《重巒疊嶂萬(wàn)壑秀》是林德坤從寫生中提煉出來的作品，畫幅呈現(xiàn)出一派激情奮進(jìn)的大氣象，給人們以重山浸染，萬(wàn)壑叢秀之美，有一瀉千里之勢(shì)，有萬(wàn)馬奔騰之勢(shì)，這樣的作品從寫生的樊籠中解脫出來，逐漸有了自家的畫法，林德坤對(duì)于寫生看來是有著切身體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)的。
林德坤新品創(chuàng)作八尺橫幅寫意山水畫《重巒疊嶂萬(wàn)壑秀》
應(yīng)該說自上個(gè)世紀(jì)下半葉以來，山水畫領(lǐng)域出現(xiàn)了一個(gè)前所未有的寫生大潮。無論是初入藝術(shù)大門，對(duì)繪畫略懂皮毛的愣頭小伙，還是對(duì)傳統(tǒng)技法熟練掌握，以及對(duì)傳統(tǒng)文化深入研究的繪畫學(xué)者，都紛紛走進(jìn)自然，在自然之中進(jìn)行“寫生”，寫生儼然成為當(dāng)代每個(gè)山水畫家不假思索的必修課。這樣做的直接后果是：一方面，接觸自然，體驗(yàn)生活、風(fēng)土人情，開闊了大家的視野，豐富了畫家的表現(xiàn)內(nèi)容和繪畫語(yǔ)言，使創(chuàng)作出來的作品更加生動(dòng)，更具靈性;“搜盡奇峰打草稿”成為許多山水畫家的座右銘，不走遍祖國(guó)的山山水水，就無法進(jìn)行創(chuàng)作成為很多畫家的行動(dòng)準(zhǔn)則，一時(shí)之間各地新奇的自然風(fēng)景被不斷發(fā)現(xiàn)和挖掘，獵奇成為時(shí)尚。
另一方面，大家卷入到寫生大潮中——老一代藝術(shù)家憑借自己所掌握的豐富的文化知識(shí)和嫻熟的筆墨技法，開始嘗試用毛筆蘸墨面對(duì)自然中的山山水水;新一代畫家們則依靠自己所學(xué)扎實(shí)的素描和敏銳的領(lǐng)會(huì)能力，快速地將鋼筆速寫和照片變成筆墨淋漓的山水畫。這一切行動(dòng)的背后造成了寫生作品的大量泛濫和寫生采風(fēng)的風(fēng)起云涌，山水寫生成為一種藝術(shù)時(shí)尚，而寫生最初的宗旨和目的被忽視，單純地“為寫生而寫生”。
林德坤不同，他不是為寫生而寫生，他有他自己對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟力，不僅僅局限在寫生的范疇中，當(dāng)然寫生是不可避免的，也是極為有用的，他是構(gòu)建在自己對(duì)山水寫生的提煉上來，以寫生為源頭，在寫生的基礎(chǔ)上讓寫生的畫稿加以提純，為的讓藝術(shù)有所張力，這在《重巒疊嶂萬(wàn)壑秀》中就有明顯地表現(xiàn)，其中所折射出來的藝術(shù)實(shí)踐和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)得到了充分的發(fā)揮，這與林德坤來說，是最具說服力的。尤其他在《重巒疊萬(wàn)壑秀》里發(fā)出來的強(qiáng)硬的山河之氣，給人一種難得的英雄氣概，畫者的心胸可見一斑，是具有了傳承、具有筆墨收斂思想放縱的情感世界。
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