害怕的平平將事情告訴了媽媽。在那個(gè)爸爸正好不在的夜晚，平平和媽媽阿玉與素察在倉庫里打斗起來，為了搶手機(jī)的平平將素察擊暈，母女不知素察沒死，將其埋在了后面的墳?zāi)估铩?/p>

回家的李緯杰得知此事，運(yùn)用看過的電影中有關(guān)蒙太奇脫罪的細(xì)節(jié)，制造了一場(chǎng)混亂時(shí)間邏輯的顛倒蒙太奇，形成一個(gè)幾乎無懈可擊的證詞閉環(huán)，在素察之母拉韞的嚴(yán)刑逼供和重重審訊中脫罪。

與其說電影《誤殺》是一部懸疑電影，不如說是一部蒙太奇電影更為貼切。整部電影在劇情中運(yùn)用多種蒙太奇手法，致敬多部蒙太奇電影佳作，在拍攝手法和內(nèi)核表現(xiàn)上，也讓蒙太奇“一直在說話”。

而那些隱藏在明線背后的線索和未解之謎，就在蒙太奇的“講述”中躍然熒幕。

平行蒙太奇說：素察不是阿玉和平平打死的！

【平行蒙太奇，將不同時(shí)空發(fā)生的多條情節(jié)進(jìn)行平行表現(xiàn)，包裹在一個(gè)完整的情節(jié)架構(gòu)中?！?/p>

素察到底是誰殺的？是阿玉和平平擊打致死嗎？

平行蒙太奇說：“不！”

賽場(chǎng)上的李緯杰向旁邊的觀眾解釋醫(yī)護(hù)人員上臺(tái)的原因說，拳手這個(gè)時(shí)候被擊打容易吞舌，如果醫(yī)護(hù)人員不趕緊處理，就容易致死。這里與素察被擊倒平行敘述，解釋了素察并沒有被打死，而是暫時(shí)被擊暈吞舌。

準(zhǔn)備埋尸的阿玉被水管絆倒，手推車?yán)锏乃夭斓?，手露出白布，正被安安看到。這里，剛好讓吞舌的狀況得到解除。這才有了后來，素察在棺材里想要出來，在蓋子上劃出了一道道血痕。因?yàn)樗话⒂窕盥窳恕?/p>

還有安安吃飯的時(shí)候，用叉子在玻璃餐桌上劃出一道道痕跡，與墳?zāi)贡煌诤螅撞纳w上面的道道血痕平行，暗示了兩種可能：

A、安安曾經(jīng)聽到被活埋的素察沒死之前在墳?zāi)估飫澒撞纳w的聲音，無意中在餐桌上劃弄表現(xiàn)出來；

B、安安看到了媽媽阿玉和姐姐企圖埋尸的畫面，又在窗前看到媽媽將尸體埋入墓坑，造成了極大的心理陰影。

無論是哪種可能，這幾個(gè)看似無關(guān)的情節(jié)，正是運(yùn)用平行蒙太奇的方法，解釋了殺素察的直接兇手不是阿玉和平平。

那，素察到底是怎么死的？

同樣可以以平行蒙太奇解題：

阿玉和平平把素察擊傷的那天晚上，天空落下了大雨，這讓被活埋的素察在地底存活的時(shí)間延長。拉韞和警察押著李緯杰全家去尋找兒子尸體時(shí)，也是同樣的大雨。

在雨中，被挖出的是一只羊。兩場(chǎng)大雨，素察變成了羊，羊成了替罪羊。

這里，給出了素察死因的兩種可能：

1、在下雨的地底一直想要出來的素察，瘋狂的用手在棺材蓋上劃出道道血痕，但最終因氧氣不足窒息而死；

2、被槍殺的羊，暗示在李緯杰想要轉(zhuǎn)移尸體的時(shí)候，素察還活著，于是李緯杰殺了素察。

當(dāng)然，這一點(diǎn)的可能性極低，因?yàn)槔罹暯軒Ъ胰诉h(yuǎn)行制造蒙太奇脫罪是4月3號(hào)當(dāng)晚返回，素察4月2號(hào)晚上被埋，到3號(hào)晚上也不太可能存活，而且，李緯杰轉(zhuǎn)移尸體也不可能是3號(hào)當(dāng)晚。（原因往下看）。

總之，這幾個(gè)情節(jié)的平行蒙太奇，解釋了素察的死因。

2、交叉蒙太奇說：賽場(chǎng)的人多狂熱，倉庫的人多恐懼

【交叉蒙太奇：將同一時(shí)間不同地點(diǎn)發(fā)生的多條情節(jié)線，迅速頻繁地交替剪接，情節(jié)線索之間互相依存，彼此影響。】

素察與阿玉母女在倉庫打斗與李緯杰看拳王被KO這兩場(chǎng)戲快速頻繁的交替出現(xiàn)，一場(chǎng)交叉蒙太奇秒級(jí)呈現(xiàn)：

李緯杰進(jìn)場(chǎng)，素察來到倉庫；

拳賽開始，場(chǎng)內(nèi)的狂熱氣氛逐漸上升，倉庫內(nèi)阿玉開燈現(xiàn)身，素察不僅不怕，還暴烈升級(jí)；

賽場(chǎng)上兩位拳手打斗激烈，倉庫內(nèi)素察展示視頻要挾母女，三人扭打起來；

賽場(chǎng)到達(dá)賽點(diǎn)，一方即將把令一方擊倒，李緯杰和場(chǎng)內(nèi)觀眾的狂熱興奮即至高點(diǎn)，倉庫內(nèi)平平在素察的身后，舉起手中的木锨；

賽場(chǎng)上拳王吃了一記重?fù)?，倉庫里平平打中了素察的頭部；

拳王倒地，素察倒地。

看拳賽的李緯杰吶喊得越興奮，阿玉平平越恐懼，觀眾越糾心。被素察毆打得越暴力兇殘，觀眾越著急，阿玉平平越無助。

不得不說，素察與阿玉母女在倉庫打斗的畫面，和李緯杰看拳王被KO的畫面幀幀拼接，層層遞進(jìn)，可以堪稱為近些年國產(chǎn)電影中交叉蒙太奇的佼佼者。

兩個(gè)同時(shí)發(fā)生的情節(jié)，在畫面的剪輯之下來回切換無縫嫁接，用拳賽現(xiàn)場(chǎng)的狂熱氣氛，將一個(gè)發(fā)生在濕冷倉庫的“誤殺”事件渲染得緊張、刺激，讓影片最重要的沖突事件張力十足。

3、顛倒蒙太奇說：李緯杰是用我來混淆時(shí)間的

【顛倒蒙太奇：根據(jù)劇情需要，打亂故事結(jié)構(gòu)或時(shí)間邏輯】

這個(gè)手法用得最有意思，影片用了2個(gè)層次解釋李維杰混淆時(shí)間脫罪的方法。

1、片中李維杰想到的脫罪方法就是顛倒蒙太奇

他是這樣做的：

用講述的方式打亂聽者的時(shí)間邏輯，像一個(gè)音效合成，讓行程中遇到的每一個(gè)人將發(fā)生在4月3號(hào)的事記在了4月2日。

故意制造沖突和記憶點(diǎn)加深印象，像一個(gè)導(dǎo)演剪輯不同的畫面給不同的人，有了畫面剪輯加音效，一場(chǎng)偷換時(shí)間，利于脫罪的證詞閉環(huán)就此而成。

2、導(dǎo)演拍脫罪方法被揭穿，也是一場(chǎng)顛倒蒙太奇

他是這樣拍的：

在電影當(dāng)中，局長拉韞對(duì)李緯杰一家進(jìn)行了兩輪審訊，發(fā)現(xiàn)所有證人的證詞都很真實(shí)，完全找不出破綻，此時(shí)，懸念未揭開，觀眾和劇中的局長一樣陷入質(zhì)疑：

“怎么可能所有人都能把發(fā)生事件的時(shí)間記錯(cuò)？這么多人中就沒有一個(gè)發(fā)現(xiàn)自己記錯(cuò)的人嗎？”

直到拉韞從電影中找到靈感，推理出李緯杰用顛倒蒙太奇的方法混淆時(shí)間，讓所有人為期作證脫罪。觀眾也才對(duì)一些恍然大悟。

導(dǎo)演將解題答案用倒敘的方法，打亂故事結(jié)構(gòu)和時(shí)間邏輯，延長了主線劇情懸念時(shí)長，增加了觀眾對(duì)影片的沉浸體驗(yàn)。

4、反射蒙太奇說：素察的尸體在這里！

【反射蒙太奇：通過反射聯(lián)想作用于觀眾的感宮和意識(shí)，揭示劇情中的隱藏事件?！?/p>

影片中的反射蒙太奇，揭示了幾個(gè)未解之謎：

1、看到被挖出的棺材蓋上的道道血痕，反射聯(lián)想到安安用叉子在餐桌上劃出一道道印跡，提示了素察被活埋的真相。

2、李緯杰和阿玉在片尾提到受傷的友人的情況，以及暴力事件升級(jí)的畫面，還有小安安試卷上由70分改為100分的痕跡，揭示了李緯杰主動(dòng)自首的緣由。

3、要幫客戶鋪設(shè)線路，李緯杰和客戶一起在一個(gè)在建的工地里勘察現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)大坑吸引了李緯杰的注意，他看了看坑的尺寸，又蹲下瞅了瞅，這個(gè)情節(jié)，提示了李緯杰把素察的尸體轉(zhuǎn)移后，藏在了這個(gè)工地的坑里。

讀懂了影片的這些反射蒙太奇，會(huì)給觀眾恍然大悟之感，這就是反射蒙太奇作為理性型蒙太奇的作用——通過畫面之間的關(guān)系表情達(dá)意，揭示沉于事件底層的關(guān)系，帶觀眾進(jìn)入更深層的思考、理解，與共鳴。

5、懸疑類電影爆款指南

從電影《誤殺》的蒙太奇運(yùn)用，或可為懸疑類電影成為爆款佳作總結(jié)出幾條參考之法：

1、將關(guān)鍵性情節(jié)用平行蒙太奇的手法做隱性處理，讓觀眾跟著劇情一起解題，并在過程中對(duì)影片生出不明覺厲之感。

2、用顛倒蒙太奇的手法，將重要的懸疑線索延時(shí)揭密，讓懸念在合理性的基礎(chǔ)上盡可能久地保留到最后。

3、在重要的戲劇沖突中制造“嗨點(diǎn)”，將同時(shí)發(fā)生、且高度對(duì)比的畫面進(jìn)行交叉蒙太奇，增強(qiáng)影片的戲劇張力和吸睛能力。

4、懂得運(yùn)用細(xì)節(jié)引起觀眾的深入思考和反射聯(lián)想，增加觀眾對(duì)劇情潛在BUG的理解能力，同時(shí)，也為講一個(gè)好故事埋下伏筆。

這不是信口瞎說，縱觀近年來幾部國產(chǎn)懸疑佳作，不難發(fā)現(xiàn)它們都在上述這些蒙太奇手法上運(yùn)用純熟：

比如忻玉坤導(dǎo)演的《心迷宮》和《暴烈無聲》，由韓潔執(zhí)導(dǎo)，王寶強(qiáng)主演的《Hello!樹先生》（若塵有文剖析過樹先生的蒙太奇，歡迎戳：電影《Hello！樹先生》的虛擬現(xiàn)實(shí)主義淺析：當(dāng)蒙太奇遇見心理疾 閱讀），由曹保平執(zhí)導(dǎo)，鄧超，段奕宏，郭濤主演的《烈日灼心》，還有饒曉志執(zhí)導(dǎo)，萬茜主演的《你好，瘋子》......

這些電影每一部的電影蒙太奇都值得好好剖析，咱們下回分解。

6、國產(chǎn)電影蒙太奇的質(zhì)數(shù)亟待提高

上世紀(jì)80年代初期，中國電影對(duì)于蒙太奇進(jìn)入初期認(rèn)識(shí)階段。

1979年，白景晟在《談?wù)劽商娴陌l(fā)展》一文中，將電影蒙太奇做了4個(gè)方面的總結(jié)：1、分切和景別——多空間、多視點(diǎn)；2、蒙太奇對(duì)列——理論的形成；3、聲畫結(jié)合——分立和對(duì)位；4、長鏡頭（推、拉、搖、移），這幾乎是國內(nèi)較早對(duì)蒙太奇做出清晰的闡明和論述的文章。

到今天有多部國產(chǎn)電影成為蒙太奇佳作，已經(jīng)整整過去40年。不得不說，這個(gè)步子邁得不夠快，也不夠強(qiáng)。

相比《誤殺》中所提《蒙太奇》的產(chǎn)出國韓國來說，僅在優(yōu)秀蒙太奇懸疑電影的數(shù)量上，就差著好幾個(gè)《誤殺》。在劇情、整體電影質(zhì)素和蒙太奇的掌控上，也與其一些優(yōu)秀電影作品仍有距離。

慶幸的是，中國電影不乏敢于實(shí)踐的優(yōu)秀導(dǎo)演，他們像《誤殺》一樣，讓蒙太奇在國產(chǎn)電影中迸發(fā)出蓬勃的生命力，不僅在懸疑電影中大放異彩，也在各種電影類型中閃現(xiàn)靈力，讓觀眾看到了蒙太奇在國產(chǎn)電影中的無限可能。

功不唐捐，玉汝于成。希望總在每一段前行的路上。

文 | 若塵