是枝裕和《步履不?！罚?008）劇照
今年春節(jié)不能出門的你，是否已經(jīng)快要“發(fā)霉”了？在房間待久了，只能到客廳遛彎，要不要順便看看電影呢？時尚芭莎藝術(shù)在此就準備了20部各有趣味的影片，讓你一次看個夠。
何須疾行？
人生一路，皆是風景
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闊別已久的家族成員重聚于同一屋檐下，家庭中散碎的日常湊成了此片的基調(diào)。流轉(zhuǎn)于家庭成員間細膩內(nèi)斂的感情隨著故事的娓娓道來逐漸明朗，宛如萬千傳統(tǒng)東方家庭的縮影。影片不疾不徐的步調(diào)仿佛映照著主人公一家在人生旅途中的步伐——不緊不慢卻又不曾停駐。
大師貝拉·塔爾的封鏡之作
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黑白的色調(diào)、冗長的鏡頭以及悲沉的配樂使影片充滿張力。導演貝拉·塔爾（Béla Tarr）借由尼采的瘋癲對人生的苦難與覆滅進行了極深刻的探討。曲高難免和寡，這部實驗性影片單一的表現(xiàn)手法和晦澀的內(nèi)涵令人望而生畏，但只有反復(fù)品閱才能體會到其價值所在。
姍姍來遲的電臺情緣
tip. 和伴侶或單身小姐妹一起觀看
男女主人公因電臺“柳列的音樂專輯”結(jié)緣，并暗生情愫。堅定的感情讓兩人在經(jīng)歷因入伍、工作及男主的舊事等原因造成的數(shù)次分離后，重新走到了一起。故事的結(jié)尾，兩人在柳列的電臺重逢，為這段上世紀末的純情童話畫上了句號。
IDMb排名最高的藝術(shù)紀錄片
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該紀錄片講述了英國大地藝術(shù)家安迪·高茲沃斯（Andy Goldsworthy）的故事。在影片中，他將河流的概念進行延展，并從自然環(huán)境中選取與之相關(guān)的材料進行創(chuàng)作。高茲沃斯的作品取材于自然，最終也歸回自然，周而復(fù)始。相比自我表達，其創(chuàng)作更像是對人與自然間橫貫時間的對話的具體呈現(xiàn)。
霧靄中的尋父之旅
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姐姐烏拉與弟弟亞歷山大從母親口中偶然得知了素未謀面的生父遠在德國，于是毅然踏上了旅程。該作是希臘著名導演安哲羅普洛斯（Theo Angelopoulos）“沉默三部曲”系列之一，圍繞著姐弟尋父之旅展開了有關(guān)旅途、成長乃至宗教的討論。注定無果的旅途為這對姐弟帶來的只有過于沉重的成長代價，濃霧那端，等待他們的只有荒誕的現(xiàn)實。
對幸福的期待就是綠光
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春末夏初本是人間好時節(jié)，但相繼而來的分手與爽約卻讓戴爾芬無比煩悶。于是在法國的這個夏天，戴爾芬開始了只身一人的旅行。本片節(jié)奏舒緩，導演侯麥（Eric Rohmer）也難得地摒棄了對道德慣有的探究，為人們呈現(xiàn)了一場對幸福純粹的追尋與期待。
洗盡鉛華，歸園田居
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本片講述了厭倦城市生活的上田夫婦返回男主老家，享受鄉(xiāng)間生活的故事。村中緩慢的生活步調(diào)、秀麗的山水和溫馨的人情緩解了城市中的壓力。主人公關(guān)于世代更迭、生老病死的感悟也隨著山中的四季更迭逐漸明朗。
不看血虧！
tip. 一家人一起看/看馬蒂斯那集請自備紙巾
該片由BBC推出，共分為四集。分別講述了上世紀影響力極大的四位藝術(shù)家安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、馬蒂斯（Henri Matisse）、畢加索（Pablo Picasso）和達利（Salvador Dali）的故事。帥氣的編劇小哥深入淺出地將大師的工作生活呈現(xiàn)于眾，用輕松明快的節(jié)奏帶動了夯實的內(nèi)容，是提升全家藝術(shù)修養(yǎng)的必備利器。
交織的私欲與絕望
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身患絕癥、不久于世的艾格尼絲希望在無多的時日里令家中的三姊妹重修于好，但經(jīng)過一番努力，結(jié)果卻依舊令人唏噓。此外，本片的拍攝手法也十分別致，場景、色彩、照明以及鏡頭的運用都蘊含著導演的心思，令影片更加別具一格。
直面女性當下的社會困境
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金智英是父母的好女兒、丈夫的好妻子、孩子的好母親，卻獨獨沒有成為好的自己。金智英是萬千女性的縮影，在社會大框架的限制下，女性為掙脫桎梏做出的努力無力且徒勞。該片未上映時便在韓國社會造成強烈反響，是其社會題材電影中的又一佳作。
煙嗓金毛的回憶錄
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不同于其它的寵物電影，本片從金毛恩佐的角度講述了它的一生?；畹妹髅靼装椎亩髯舻於舜似骺斓墓?jié)奏。導演柯蒂斯（Simon Curtis)完美還原了《我在雨中等你》這本2008年在出版界最受矚目的巨作，融合人生百味，為人們帶來了這部感人至深、笑中有淚的佳作。
春日里的暗潮涌動
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故事始于明快的春日。珍妮在聚會中結(jié)識了家庭復(fù)雜的女伴娜塔莎。隨著兩人交往漸深，珍妮也慢慢與娜塔莎的父親和她年輕的后媽產(chǎn)生了交集……導演侯麥（Eric Rohmer）用春天里的曖昧風輕云淡地撬開了藏匿于背后的復(fù)雜人性，令電影最終落腳于對社會及哲學命題的討論。
無力改變的顛沛流離
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劇情描述了一對夫婦為躲避俄國內(nèi)戰(zhàn)，帶著女兒流亡希臘的故事。本片是“希臘三部曲”中的第一部，與歷史相比，個人的命運渺小而又無力。悲涼和孤獨貫穿電影始終，最終化為主人公的哀嚎，整支影片也就此落幕。
吉卜力出品，必屬精品
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27歲的妙子向公司請假十天，回到鄉(xiāng)間享受恬淡淳樸的鄉(xiāng)村生活。該影片沒有恢宏的架構(gòu)，只是單純追尋隨歲月一同流失的舊時記憶。交替出現(xiàn)的大小妙子將散碎的舊時日常串連成線，勾起人們對那個時代的回憶。
感人至深的少年友誼
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性格孤僻的艾瑞克偶然間認識了鄰居家因醫(yī)療事故染上艾滋病的德斯特，真摯的友誼由此開始。為了找到治療德斯特病情的藥品，艾瑞克帶著他毅然地踏上旅途。然而他們的夏日之旅卻未能改變德斯特的命運。影片的最后，艾瑞克將自己的球鞋放入德斯特的懷中，陪他在10億光年外的另一個世界繼續(xù)他們的旅行。
心之所向，即是吾鄉(xiāng)
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改編自瑞士兒童文學家約翰娜·斯比麗（Johanna Spyri）的同名長篇小說，該片始于失去雙親的少女海蒂被姨母送到阿爾卑斯山與脾性古怪的爺爺共同生活，描繪了一段溫情的旅途。真摯待人的海蒂和不染纖塵的雪山讓人得以暫時遠離現(xiàn)實的煩憂，享受影片帶來的治愈。
落幕于悲傷的夏日時光
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故事講述了馬歇爾一家及姨丈一家在普羅旺斯的度假經(jīng)歷。開篇的快樂時光匆匆而過，整個故事結(jié)束于憂傷的氛圍中，一如主人公所說，“這就是人的一生，溫馨快樂總會被不可磨滅的悲傷所掩蓋。”
吾家有女初長成
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這部影片源于對美國女作家路易莎·梅·奧爾科特（Louisa May Alcott）同名小說的改編，描述了在美國南北戰(zhàn)爭背景下，一個家庭中的四姐妹逐漸成長的故事。本片延續(xù)了小說中的價值觀，但也針對當下做出了回應(yīng)，令這群各懷夢想的姐妹熠熠生輝。
父母愛情
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故事發(fā)生在1994年的少男少女間。偶然相識的月島雯和天澤圣司從一開始的拌嘴吵架慢慢因接觸中的細節(jié)互生好感，于是相互勉勵，為各自的夢想而努力。影片積極的主調(diào)在當今又喪又佛的氛圍襯托下格外“上世紀”。而影片最后，男女主人公登上高處，在日出時互許未來，也彰顯了上一代特有的浪漫，令人向往。
闔家團聚必備下飯影片
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都市的節(jié)奏讓人們勞碌不停，因此越來越多的影視作品聚焦于步調(diào)稍緩的鄉(xiāng)村生活，以此治愈觀眾疲憊不堪的內(nèi)心。冬春篇作為夏秋篇的延續(xù)，依舊圍繞女主市子的飲食起居展開。日本的田園風光、女主烹飪的鮮美菜肴在此片中也得以承襲，繼續(xù)用美食美景為人們帶來治愈。
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