昨天，看到白百何和佟大為的新劇《我們的婚姻》開播，出于好奇看了5集，整個人都不好了。
表面上看，這劇講的是全職主婦重返職場的故事，被很多人夸贊站在了女性視角的爽點上。
實際上，劇情并不是嘴上說說高大上的女權言論就會深入人心的。
女主沈彗星跟現(xiàn)實中內(nèi)憂外困、朝不保夕的家庭主婦壓根不沾邊。
她是另一個顧佳：頂尖大學的高材生，又是搖滾樂隊的主唱，能修理電器，也能收服熊孩子，伶牙俐齒，精明能干……
在劇中，她有句臺詞：“安于家庭或是重回職場，每種選擇都可以光芒萬丈?！?/strong>
很多人把它當成金句傳誦，但在我看來，它不過是一句毒雞湯而已。
不管在社會還是家庭，都是以經(jīng)濟價值來決定地位和分配資源的。
尤其是女人，不要妄想在家付出一切心力扶持丈夫就能換取和男人平等的話語權，不要給世界鍍上一層玫瑰色的幻影。
想想看，男人為什么喜歡讓妻子回歸家庭？
這一點，巴爾扎克早在二百年前就在《婚姻生理學》中說透了。
01.
《我們的婚姻》是以女主沈彗星和丈夫盛江川搬新家的場景為開始的。
大家都知道，換新房搬新家是一件非常累心勞力的事情。
從看房，比較地理位置、房屋質(zhì)量、價格、通勤時間，到定下搬家日期，再到整理東西，然后到定下搬家公司，最后到打掃新家衛(wèi)生等等，事無巨細，繁雜瑣碎，根本不是一個人能完成的事情。
男主盛江川從看房到買房到搬家，從來沒管過，為了不回家收拾東西，他還故意在電話里謊稱自己有大客戶邀約脫不開身，讓沈彗星自己一個人處理。晚上甚至還喝得爛醉，連家門都找不到。
但是，他卻把新家的一切功勞都歸在自己身上：“你老公我就是活生生的好男人指南，我全憑一己之力帶著咱們?nèi)覍崿F(xiàn)了消費升級。咱們家整個躍升了一個階層，你知道這有多難嗎？你說你老公厲不厲害？”
搬到新家后，盛江川得到了很多人的吹捧，整個人飄飄然，在妻子面前說話充滿了優(yōu)越感。
家里有個小房間空著，他想把它當成自己的游戲房，但沈彗星卻想把它當成自己的音樂房。為了搶奪房間，他利用工作之便，走后門給沈彗星要來了音樂會的邀請函。
其實，他根本不關心妻子在干什么，只想借著這個機會讓妻子放棄在家里搞音樂的想法，把房間讓給他玩游戲。
這個套路失敗后，他又來了一個損招：趁著沈彗星在小屋里練琴的功夫，他悄悄給物業(yè)打投訴電話，物業(yè)上門后，沈彗星覺得自己的聲音不大，不至于擾民，準備跟物業(yè)好好解釋，他卻故意在物業(yè)面前拱火，假意維護妻子，跟物業(yè)吵架，成功激怒物業(yè)，讓物業(yè)發(fā)出通告，不準業(yè)主再用樂器擾民。
好在沈彗星從快遞小哥口中得知，小區(qū)隔音很好，樓下外國人開派對都沒有被投訴過，他的套路才沒有得逞。
沈彗星想要出去工作，盛江川不同意，為了讓妻子放棄這個想法，他開始了新一輪的套路，先是用言語批評妻子，然后在同事夸贊沈彗星時，罵了同事，借此表示對妻子的不滿。當沈彗星找到工作后，他又責怪她沒有跟自己商量，私自外出工作。
他以女兒需要人照顧為由，要求沈彗星犧牲工作留在家里，沈彗星指責他自私，非要她犧牲一切支持他的成功，他惱羞成怒，對著妻子說了很多難聽的話，把妻子說得一無是處，一文不值。
后來，當他知道是董思佳錄用了沈彗星后，就處心積慮要把董思佳的項目搶過來報復董思佳。
就是這樣一個虛偽、自大、不關心妻子的喜好和身心、不在意妻子的顏面和尊嚴、完全以自我為中心的男人，卻被很多人認為是“好男人”。
02.
我特別討厭盛江川舉報自己妻子的行為。
夫妻之間，遇到問題或矛盾，應該從事件本身去解決，盛江川卻用最極端的方法，動用舉報來達到目的，實在令人痛恨并且唾棄。
可我沒想到，彈幕卻一水地夸他“機智”：
“盛江川竟然假裝鄰居舉報老婆，不得不說，這結了婚的男人小套路使得很有經(jīng)驗嘛，不知道以后這種小辦法會不會越來越多？”
“表面維護老婆，其實舉報的人就是他自己，真是歡喜冤家既視感，果然婚后都是演技派！”
“盛江川太機智了，我要向他學習。”
我要吐了。
沈彗星言之鑿鑿，說當全職太太是什么“首先得有美好的愿景和理想，才知道哪個賽道適合自己”，但當她出去工作時才發(fā)現(xiàn)，她的老公只不過把她當成普通家庭婦女而已。
在男人眼里，名校高材生也罷，樂隊主唱也罷，公司總經(jīng)理也罷，女王也罷，回歸家庭后，統(tǒng)統(tǒng)一個樣：家庭主婦。
在社會上，人們對待女性和男性更是兩套標準。
男人有事業(yè)，再顧點家庭，這是上天入地都找不到的好男人，女人有事業(yè)，再顧點家庭，是嚴重失職，不配當妻子和母親的壞女人。
男人回家看孩子叫“為家犧牲”，女人放棄大好事業(yè)當家庭主婦叫“回歸家庭”。
比如沈彗星被霍連凱面試時，霍連凱非常老套地問她“如何權衡家庭和事業(yè)”。
比如沈彗星的爸爸，他贊成女兒出去工作，但在沈彗星的后媽面前，他卻故意說起對女兒找工作的顧慮，目的是為了不讓他的后妻學著女兒出去找工作。
他對女兒說：“等盛糖長大了說要去給別人做全職太太，盛江川不得急得跳腳啊?！?/strong>
多么諷刺！
更諷刺的是什么呢？
是在很多人看來，盛江川已經(jīng)算是絕大多數(shù)男人里面頂好的了。
是很多詭計多端的窮男人，沒有盛江川有錢，卻跟盛江川一樣地自私，逼著妻子去做家庭主婦。
劇里的另一位女主蔣靜，為了完成父母出國的心愿，在上瑜伽課的時候，特意冒險做高難工作，讓自己摔進醫(yī)院。而她用這么曲折的方法騙老公，只是因為她在家做全職太太沒有收入。
“吃人嘴短，拿人手軟，這就是全職媽媽的痛點。自己沒收入，只能伸手要錢，花在孩子身上的錢那還好說，要花在自己身上的錢，那就得找借口，要是把錢花在娘家人身上，那簡直跟伸手要錢的乞丐沒兩樣。”
最諷刺的是，蔣靜明知道全職媽媽不容易，卻看不起全職帶孩子的爸爸李宇文，認為他的工作能力肯定不如老婆，所以才愿意在家吃軟飯。
03.
在我看來，劇中“每種選擇都可以光芒萬丈”的論調(diào)，丈夫出軌妻子打小三的老套路、以及毫無工作經(jīng)驗，跟社會脫節(jié)6年的全職媽媽很快找到理想工作，在職場披荊斬棘、大殺四方的橋段（預估），會誤導很多人。
200年前，巴爾扎克在《婚姻生理學》里，站在男性的立場上，又是舉例又是統(tǒng)計又是論證，寫明了男人的心機：“女人的命運和她唯一的榮耀是贏得男人的心。她是人們通過婚約獲得的一宗財產(chǎn)；是一份動產(chǎn)，因為擁有她就擁有了證書；確切地說，她只是男人的附屬品?！?/strong>
“必須禁止女人受教育和有文化，必須禁止她去做任何一切能發(fā)展她個性的事，強迫她穿不舒服的衣衫，鼓勵她遵守引起貧血的飲食制度。”
“不用擔心她的怨言、喊叫、痛苦; 大自然把她造就成為我們所用，為的是承擔一切：孩子、煩悶、男人的毆打和懲處?！?/strong>
他認為，為了更好地控制妻子，男人應該巧妙地將她禁錮在家中，而又使妻子渾然不覺，甚至樂在其中。
“女人結婚后就變成了奴隸，但你要懂得使她成為王后?！?/strong>
跟他同時代的經(jīng)濟學家蒲魯東同樣主張把正派女人貶到家里，貶到依附于男性的地位。“要么當主婦，要么做妓女”，是他為女人所提供的選擇。
蒲魯東和所有反對女性權益的人一樣，對“真正的女人”即處于奴隸地位的女人、男性的影子，進行熱情的贊揚，然而，他的妻子屬于“真正的女人”一派，他卻沒有令她得到幸福。
在十九世紀的法國，中產(chǎn)階級女性明知道男人的算盤，卻不愿意擺脫這種黃金繩索，因為一旦沒了繩索束縛，她們就得和女工一樣勞作，去社會上拼殺，所以，對于這點，夫妻心照不宣。
在二百多年后的中國，數(shù)不清的男人跟巴爾扎克想法一致，但比他雞賊多了。
巴爾扎克至少還想著為女人打造黃金繩索，現(xiàn)實中的男人，恨不得女人自備黃金繩索上趕著鉆入套中。
他們在婚姻中砍價，在婚姻外揮霍。在家庭里頤指氣使，在家庭外唯唯諾諾。
世界從來不教女性怎么看清楚真相，影視劇和部分文藝作品只會給女孩們灌毒雞湯，告訴她們，只要你歲月靜好，世界就會對你溫柔以待。
事實上，世界最喜歡傻白甜，因為它可以把你吃干抹凈、敲骨吸髓。
很多女性將自己對愛情和婚姻的幻夢強加在男人身上，將男人的良心與愛情拔高到至高無上的標準——借此逃避現(xiàn)實的鋒刃，逃避自己缺乏勇氣、生命力、競爭力的事實，龜縮在一個紙糊的金屋中做著“公主”、“王妃”的美夢。
而我不能習慣于眼見的一切，說著虛假的謊話，哄騙著女性成為“套中人”。
演員馬伊琍說過：“女性是很容易迷失在工作還有家庭后面的，實際上我們這一生，首先是成為我們自己。”
女性的潛力是無限的，女性的世界是廣闊的，女性應該去創(chuàng)建多彩多姿的形象，比如挑戰(zhàn)極限的谷愛凌、走向太空的王亞平、獻身科學的屠呦呦、教書育人的張桂梅、保家衛(wèi)國的女兵等等。
女孩們應該去爭去搶，野蠻生長，釋放無限能量，去做一些天馬行空的夢，而不是待在家里，被端茶倒水為家庭犧牲的“習慣”折斷翅膀。
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