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愛(ài)德華·霍珀:描繪時(shí)代的孤獨(dú)
愛(ài)德華·霍珀《High Noon》,布面油畫,1949年

1月26日,愛(ài)德華·霍珀作品展將于瑞士貝耶勒基金會(huì)美術(shù)館(Fondation Beyeler)展出,展覽將呈現(xiàn)眾多霍珀的鄉(xiāng)村主題繪畫,值得關(guān)注?;翮?/span>眾多描繪城市孤獨(dú)群像的畫作雖舉世聞名,但他筆下的鄉(xiāng)村風(fēng)景更是反觀當(dāng)時(shí)城市精神面貌的關(guān)鍵所在。

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「 城市的孤獨(dú)故事 

細(xì)數(shù)藝術(shù)史,沒(méi)人能比藝術(shù)家愛(ài)德華·霍珀(Edward Hopper)更深刻地描繪出20世紀(jì)美國(guó)人的精神肖像。時(shí)至今日,其畫作仍不斷被廣泛知曉與喜愛(ài)。在其之后,希區(qū)柯克(Alfred Hitchcock)、大衛(wèi)·林奇(David Lynch)等眾多導(dǎo)演都曾用電影語(yǔ)言向其致敬?;翮曛挥昧艘环疆嫴?,便道出了城市靜默角落中最具共鳴的孤獨(dú)故事。

愛(ài)德華·霍珀《Nighthawks》,84.1×152.4cm,1942年

有人將上世紀(jì)美國(guó)的文化歸納為一種“孤獨(dú)”,或許那也是當(dāng)下中產(chǎn)階級(jí)的共同愁思。霍珀的作品之所以到現(xiàn)在仍在不斷激起著回響,也正是因?yàn)槿藗內(nèi)阅茉谄渲姓找?jiàn)自我心境。他像是一位“反烏托邦”畫家,將時(shí)代中的群體孤獨(dú)用畫筆全盤托出。
愛(ài)德華·霍珀《Conference at Night》,1949年
愛(ài)德華·霍珀《Morning Sun》,1952年
霍珀筆下的城市看似繁華,卻滿是冷漠。畫面中伴隨著建筑與人物存在的始終是那些強(qiáng)烈的光影,它們也成為藝術(shù)家營(yíng)造孤寂氛圍的關(guān)鍵所在。從童年起,霍珀就對(duì)投射在房間里的陽(yáng)光沉醉不已。身為畫家的他更是尤為擅長(zhǎng)利用明暗對(duì)比強(qiáng)烈的大面積光線來(lái)呈現(xiàn)對(duì)于現(xiàn)實(shí)的思考。窗外投射進(jìn)房間的安靜陽(yáng)光,從城市的紛雜中完全抽離出來(lái),暗示著現(xiàn)代人疏離的精神狀態(tài)。

愛(ài)德華·霍珀《Sun in an Empty Room》,布面油畫,1963年

愛(ài)德華·霍珀《Rooms By The Sea》,布面油畫,1951年

不僅如此,霍珀眼中看到的疏離并不僅在都市,還隱于鄉(xiāng)間。雖然大多數(shù)人都只對(duì)他那些廣為流傳的城市風(fēng)景有所熟悉,但實(shí)際上他還曾描繪過(guò)眾多鄉(xiāng)村風(fēng)光。它們像是霍珀有意留下的謎底,是那些都市畫中人物抽離于現(xiàn)實(shí)且心中所記掛的遠(yuǎn)方。

愛(ài)德華·霍珀《Hotel Lobby》,布面油畫,103.5×82.55cm,1943年


愛(ài)德華·霍珀《Railroad Embankment》,紙本水彩,35.6×50.8cm,1932年
霍珀的童年時(shí)光大多在哈德遜河沿岸度過(guò),他對(duì)那里悠閑的光景有著諸多美好回憶。后來(lái),久居大城市的他仍時(shí)常驅(qū)車到郊外采風(fēng),也借此撫慰自己的內(nèi)心。后世的人們?cè)谒粝碌闹T多鄉(xiāng)間繪畫作品中,更為全面地感悟到這位畫家對(duì)于描繪上世紀(jì)美國(guó)人真實(shí)生活寫照的深刻所在。
愛(ài)德華·霍珀《Office in a Small City》,布面油畫,71.1×101.6cm,1953年

愛(ài)德華·霍珀《Cape Cod Evening》,1939年
一個(gè)世紀(jì)后的今天,人們?nèi)栽跒榱烁玫那俺膛c機(jī)遇紛紛來(lái)到城市中生活、打拼,而身處繁華中的你我卻越發(fā)無(wú)處安放本就向往自由的心靈。霍珀筆下描繪過(guò)的諸多神情恍惚的辦公室人群,激起著人們的無(wú)限同感。他們眼神中望向并愁思的遠(yuǎn)方,也許正是霍珀在鄉(xiāng)村繪畫中所呈現(xiàn)的蕭條景象。空蕩的房屋與無(wú)邊的白色荒草,共同構(gòu)成了整個(gè)時(shí)代的寫照。

愛(ài)德華·霍珀《Carolina Morning》,布面油畫

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「 鄉(xiāng)間的白色荒草 

霍珀曾在1906年前往巴黎時(shí),不但對(duì)巴黎的美景印象深刻,偶遇了法國(guó)詩(shī)人波德萊爾(Charles Pierre Baudelaire)的詩(shī)歌。自此,波德萊爾的詩(shī)便成為了霍珀一生不斷誦讀的對(duì)象。波德萊爾在詩(shī)中對(duì)于孤獨(dú)、都市與現(xiàn)代社會(huì)等方面的思索,都讓霍珀感到如遇知己。
愛(ài)德華·霍珀《The Lighthouse at Two Lights》,布面油畫,74.9×109.9cm,1929年
愛(ài)德華·霍珀《Notre Dame de Paris》,布面油畫,1907年
1910年,霍珀從法國(guó)回到美國(guó)后便開(kāi)始了自己獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng),而當(dāng)時(shí)盛行于歐洲的野獸派、立體派等藝術(shù)風(fēng)格,均未引起他的共鳴。兩年后,霍珀第一次從紐約來(lái)到波士頓北部海岸的格羅切斯特,便十分留戀于那里美麗的海景與海上的白帆。當(dāng)然,他自然也對(duì)當(dāng)?shù)氐木S多利亞式建筑尤為關(guān)注,亦留下過(guò)諸多經(jīng)典之作。

愛(ài)德華·霍珀《The Long Leg》,布面油畫,1930年


愛(ài)德華·霍珀《House by The Railroad》,1925年
從上世紀(jì)30-50年代前后,霍珀對(duì)于鄉(xiāng)村的向往只增不減,后來(lái)更是幾乎每個(gè)夏天都會(huì)前往海邊的科德角度假并找尋愜意的時(shí)光。值得關(guān)注的是,霍珀筆下的建筑無(wú)論是城市樓宇、鄉(xiāng)村舊宅,還是海邊的燈塔,都永遠(yuǎn)各自孤立著。就如同他筆下的人物一般,彼此間透出一種隔覺(jué)之感。


愛(ài)德華·霍珀《Kelly Jenness House》,紙本水彩,50.8×71.1cm,1932年
此外,霍珀尤為留意地將其在鄉(xiāng)間創(chuàng)作的風(fēng)景畫紛紛標(biāo)明地點(diǎn),但其城市題材的作品卻往往命題抽象,仿佛暗示著都市標(biāo)簽在其心中的次要意義。也許對(duì)霍珀來(lái)說(shuō),無(wú)論是令多少人心生向往的國(guó)際大都市,想必在他眼里都沒(méi)什么差別。

愛(ài)德華·霍珀《Bistro》,布面油畫,72.39×59.31cm,1909年
愛(ài)德華·霍珀《Coast Guard Station, Two Lights, Maine》,紙本水彩,35.2×50.5cm,1927年
同樣讓霍珀毫不在乎的,還有他遲來(lái)的聲名。縱使成名后他極為受到推崇,也仍舊格外平靜,像是人們?cè)谧放醯氖橇硪晃弧盎翮辍币话?。這也許源于上世紀(jì)30年代前后美國(guó)爆發(fā)的那場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)人們的極大震撼,以及藝術(shù)家本人對(duì)于名利、財(cái)富終感虛無(wú)的人生基調(diào)。
愛(ài)德華·霍珀《Gas》,布面油畫,1940年
霍珀將現(xiàn)代社會(huì)最為人熟悉的場(chǎng)景描繪得尤為令人不安,這和他眼中充滿異化情緒的當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)密切相關(guān)??Х瑞^、教堂、加油站等日常生活場(chǎng)景在他的畫中頻繁出現(xiàn),但一切皆靜止無(wú)言,讓人不禁久久凝視與深思。
可貴的是,霍珀的畫作道出了在日常事物中存在的某種力量,只有當(dāng)人們注視良久后才有可能發(fā)現(xiàn)它。這些剎那間的情景將觀者引入此后與此前可能發(fā)生的故事當(dāng)中,想要找尋答案,卻始終不得其解。它們像小說(shuō)般縝密,飽含著深刻的暗示和隱喻。

愛(ài)德華·霍珀《Automat》,布面油畫,91.4×71.4cm,1927年

愛(ài)德華·霍珀《Cobbs Barns and Distant Houses》,布面油畫,1930年
雖然無(wú)論是霍珀的都市繪畫還是鄉(xiāng)村風(fēng)景,普遍都透露出蒼涼的境遇,但畫作本身呈現(xiàn)的并非是消極的人生態(tài)度。這樣由孤獨(dú)與疏離所帶來(lái)的對(duì)現(xiàn)實(shí)的共同思索,才是霍珀隱藏在蕭條風(fēng)景背后的力量所在。

愛(ài)德華·霍珀《Chop Suey》,布面油畫,96.5×81cm,1929年

愛(ài)德華·霍珀《New York Movie》,布面油畫,1939年

在霍珀的藝術(shù)世界里,都市人的內(nèi)心在自我追求中變得空洞,正如在其鄉(xiāng)村畫作里那些白色的荒草一般,沒(méi)了水分與色澤。而在都市與鄉(xiāng)間的往返中不斷找尋又不斷失去的,還有生活在這個(gè)時(shí)代的你我。假若霍珀的畫作仍不斷激起著更多的共鳴,那么時(shí)代的群體孤獨(dú)故事就仍在繼續(xù)。

即將展出

展覽:愛(ài)德華·霍珀(Edward Hopper)

時(shí)間:2020年1月26日-5月17日

地點(diǎn):瑞士貝耶勒基金會(huì)美術(shù)館(Fondation Beyeler)



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[編輯、文/張婧雅]

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