在線收聽潮州音樂是潮汕地區(qū)民間音樂的總稱。潮州音樂流行于粵東、閩南以及上海、臺灣、港澳和東南亞地區(qū)潮人聚居的地方。
春秋時期的潮汕，是古越族的住居地，中原文化已開始滲透到這里。直至秦始皇統(tǒng)一中國，發(fā)兵百粵，音樂文化隨著南來的移民傳人百粵之地，與土著音樂文化互相融合。這就是潮州音樂的遠(yuǎn)源。
唐代音樂藝術(shù)十分繁盛，其中的燕樂和宗教音樂的法曲，隨著南來的仕宦和佛教的傳播而流入潮州。韓愈治潮時已有民間祭神的音樂活動。至于佛教音樂的法曲，唐開元年間（713－714年）所建的開元寺，就是這類音樂的最大集散地。
宋代在潮州還有一種祭孔的大成樂?！队来蟮洹肥挕俺薄弊痔枴冻敝莞窔埦碇杏性敿?xì)的記載。其中所用樂器有編鐘、編磬、琴、笙、瑟、鳳蕭等。每次登歌奏樂要幾十人。
從唐至宋是潮州音樂的形成期。
明清兩代是潮州音樂的演變發(fā)展期，主因是南戲入潮，潮腔潮調(diào)地方戲的形成，以及清代中葉西秦戲、外江戲和昆曲諸聲腔的傳入。這些戲曲的音樂與潮州民間音樂互為影響，融合嫁接而創(chuàng)生出一批鑼鼓與管弦結(jié)合的音樂品種。其中的潮州大鑼鼓，是這方面的代表。通過這樣的演變發(fā)展，到清代末期，潮州音樂的豐富性、多樣性和普及性，達(dá)到了前所未有的高度。
在明清以后，多種戲曲流入潮汕，使潮州民間音樂與諸種戲曲音樂互相影響，互為吸收，形成了一個傳統(tǒng)深厚、品種多樣的地方樂種。它的曲體結(jié)構(gòu)具有詩詞格律式的起承轉(zhuǎn)合等民族特點(diǎn)；曲調(diào)明麗清亮、古樸典雅；聲調(diào)以五聲為主，兼有六聲、七聲的運(yùn)用。演奏形分為鑼鼓樂、弦詩樂、笛套、古樂、細(xì)樂、廟堂樂等五類。音樂行家認(rèn)為“潮樂是保留得最完整的南韻古樂”。
潮州音樂《昭君怨》是潮州弦絲樂十大套曲之一，屬重六調(diào)六十八板，由慢板、拷板、三板組成,三板又可根據(jù)樂曲情緒的需要作反復(fù)，從慢到快，疏密相間，漸次形成高潮，樂曲描寫漢元帝時，單于南侵，朝廷不敵外患，遂用毛延壽之計，將昭君出塞和番的悲哀情懷。樂曲開頭以緩慢的節(jié)奏，重復(fù)變化的旋律，有層次地描述了昭君出塞的無奈和哀怨情緒，樂曲著重在“哀”字；樂曲尾段節(jié)奏忽然加快，尤如心情激動起伏，似在傾訴滿腹的怨恨，樂曲著重在“怨”字，可這遠(yuǎn)離故土之痛，又怎一個“怨”字了得？
在剛剛落幕的“第九屆中國少兒戲曲小梅花薈萃”活動中，代表廣東省戲劇家協(xié)會參賽的汕頭小梅花潮劇培訓(xùn)中心小演員陳佳佳、方沐蓉兩位小朋友以其不俗的表演，雙雙榮獲業(yè)余組“小梅花”稱號。這是繼黃曉佳、吳澤霞之后，該中心的小演員第三次在中國戲劇家協(xié)會主辦的賽事中獲獎。
“第九屆中國少兒戲曲小梅花薈萃”活動是由中國戲劇家協(xié)會主辦的。本次活動，吸引了來自全國23個省市的不同劇種的小演員3000多人報名，經(jīng)過層層篩選和比賽，廣東省只有2名演員獲準(zhǔn)代表潮劇劇種參加臨汾的角逐，她們就是汕頭小梅花潮劇培訓(xùn)中心小演員陳佳佳、方沐蓉。
陳佳佳、方沐蓉分別只有9歲和13歲，在本次活動中，她們分別表演了潮劇《金花女》中的“迫嫁”和《龍井渡頭》中的“逼寫離書”片段，戲中，她們的表演行當(dāng)均屬于“女丑”。該節(jié)目富有潮劇特色，在演出前，得到中國戲曲學(xué)院教授涂玲慧、潮劇表演藝術(shù)家林舜卿的悉心指導(dǎo)，加上兩位小演員出色的臨場發(fā)揮，博得了來自全國戲劇界的權(quán)威人士和評委們的一致好評，分別榮獲業(yè)余組A、B組“小梅花”稱號。
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