張琦大寫意花鳥作品賞析
張琦大寫意花鳥作品賞析
張琦大寫意花鳥作品賞析
張琦大寫意花鳥作品賞析
中國的花鳥畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，近百年以來在中國美術(shù)史上花鳥畫是真正確立和發(fā)展的時期，期間大師倍出。而不少的花鳥畫家一般都有適合自己筆意的動物形象，如李可染畫牛，黃胄畫驢，徐悲鴻畫馬，李苦禪畫鷹，吳作人畫駱駝，齊白石畫蝦……而當(dāng)代國畫家張琦先生，就尤擅畫雞。在作品中，他以夸張的手法表現(xiàn)，描繪出所畫之雞夸張而不怪誕，變形而不丑陋，以簡潔的筆法和少許的筆墨就將這些藝術(shù)形象刻畫得惟妙惟肖、栩栩如生。
張琦先生1957年出生于文化氣息濃厚的山東蓬萊?；蛟S是受家鄉(xiāng)濃郁文化藝術(shù)氛圍的影響，少不更事的他便對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。及至參加工作后，他先在山東省郵電規(guī)劃設(shè)計院從事建筑外觀的設(shè)計與效果圖的繪畫工作，亦然酷愛臨摹或是創(chuàng)作中國畫、水粉畫、漫畫及科普讀物插圖，其作品多次在省內(nèi)外報刊上發(fā)表，1984年參加山東省慶祝建國35周年展覽獲優(yōu)秀獎，90年代他創(chuàng)作的國畫《沙浴》還曾被原郵電部定為出國代表團選用禮品。談及往事，張琦先生說：“我學(xué)習(xí)繪畫時，中學(xué)繪畫老師一般是學(xué)習(xí)油畫的。起初，我也學(xué)習(xí)畫油畫、水粉畫，但后來卻對中國畫產(chǎn)生了強烈的興趣。我覺得中國畫中，筆的用法、墨的揮灑是那樣美！”
近些年張琦先生一直孜孜以求于寫意花鳥畫藝術(shù)實踐和理論的研究。“畫氣寫神，駕馭筆墨，以我為主”的創(chuàng)作理念，是他繪畫的思想源泉。他把情志、筆墨、章法等技法，有機結(jié)合起來，形成一個統(tǒng)一的整體，所畫題材雖則雞、鷹、松、荷等，但沉雄恣肆的筆法，曠達(dá)舒展的構(gòu)圖，率意天真、蒼渾之氣象，構(gòu)成意趣盎然、氣息鮮活、韻致爽雅的畫面，恰到好處地與書、跋、印渾然一體，全無泥古不化之氣，充滿悠悠神韻與生命的律動。如他的《春曉》、《富貴吉祥》、《遠(yuǎn)矚》、《青蓮》、《金秋》等系列作品中，其所繪景物，不注重具像，尤其是他畫的大寫意雞，不以形似，單取其神，追求大趣，表現(xiàn)大筆，筆墨間寄寓形象以新的生命和力量，躍然紙上的形象妙在似與不似之間。在其筆墨的把握中，又往往拋開枝尾末節(jié)或細(xì)微變化的束縛，以大筆大墨和靜中有動的總體筆墨態(tài)勢，表現(xiàn)出他對自然美的獨特感受與理解。張琦說：“簡潔生動是我的畫魂，能用兩筆畫出的景物，決不用三筆完成。我講究筆墨既服從于不過分拘泥的狀物要求，又要從屬于畫家內(nèi)心情感筆勢的流瀉?！?/p>
綜觀張琦先生的大寫意作品，其以鮮明的藝術(shù)語言形成雄放簡闊、樸拙大度的自家風(fēng)貌所追求的一種“畫到精神飄沒處，更無真相有真魂”的藝術(shù)境界，不拘泥于物象的形跡，并善以夸飾性的筆法表現(xiàn)“不似之似”的抽象美，畫面筆墨簡潔粗?jǐn)U，形簡而意真。這對于一個在藝術(shù)上頗有建樹的畫家，竟能做到不因襲前師，不重復(fù)過去，而是勇于否定、超越自我，不斷探索、刻意求新，實在是難能可貴的。相信待以時日，以張琦目前所具備的創(chuàng)作實力及一貫虛心好學(xué)的態(tài)度，如進(jìn)一步加強藝術(shù)修養(yǎng)，會使作品筆墨個性更加鮮明，也必然會在中國花鳥畫史上有他更多的奉獻(xiàn)。
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