大的變化，有朋友說(shuō)看古人水墨畫(huà)，恍如是另一個(gè)星球人所為。應(yīng)古詩(shī)句“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。”是啊，今人的畫(huà)家筆墨藝術(shù)何為呢？當(dāng)今的物化筆墨仍具備精神性的延續(xù)嗎？話題說(shuō)大了，我想這不僅是中國(guó)畫(huà)畫(huà)家所面臨的問(wèn)題。中秋節(jié)后，應(yīng)老友逢春之邀觀其新作，尤感欣喜，幾有啟發(fā)，也可鑒上所思，引發(fā)一點(diǎn)想法。逢春這批新作是一種風(fēng)格的兩種體現(xiàn)，一種是近距離的呈現(xiàn)，被截取放大后的水紋、山峰和草莖樹(shù)形，經(jīng)解構(gòu)之后重新組合幾近抽象，這些源自傳統(tǒng)繪畫(huà)程式之中的元素排列與傳統(tǒng)圖式的排列布局迥然不同，傳統(tǒng)畫(huà)的水紋求平遠(yuǎn)，花莖須淡雅，體現(xiàn)的是一種脫俗入境的禪性世界。

▲《冰荷No.3》尺寸：96x96cm

那些畫(huà)幅里往往距中景以推遠(yuǎn)，所謂空靈是因這種空間使人越看越遠(yuǎn)，可賞可游，欲走進(jìn)畫(huà)幅之中，使人心曠神怡。這種符號(hào)化的水墨元素具誘惑力。而逢春將這些元素放大，彼此平置，呈跳躍式狀態(tài)，沒(méi)有“透視”之中的均衡與平遠(yuǎn)。因其距離太近，使得這些元素變成了若干個(gè)符號(hào)，顯的那么地抽象。由于這些畫(huà)面多以不均衡或是旋轉(zhuǎn)的形態(tài)，使得近距離的水墨元素呈環(huán)繞的視覺(jué)空間形態(tài)，似穿過(guò)你的視線向身后移動(dòng)，觸動(dòng)你的身軀，在這里，近距離的符號(hào)化元素具攻擊性。逢春與我早年在大學(xué)里是不同專(zhuān)業(yè)的同窗的，他曾系統(tǒng)地接受過(guò)中國(guó)畫(huà)的各課程的學(xué)習(xí)。畢業(yè)之后，同時(shí)也涉及油畫(huà)與版畫(huà)的創(chuàng)作，成果斐然。

▲《冰荷No.4》尺寸：96x96cm

正因?yàn)殚L(zhǎng)期的研習(xí)探索與多種媒材的融會(huì)貫通，使得他的近距離水墨元素的實(shí)驗(yàn)性水墨，具有學(xué)術(shù)價(jià)值與鑒賞品味。我想只有認(rèn)真了解傳統(tǒng)繪畫(huà)的內(nèi)涵，具備開(kāi)闊的視野和腳踏實(shí)地的物化水墨，才有可能喚醒自身存在的水墨精神性?xún)?nèi)涵。逢春的另一種水墨圖式是遠(yuǎn)距離呈現(xiàn)，這些畫(huà)從圖形上容易辨識(shí)，近山遠(yuǎn)水、溝壑樹(shù)叢，承襲傳統(tǒng)框架與結(jié)合現(xiàn)代山水畫(huà)的格局，有趣的是遠(yuǎn)距離的山水他無(wú)意構(gòu)置自然生態(tài)，而不可能達(dá)成傳統(tǒng)山水畫(huà)之中的樹(shù)徑疊泉與黑山白云的可觀可游的效果，山勢(shì)樹(shù)木和云霧泉水彼此獨(dú)立，共同集合成一種形態(tài)——視覺(jué)化的水墨特征。

▲《冰荷No.5》尺寸：96x75cm

我曾長(zhǎng)時(shí)間地觀看這些作品，穿過(guò)山巒水勢(shì)形態(tài)，漫步樹(shù)形疊泉元素，沉淀下來(lái)的仍然是那些水墨物化的符號(hào)，也許因?yàn)槲遗c逢春一樣是從事繪畫(huà)工作的踐行者，那些隱藏在圖式背后的水墨元素的符號(hào)更能激發(fā)我對(duì)作品中那凌空劃過(guò)的靈動(dòng)，那是他的藝術(shù)本性所在。逢春以他對(duì)水墨山水元素進(jìn)行符號(hào)化的解構(gòu)，以遠(yuǎn)近距離的圖式呈現(xiàn) ，憑借他開(kāi)闊的繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的相互融合，呈現(xiàn)出他的水墨畫(huà)物化之后的精神世界。我想通過(guò)傳統(tǒng)水墨的比照，也能體現(xiàn)出他對(duì)于傳統(tǒng)水墨的內(nèi)涵領(lǐng)悟與保持一定距離的形態(tài)轉(zhuǎn)換。逢春為人豪爽仗義，不計(jì)個(gè)人得失，南北行走，朋友往來(lái)西東。正值壯年的他藝術(shù)也應(yīng)趨入成熟階段，相信假以時(shí)日，會(huì)看到他在執(zhí)酒笑談的豪情之中，被激活的水墨元素更加靈動(dòng)躍然于宣紙之上。是為序。

湖北美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系主任教授

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)委員

張廣慧

繪畫(huà) 作品欣賞

▲《游歷者No.1》尺寸：96x96cm

▲《游歷者No.2》尺寸：96x96cm

▲《游歷者No.5》尺寸：120x96cm

▲《游歷者No.7》尺寸：180x97cm

▲《游厲者No.3》尺寸：69x68cm

▲《游厲者No.4》尺寸：80x40cm

▲《游厲者No.6》尺寸：180x97cm

▲《游厲者No.8》尺寸：180x97cm