自屈原《漁父》及《莊子》中的漁父形象在文學(xué)作品中出現(xiàn)后，漁父成了清高孤潔、避世脫俗、嘯傲江湖的智者、隱士的化身，漁父清高、避世、逍遙的人生為許多隱退文人所仿效，漁父形象成了文人、畫家寄托情感的載體。在歷代畫漁父題材畫作的名家中，“元四家”之一的吳鎮(zhèn)對漁父最為情有獨鐘，他的傳世山水畫中，漁父題材的作品占有相當數(shù)量，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院的《洞庭漁隱圖》是他62歲時的作品。
《洞庭漁隱圖》，水墨紙本，縱146.4厘米，橫：58.6厘米，描繪嘉興東洞庭的湖山景色，秋巒蔥郁，長松勁拔，漁舟細小如葉在水面飄浮，雖然布局簡略，但添加邊角的簽名，以及上方的題詞之后，別具一番寧靜典雅的情調(diào)。
技法與細節(jié)解析
此圖構(gòu)圖類似倪瓚的“三段式”：下面坡岸以干筆畫三株樹；中間是湖水，一小舟載漁夫蕩其中；上面是遠山的坡岸、汀渚。山上木葉茂盛，水邊水草葦葉叢生，向兩邊披拂，這在前人畫中似不多見。濃墨濕筆點葉，點苔，彰顯草木的旺盛，生機勃勃。坡上的礬頭，以及坡石的濕筆長披麻皴，顯示了過了師法巨然的淵源，加上水草的弧曲，與樹干的挺直剛?cè)嵯酀蓾駥?yīng)?！?/span>
叢樹組合正斜結(jié)合、相互穿插，兩株松樹高大挺直，一株柏樹側(cè)其后，藤蔓纏身樹枝遒勁有力，樹干用墨較虛談，松針、點葉墨色較濃。遠處雜樹兼作苔點，用胡椒點，工寫結(jié)合，有古拙之趣?！?/span>
近景二松一柏
遠景雜樹
松針
柏樹點葉
坡石用長披麻皴，余勢不盡，韻味天然，系多次積染而成。山石純用中鋒禿筆。因而筆力雄健，墨氣渾厚。以圓筆為主，表現(xiàn)南方山巒之平緩連綿，不作奇峭之筆，筆意舒展。山頭坡腳都比較疏落、山頂以礬頭皴收住，不使過于縱逸。染多于皴，筆墨淋漓，陰坳處重加墨苔，更顯雄渾蒼潤?！?/span>
小舟置于畫面的右邊，略側(cè)，與水岸的橫平，形成小側(cè)角，而這對破除水線及樹干造成的橫平豎直的視覺極為有益?！?/span>
小舟與漁父
畫面上部居中有吳鎮(zhèn)的題詩：“洞庭湖上晚風(fēng)生，風(fēng)攬湖心一葉橫。蘭棹穩(wěn)，草花新。只釣鱸魚不釣名?！痹娨馇逍?，坦言其志。元四家中唯有他家境清貧而又甘隱林下，性情孤傲，不為勢曲。題款以草書書就，這在歷來的山水畫中可謂獨樹一幟。山水畫自宋入元，由寫實漸趨寫意，但題字的書體大多為正楷、行楷，連楊維楨那樣的行草也絕少，而純以草書題畫，似乎僅有吳鎮(zhèn)。↓↓↓
畫面右上角是素喜在經(jīng)典名作上涂鴉的乾隆皇帝的題詩：“木葉微飄秋興生，牢騷意興大江橫。閑鷗最是忘機者，也識煙波釣叟名。”昭示這是一件被皇帝親手把玩過的珍品?！?/span>
臨摹解析
原圖比例為三比一，現(xiàn)改為二比一。
注：每幅作品完成后，都要按“大膽落墨、細心收拾”的原則反復(fù)加以收拾，即勾皴擦不夠時加勾皴擦，染不夠時加染，點需加重時加重墨，謂之“提重”或稱“醒筆”。
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