秦觀《踏莎行》（曉樹啼鶯）
秦觀
曉樹啼鶯，晴洲落雁。酒旗風(fēng)飐村煙淡。山田過雨正宜耕，畦塍處處春泉漫。
踏翠郊原，尋芳野澗。風(fēng)流舊事嗟云散。楚山誰遣送愁來，夕陽回首青無限。
詞之變遷，無論是“歌詞之辭”還是“文人之辭”多以“花前酒畔”、“繡幕雕欄”為吟詠對象。寫農(nóng)家村景的詞作，相對較少。秦觀《踏莎行》（曉樹啼鶯）所繪田園春景，融春日田園之風(fēng)物與農(nóng)人勞作之場景于詞中，讀之讓人耳目一新。
詞之上闋“曉樹啼鶯，晴洲落雁。酒旗風(fēng)飐村煙淡。”詞人調(diào)動了多種感官來寫春日田園風(fēng)光。鶯啼曉樹，從聽覺下筆，鶯隱于曉樹而啼聲入耳，未見其鶯，先聞其聲。繼而從視覺下筆，雁落于晴洲，絕非靜態(tài)之景，應(yīng)是雁翩然而落之姿，極富動態(tài)之美。酒旗逆風(fēng)而展，村莊籠罩在輕煙薄霧之中，江南春日恬淡之美，讓人迷醉。此中之美與杜牧《江南春》所言“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”頗有幾分相似。“山田過雨正宜耕，畦塍處處春泉漫?！庇赀^山田，春泉滋長，催人春耕，農(nóng)家之樂，山村好景，躍然紙上。
詞之下闋，“踏翠郊原，尋芳野澗。風(fēng)流舊事嗟云散。”春日美景，不免讓人睹物思人，心念舊事。可惜那段踏翠郊原，尋芳野澗的時光，已若流云般煙消云散，不禁讓人悵然若失。以如此心境望山，頓覺“楚山誰遣送愁來”，楚山含愁，真是冤殺了楚山。山本無情，只是詞人以心中之愁情觀山，山便帶了愁情。好在詞之結(jié)尾，“夕陽回首青無限。”詞人生花妙筆以夕陽為山解圍。其實(shí)，夕陽在詩詞之中一般并不那么友好，總使人心生無限之愁情，如“日暮相關(guān)何處是，煙波江上使人愁?！薄ⅰ?span lang="EN-US">"暝色入高樓,有人樓上愁。"、“西風(fēng)殘照，漢家陵闕?！倍颂巺s是個例外，此處夕陽如燈，照得楚山明麗，青碧無邊，詞人原本傷感的心境變得悠遠(yuǎn)明靜，景為情曾添了無窮的余味。詞人以景結(jié)情，可謂言有盡而意無窮。
補(bǔ)充：（以景結(jié)情）
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。王昌齡《從軍行七首（其二）》
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。許渾《謝亭送別》
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。白居易《琵琶行》
曲終人不見，江上數(shù)峰青。錢起《省試湘靈鼓瑟》
閣中帝子今何在，檻外長江空自流。王勃《滕王閣詩》
只有謫仙留句處，春風(fēng)掌管拂蛛煤。楊萬里《登鳳凰臺》
深知身在情長在，悵望江頭江水聲。李商隱《暮秋獨(dú)游曲江》
今古騷人乃如許，暮潮聲卷入蒼茫。韓淲《風(fēng)雨中誦潘邠老詩》
垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。元稹《聞樂天授江州司馬》
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。賀鑄《青玉案》
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