關(guān)山月(1912年10月25日—2000年7月3日),原名關(guān)澤霈,1912年生于廣東陽江。著名國畫家、教育家。嶺南畫派代表人物。曾拜師“嶺南畫派”奠基人高劍父。1948年任廣州市藝專教授。1958年后,歷任廣州美術(shù)學(xué)院教授兼院長,廣東藝術(shù)學(xué)校校長,廣東畫院院長等職。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、常務(wù)理事,廣東省文聯(lián)副主席,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
關(guān)山月在藝術(shù)上堅(jiān)持嶺南畫派的革新主張,追求畫面的時(shí)代感和生活氣息;他的山水畫立意高遠(yuǎn),境界恢宏;他的梅花,枝干如鐵,繁花似火,雄渾厚重,清麗秀逸。他先后出版有《關(guān)山月畫集》《關(guān)山月、傅抱石東北寫生選》《關(guān)山月作品選》《井岡山》等作品。
有人說《江山如此多嬌》是關(guān)山月影響最大的作品。但在美術(shù)界,卻認(rèn)為他的《綠色長城》才是最好。
《綠色長城》是突破了傳統(tǒng)山水畫的平遠(yuǎn)和高遠(yuǎn),在透視上吸收了西方繪畫的元素,有光影效果,但同時(shí)保留了中國畫的韻味,將西畫和中國畫傳統(tǒng)結(jié)合得很完美,在專業(yè)上備受認(rèn)可。 但《江山如此多嬌》有它的藝術(shù)影響。50年來,一直懸掛在人民大會(huì)堂迎賓廳的巨幅山水畫《江山如此多嬌》:畫面的近景是江南青山綠水、蒼松翠石,遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國風(fēng)光,中景是連接南北的原野,而長江和黃河還有長城則貫穿整個(gè)畫面。畫中的東側(cè),一輪紅日照耀著祖國的錦繡大地,氣勢磅礴。整個(gè)畫卷氣勢恢宏,象征著祖國的強(qiáng)大和江山的美好。
上個(gè)世紀(jì)50年代,山水花鳥畫因無法反映現(xiàn)實(shí),備受批判。不過,這幅巨作卻完美體現(xiàn)了毛主席的詩意,開創(chuàng)了中國畫的新局面。
上世紀(jì)80年代后,其實(shí)是關(guān)老創(chuàng)作的黃金時(shí)期。中國畫是有一定套路和程式的,但沒有這些又不成國畫。關(guān)老就很想在套路里面有所突破。他吸收了許多西方的觀點(diǎn),希望每張畫都能表現(xiàn)出不同:比如他畫海南的尖峰嶺,要有尖峰嶺的韻味;他畫武夷山,要有武夷山的感覺。同時(shí)追求畫面語言的多樣性:比如這張畫上全用色彩;那張畫全用筆墨;另一張畫可能更多強(qiáng)調(diào)線條。
他是希望表現(xiàn)畫面的現(xiàn)實(shí)和差別。這種探索,實(shí)際上是給自己出難題。但傳統(tǒng)的中國國畫追求筆墨趣味,有些人畫哪里都是一樣。很多人因此詬病,他晚期的畫作不成熟,沒有了自己的面貌。實(shí)際上這正是關(guān)老的優(yōu)點(diǎn)。
關(guān)山月是20世紀(jì)后半葉中國畫壇上的主流畫家之一,他的繪畫藝術(shù)同中國美術(shù)的發(fā)展是同步的。關(guān)山月繪畫藝術(shù)的總體特點(diǎn)與20世紀(jì)后期中國美術(shù)的基本特點(diǎn)是一致的。這種一致性集中地表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想和不斷地創(chuàng)新精神。
我們大致可以從三個(gè)階段對(duì)關(guān)山月的藝術(shù)加以研究。
第一階段,是從30年代末到40年代末。從這一時(shí)期的作品中可以看出,關(guān)山月繼承了中國寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法,同時(shí)明顯地吸引了西畫的寫實(shí)手法。
第二個(gè)階段,包括50年代到70年代的約30年間。關(guān)山月在這一時(shí)期的創(chuàng)作取得了豐碩的成果。畫家以飽滿的熱情,用中國畫的藝術(shù)形式描繪了廣大人民進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)的現(xiàn)實(shí)生活。他的作品表現(xiàn)了鋼鐵廠建設(shè)、堵海工地、煤都、水庫、水電站等熱火朝天的建設(shè)場景,還表現(xiàn)了幼兒園、渡口、紡線以及山村的各種農(nóng)作勞動(dòng)和農(nóng)家活動(dòng)。作品充滿了濃厚的生活氣息和地區(qū)色彩。需要特別提到的是畫家使一些山水畫、花鳥畫也具有了較強(qiáng)的社會(huì)主義時(shí)代感和精神內(nèi)涵。
第三,關(guān)山月于山水、花鳥、人物皆能,尤長于山水。
他以山水畫、花鳥畫表現(xiàn)較強(qiáng)的社會(huì)意義和精神內(nèi)涵,是對(duì)傳統(tǒng)中國畫的拓展,使中國畫在新的時(shí)代更具豐富的表現(xiàn)力。在20世紀(jì)中國畫總體的創(chuàng)新與發(fā)展中,關(guān)山月以半個(gè)多世紀(jì)孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術(shù)成就成為不可缺少的人物。
關(guān)山月三大影響:最突出的是對(duì)廣東美術(shù)、嶺南畫派的影響力。
1959年,關(guān)山月與傅抱石合作了《江山如此多嬌》后,進(jìn)一步擴(kuò)大了嶺南畫派和廣東美術(shù)在全國的影響,讓廣東美術(shù)與京津、江浙兩地成三足鼎立之勢。
二是促成廣東一系列展館的建設(shè)。此前,廣東無一嶺南畫派紀(jì)念館,關(guān)山月與黎雄才二老合力,先后促成了嶺南畫派紀(jì)念館、高劍父紀(jì)念館、陳樹人紀(jì)念館、十香園共4大展館的建成。資金籌措困難之時(shí),關(guān)山月曾多次牽頭捐出畫作,呼吁各方捐贈(zèng)。
另外,廣東藝博院中,有關(guān)山月館等10個(gè)名人館,關(guān)山月就為其捐贈(zèng)了150多幅字畫。而在全國一流的廣東美術(shù)館,也有關(guān)山月促成的功勞。
三是對(duì)廣東和廣州美術(shù)教育的影響。1946年,關(guān)山月就回到廣州,任教高劍父在原春睡花園基礎(chǔ)上創(chuàng)辦的南中美術(shù)??茖W(xué)校。后任廣州市立藝轉(zhuǎn)中國畫科主任、教授。1958年起,擔(dān)任廣州美術(shù)學(xué)院教授、副院長、兼中國畫系主任等。后任廣東畫院院長等。
此幅關(guān)山月《松下放牧圖》60cm*67cm,老關(guān)筆下之松,磊落英發(fā),墨彩飛動(dòng),風(fēng)神盡展。細(xì)觀之,以濃墨畫枝,橫斜奇縱,瀟灑出塵;鋪天蓋地,松氣勢宏大,筆力遒勁。以焦墨,渴筆為之,濃淡相間,燥潤相雜,繁密處可生風(fēng),虛空處不失神韻,其駕馭筆墨的能力爐火純青,令人嘆為觀止。松下畫兩小舟,一舟遠(yuǎn)去,一舟正把牛趕上岸來,畫面歡快祥和。清麗的線條概括流暢,細(xì)密精到,明快的色彩渲染出勤奮勞作中的人民簡單、質(zhì)樸的美。本藏品畫風(fēng):筆墨當(dāng)隨時(shí)代和折衷中西,融匯古今的藝術(shù)主張?bào)w現(xiàn)的淋漓盡致。此畫人物與環(huán)境自如簡潔地表現(xiàn)生動(dòng)的形態(tài)和特征,這一切都反映出時(shí)代變化對(duì)畫家心態(tài)的影響。所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,歌頌新的社會(huì)生活構(gòu)成了關(guān)山月這段時(shí)期創(chuàng)作的重要特色,亦是構(gòu)成他藝術(shù)世界的重要部分。也是我們書寫20世紀(jì)中國畫發(fā)展史不容忽視的一頁。此藏品具有極高收藏價(jià)值與不可估量的投資升值空間,該藏品來源于沈陽藏家,將上于英國秋季精品大拍。