魚和人類生活有著密切的關系，早在原始社會的新石器時期，我們的祖先已在陶器上繪制各色各樣的魚類。如西安半坡遺址出土的半坡型彩陶，就繪有人面的小魚的紋飾。
在后來的年代中，如玉器、漆器、畫像磚等方面，都雕刻和繪畫著不同的魚類紋飾。隨著時代的發(fā)展，人們祈求美滿的生活，又用“魚”和“余”或“玉”的諧音，在一些工藝美術品和繪畫上，特別是年畫方面，出現(xiàn)“年年有余”、“得利圖”、“金玉滿堂”等題材，使表現(xiàn)魚類的方面，拓展了更廣闊的藝術天地。
魚類一屬脊椎動物，冷血類，結構如以下圖示：↓↓↓
中國畫寫意畫魚，有水墨和設色兩種，大寫意常用水墨一類，小寫意則慣用設色一法。兩種各有特色，不以此而分高下，藝術的優(yōu)劣不在于水墨與設色，主要在于筆墨。加強對筆墨的研究和實踐是學習中國畫最基本的一環(huán)。
畫魚應先掌握其形體和動態(tài)，方法是勾厾相結合，有的先勾后厾，有的先厾后勾，其法隨不同的魚類而變化，有時也可以用不同的方法畫同一魚類。↓↓↓
畫魚勾厾出來的魚類，如不設色，基本上就可作為水墨畫，如加上色彩，就成為設色畫，所以，兩者并不是各自一門的方法。↓↓↓
有的魚類，直接可用色彩來畫，如紅鯉魚、金魚和一些觀賞類熱帶魚，當然也有用水墨來畫的。↓↓↓
在水中的魚，較為活潑，所以必須多加觀察和寫生，下筆中才能正確掌握其動態(tài)變化，避免雷同化之弊。↓↓↓
魚的動態(tài)變化，主要靠鰭部，特別是尾鰭以及口部的開合，因為魚的行動全靠各自鰭和口的吞吐，掌握了這一點，畫出來的魚就有動感。↓↓↓
魚在水中也有靜止的時候，但胸、腹、臀部各鰭，仍微有披動，而尾鰭少動，金魚的長尾，則呈下垂狀。↓↓↓
畫數(shù)條魚于一畫幅，要有露藏，有時可隱蔽一二條藻萍之中，但要略見其頭尾。↓↓↓
如先畫魚，可以后補水藻浮萍之類，若先畫花卉為景，應畫好花卉后，再加魚類，使群魚縱游于藻類之上或隱現(xiàn)于花葉之間，增加構圖上的多種變化。
先畫魚后補景↓↓↓
先畫景后添魚↓↓↓
畫魚必須掌握魚類的特征，僅各種金魚而言，在體形和色彩上就各不相同，需要特別細微的觀察和表現(xiàn)。↓↓↓
中國畫常用以虛代實的手法，如大寫意畫，往往畫好魚后，不加任何補景，以紙底白色來代替水色。小寫意畫，很多要補一點景作為點綴，使畫面更加豐富。↓↓↓
鯰魚畫法↓↓↓
1.先用淡墨厾出體形，要上實下虛
2.再用墨線勾出各部結構和輪廓，趁濕點上斑紋和各鰭，最后淡赭黃著頭、背，白粉敷腹部。
鱖魚畫法↓↓↓
1.先用淡墨勾出輪廓
2.再用深墨點睛，畫出背部斑紋，絲上鰭脈紋，然后著淡黃色，腹部趁濕添上粉色
魧刺魚畫法↓↓↓
1.淡墨先勾輪廓
2.再添背鱗，然后著淡青，腹部敷粉色
3.下游轉體動態(tài)
魧刺魚畫法↓↓↓
1.先用淡墨勾出輪廓
2.再以淡墨點斑紋，最后著色
3.各種動態(tài)
白魚畫法↓↓↓
1.背脊先畫一道淡墨，再勾出輪廓
2.濃墨點睛，淡墨襯頭部，再添上各鰭
3.眼眶和口部填上桔黃色，虛絲鰭紋，淡粉敷腹
黑魚畫法↓↓↓
1.淡墨勾出輪廓，添上背部黑色
2.點上墨斑紋，腹部染白粉，再在眼眶內填桔黃色
3.下游和略呈仰游動態(tài)
塘鯉魚畫法↓↓↓
1.淡墨先畫出背脊
2.勾出輪廓和各鰭
3.腮蓋補足淡墨，淡花青水薄罩背脊，趁濕填腹部白粉，桔黃色著眼眶和鰓蓋邊緣。
4.各種動態(tài)變化
塘鯉魚畫法↓↓↓
1.淡墨先畫出背脊
2.勾出輪廓和各鰭
3.背脊間點深墨斑紋，然后赭黃色著魚體，粉色補腹部，墨筆虛絲鰭部，并點上斑紋
4.上游和下游的動態(tài)
鯉魚畫法↓↓↓
1.朱磦先畫出背脊
2.趁手勾上輪廓，填進復部粉色
3.逐步添補細部，最后點上深紅和黑色斑紋
鶴頂紅畫法↓↓↓
1.淡墨先勾輪廓和結構
2.再以淡赭襯結構處
3.趁濕用朱紅點頭頂
4.各種動態(tài)變化
水泡眼畫法↓↓↓
1.淡朱磦先撇尾
2.接著添雙眼
3.補上體形，深紅復勾，再點眼
4.各種動態(tài)變化
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