《早春圖》是座落于臺北基隆河北岸士林區(qū)外雙溪的“國立故宮博物院”的鎮(zhèn)院巨寶之一，是中國水墨山水畫的經(jīng)典之作。出身布衣的郭熙，好道學(xué)，喜游歷，善繪事，初無師承，后在臨摹李成山水畫中受到啟發(fā)，筆法大進(jìn)，能畫出“遠(yuǎn)近淺深、四時朝暮、風(fēng)雨明晦之不同”，深受宋神宗賞識，后升遷待詔，成為北宋宮廷畫院重要成員。
《早春圖》作于宋神宗熙寧五年(1072年)，正是王安石施行變法后的第5個年頭，而此圖描繪了春回大地、乍暖還寒時的深山景象，溪流淙淙，潭水澄靜，漁夫樵子，意態(tài)欣然，畫家本人的內(nèi)心一定滿含國家復(fù)興的期待，而蕩漾著清新的氣息，洋溢著喜悅的情緒。
一、《早春圖》技法講解
1.構(gòu)圖
郭熙就繪畫空間的表現(xiàn)，提出了著名的“三遠(yuǎn)”觀點(diǎn)：“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！薄对绱簣D》以高遠(yuǎn)為主，輔之以平遠(yuǎn)。這種結(jié)合和許道寧的作品也可以看到，但《早春圖》更為復(fù)雜微妙。主峰右側(cè)到山頂以下都籠罩在煙云中，而左邊則與一小塊平遠(yuǎn)的地面連接在一起，這塊略帶丘壑的平地上的潺潺流水將遠(yuǎn)景與近景中突兀的大石銜接在一起，從而有別于更早期的處理方法。這種精妙的處理方式以及所營造的幽遠(yuǎn)難測的空間，在現(xiàn)代山水中已經(jīng)很難看到了。↓↓↓
2.皴法
郭熙所用的皴法一般稱之為“卷云皴”或“鬼面石”。勾山石的輪廓和脈絡(luò)時用濕筆，線條柔和，呈圓曲狀，形如云層。然后在山石的頂部和陰凹部，以卷曲的筆法皴擦，中鋒中略帶側(cè)鋒，運(yùn)筆要連貫，亂中求序。最后用淡墨略加罩染。畫“卷云皴”的一個關(guān)鍵的地方，就是輪廓內(nèi)里的石紋皴筆要少，如果皴筆太多，或是暈染過重，就會掩蓋住山石頂端的筆墨。也只有這樣，山頭才能奇異如鬼臉，又有如叢云般飄浮在畫面上?！?/p>
3.樹法
郭熙善畫寒林雜樹，他畫樹用筆瘦勁，中鋒用筆為主。畫小枝略帶草法，樹枝向上則如鹿角，下垂則似蟹爪，瘦硬如曲鐵，很能傳達(dá)秋冬之季的蕭瑟。這種樹法被稱為“蟹爪枝”。用這種方法畫樹，注意干枝的安排要高低錯落有致，向背俯仰務(wù)求生動，出枝的角度不要太大。畫末端細(xì)枝時切不可猶豫，運(yùn)筆要快捷、肯定，落筆要準(zhǔn)，筆與筆之間要連貫。要做到最后一點(diǎn)，需要大量的反復(fù)練習(xí)?！?/p>
4.水法
《早春圖》中的水法頗為精妙。泉瀑預(yù)先留出，偶有一、二筆標(biāo)示水的流向。四周用重墨著力刻畫出山石的陰濕晦暗，這種方法被稱為“以墨守白”。泉瀑在山間流淌時，也有轉(zhuǎn)折變化，將這種轉(zhuǎn)折畫出，就能展現(xiàn)出山泉層層推進(jìn)，以及山勢的走向。瀑腳溪谷置碎石，泉水流下時撞擊在石上，水花飛濺。把水畫活十分不易，《早春圖》中的泉腳用略帶弧形的細(xì)筆畫出，初看似乎繁亂，其實(shí)很有層次感。到近處時，流水漸行漸緩，則改為較平直的線條，間距也更為疏朗。↓↓↓
5.筆墨
郭熙的墨法承襲了李成和范寬的優(yōu)點(diǎn)。淡墨如煙是李成的特點(diǎn)，長于表現(xiàn)煙巒輕動的景象，筆墨濃厚是范寬的特點(diǎn)，用以展示山川的雄壯。郭熙既能淡潤又能渾厚，這要?dú)w因于他擅長在不同情況下使用不同的墨法。這張畫中，前面的大石用皴筆，墨重，水分比較足；后面佇立水中的山石則多為擦染，用筆時水分較少。前者明潔而后者松秀，各有其妙。樹葉用粗筆點(diǎn)簇，水紋則細(xì)筆勾描，筆法墨趣相背，卻都是神來之筆?！?/p>
6.題款
在畫面左側(cè)有郭熙的題“早春，壬子年，郭熙畫”，這是中國畫家在畫面上留題的比較早的例子。↓↓↓
清代乾隆皇帝在畫的右上角題了詩，呼應(yīng)“早春”的主題：“樹才發(fā)葉溪開凍，樓閣仙居最上層。不籍柳桃閑點(diǎn)綴，春山早見氣如蒸。”乾隆的這即興一題，倒是點(diǎn)出了畫中那種大氣流動的感覺，而這種清潤渾厚之氣，與郭熙的心境應(yīng)有相通?！?/p>
二、《早春圖》臨摹解析
原作為雙幅絹拼接，構(gòu)圖十字形，下邊近景中間起，上邊主山中間收。中部重點(diǎn)在中間，左右景如挑擔(dān)列兩旁。構(gòu)圖顯得平而散，為此斗膽將近景右移，上邊遠(yuǎn)景遠(yuǎn)移，中間左邊提高，右邊拉低。
第一步：勾勒
右下起步，中間右重左輕轉(zhuǎn)向左上，空出右方題款。用木炭條分割畫面時注意上留天，下留地，中間瀑布云霧。勾完炭稿后用淡墨定出簡單初稿，再逐步加濃加細(xì)。郭熙山石狀如云團(tuán)，樹枝如蟹爪，特點(diǎn)突出。勾線圓轉(zhuǎn)行筆，一般是一頭重一頭輕，正、側(cè)鋒結(jié)合。↓↓↓
第二步：皴、擦
郭熙發(fā)展了李成的卷云逡，皴線隨勾線一樣圓轉(zhuǎn)，中鋒、側(cè)鋒結(jié)合，筆墨都要弱于勾線。隨皴隨擦，干、濕、濃、淡變化靈動自如。↓↓↓
第三步：點(diǎn)、染
郭熙畫松如李成，葉稀少，線條圓轉(zhuǎn)，略呈輪形，似花朵蔫而下垂。點(diǎn)葉為大圓點(diǎn)，有濃淡變化。遠(yuǎn)樹為小橫點(diǎn)。苔點(diǎn)與樹點(diǎn)結(jié)合自然。染時先淡后濃?！?/p>
第四步：設(shè)色
淺絳設(shè)色，先用赭石染樹枝干、船、房屋門窗、山石亮部坡腳及人臉、手等。部分山石用淡草綠。用淡墨調(diào)花青染山石暗部，勾描松針及點(diǎn)葉、點(diǎn)苔。淡花青勾水紋，染水（留出已勾水紋浪花，無色）。↓↓↓
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