陸儼少，1909年6月26日生于江蘇省嘉定縣南翔鎮(zhèn)（現(xiàn)上海市嘉定區(qū)南翔鎮(zhèn)）。作為20世紀(jì)成就卓越的山水畫大家，他一生致力于山水畫的傳承和發(fā)展，汲古為新，借古開(kāi)今。
早年筑基于明清山水，繼而上溯宋元，多年來(lái)，他遍游神州大地，飽覽山川秀色，從氣象萬(wàn)千的自然風(fēng)光中，吸收了豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，加上深厚的文學(xué)素養(yǎng)和文學(xué)功底，使他既具備了繼承傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)功力，又能“以造化為師”，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)。
他對(duì)于線條和墨塊的運(yùn)用，有極高的藝術(shù)造詣，多年來(lái)一直為海內(nèi)外所推重，在國(guó)際上享有很高的聲譽(yù)。
一直以來(lái)，我們看慣了陸儼少的紙本作品，而今天，優(yōu)畫君要為大家展示兩件先生親自繪制的藝術(shù)衍生品。
陸儼少手繪熱水瓶 潘華信捐贈(zèng)
這件手繪熱水瓶是陸儼少先生親筆繪制的一款藝術(shù)衍生品。在當(dāng)時(shí)，“藝術(shù)衍生品”這個(gè)概念還沒(méi)有被正式提出，先生此舉，想來(lái)是出自率真活潑的情趣以及對(duì)生活的熱愛(ài)。普通的熱水瓶外殼，被描繪上了山水風(fēng)光，顯得別開(kāi)生面、靈動(dòng)精美。用這樣的熱水瓶倒出的不是開(kāi)水，簡(jiǎn)直就是源頭活水、山間溪泉。
陸儼少所繪茶杯 陸亨捐贈(zèng)
你一定想象不到，陸儼少先生手繪的茶杯竟然帶有抽象藝術(shù)的氣質(zhì)。事實(shí)上，陸儼少先生對(duì)西方抽象藝術(shù)的態(tài)度和看法是相當(dāng)具有開(kāi)放性和包容性的。他的這件手繪茶杯，便充滿了原始社會(huì)圖騰式古老而奔放的生命力。非但令人聯(lián)想到西方抽象畫，更讓人聯(lián)想到中國(guó)古老的象形文字。這件小小的藝術(shù)衍生品凝聚著陸儼少先生的創(chuàng)造力，他的藝術(shù)深深扎根于傳統(tǒng)文化的土壤，同時(shí)又求新求變，具有積極的探索意識(shí)。
作為一位富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家，陸儼少一生不斷探尋著變法創(chuàng)新的智慧。在浩劫的歲月，其形制結(jié)構(gòu)特征明顯的山水風(fēng)格更趨強(qiáng)烈。在“文革”之后重新獲得寫生自由，陸儼少便懷著饑渴，幾乎馬不停蹄跑了井岡山、廬山、黃山、普陀山、雁蕩山、武夷山、青城山等許多名山大川?！帮柌汀痹旎l(fā)了他后期的創(chuàng)作激情，使其山水畫變化層出不窮，亦促使陸儼少有意再取造化渾然之氣，來(lái)突破已有的風(fēng)格。在1978年元旦，陸儼少便畫了一幅頗有抽象意味的《云深不知處》，稱它“為予七十變法之始”。
陸儼少《水墨山水卷》局部 1931年
陸儼少以往的山水畫大都有意采用淡設(shè)色，以免掩蓋其線條墨痕。重墨而輕色，是元明清以來(lái)文人畫的偏向，因而嘗試色彩突破，應(yīng)是以往傳統(tǒng)一直未予大力開(kāi)發(fā)的一個(gè)新天地。以陸儼少的卓絕悟性，尤其他晚年在見(jiàn)到趙無(wú)極絢麗的抽象畫之后，不可能對(duì)以色彩介入中國(guó)畫這一時(shí)代性的敏感課題視而不見(jiàn)。陸儼少山水畫的盛年之變，追求的是山水淋漓蒼莽之氣，他將攢簇點(diǎn)線構(gòu)成團(tuán)塊結(jié)構(gòu)以凸顯墨韻效果，以融入造化渾然之氣，來(lái)破其風(fēng)格程式。而其山水畫的衰年之變，則重在以點(diǎn)染和滃染來(lái)探求山水氤氳惝恍之趣，以追求用色之幻，來(lái)破其風(fēng)格程式，使所作山水既力求其真，亦兼取其幻。
陸儼少 《登峨眉絕頂》 1942年
1984年陸儼少在一幅嘗試色彩的新作上跋曰：“予于山水畫寢饋古法六十年，今耄老輒欲絕去依傍，另起爐灶，而未知所往，如黑夜行路，前方似有光亮，而閃爍靡定，轉(zhuǎn)去轉(zhuǎn)遠(yuǎn)?！?985年，陸儼少以墨暈天空、粉填樹(shù)枝，畫成《溪口待渡圖》。他擔(dān)心重設(shè)色會(huì)使“用筆無(wú)方，不見(jiàn)骨力”，嘗試“如蟲蝕木，偶爾成文”的用筆。對(duì)解決色墨相礙這一中國(guó)畫歷來(lái)的難題，其時(shí)陸儼少覺(jué)得自己已“心知之而才不逮，……加我數(shù)年，精進(jìn)不已，或有成乎”?？梢?jiàn)陸儼少當(dāng)時(shí)對(duì)色彩探索已有期許。而陸儼少在1990年所作的設(shè)色山水上則題云：“予創(chuàng)為點(diǎn)彩之法，既具色彩絢麗之勝，而又不失傳統(tǒng)線條之美，自謂有異世之所謂潑彩者，……為老年變法之一體。”也就在這一年，陸儼少不但嘗試“點(diǎn)彩法”，竟還創(chuàng)“以輕秀淡雅出之”的“點(diǎn)彩法之別調(diào)”。陸儼少的這些嘗試點(diǎn)彩滃染之作，有的色墨交映，已見(jiàn)靈光閃爍，似為對(duì)他五六年來(lái)精進(jìn)不已的自我期許的印證。
陸儼少 《杜甫詩(shī)意百開(kāi)冊(cè)》之一 1959年
陸儼少 《三峽圖》 1987年
陸儼少的山水畫早年著意于用筆的韻律，中年則在積健為雄的用筆基礎(chǔ)上攢簇點(diǎn)線構(gòu)成團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，以凸顯墨色厚薄變化的韻味，晚年又意在尋求色彩突破，以消解、映襯和豐富墨韻之強(qiáng)弱變化。由此我們可見(jiàn)陸儼少一生的變法突破在用筆、用墨和用色三個(gè)階段上循序漸進(jìn)，而始終突出骨法用筆，則為貫串其三個(gè)階段的關(guān)鈕所在。雖然陸儼少的設(shè)色變法突破終因健康壽限等因素而未大成，但他那至死不渝的變革創(chuàng)新精神，已顯現(xiàn)出令人欽敬的大師風(fēng)范。
陸儼少 《沸騰的上海工業(yè)區(qū)》 1964年
陸儼少 《閩西寫生》 1957年
在陸儼少的晚年，西方抽象藝術(shù)已開(kāi)始大肆影響中國(guó)。陸儼少敏銳地認(rèn)為：“中國(guó)畫貴在似與不似之間，似乃具象，不似為抽象，一圖之中除去具象之外，其余皆在抽象范圍之內(nèi)，易言之亦即氣韻是也?！逼鋾r(shí)陸儼少操運(yùn)筆墨已至游行自如境界，對(duì)山水畫形制組合規(guī)律亦已爛熟于心，他便將原來(lái)的程式組合拆解打散，再予簡(jiǎn)化和重構(gòu)，使之更脫略形跡而具抽象構(gòu)成意味。
陸儼少一生的筆墨修練，從早期的婉秀帶“工”，到中期的“工”中帶放，再到后期的收放自如，正與傳統(tǒng)筆墨發(fā)展從工筆到小寫意再到大寫意的規(guī)律相一致。而“大寫意”區(qū)別于“小寫意”主要有兩點(diǎn)：一是“大寫意”所蘊(yùn)含和顯露的精神情感，比之“小寫意”要更為明顯而強(qiáng)烈，陸儼少后期作畫用筆強(qiáng)調(diào)提撳和“殺”，即是其明顯的體現(xiàn);再是“大寫意”在筆墨形態(tài)上要比“小寫意”更顯粗闊，陸儼少后期所創(chuàng)用的墨塊，即為筆墨之粗闊形態(tài)。不過(guò)后期筆墨的縱放，既帶給陸儼少一種隨意自如的天成境界，而其情味之拙辣荒率，也往往難為常人所理解。而陸儼少自己也意識(shí)到，書畫作品若是“縱橫恣肆，徒以快意而筆過(guò)傷韻”，亦不足取。因而他認(rèn)可藝術(shù)氣息“漸老漸熟，乃造平淡”的規(guī)律，尤為欣賞陶淵明詩(shī)歌的散緩之致。對(duì)于中國(guó)藝術(shù)幽微氣息的深入辨析，使陸儼少能把握自己畫風(fēng)的跌宕虛和而矩鑊自持。
陸儼少 《井岡山哨口圖》局部 1977年
回顧其早年所作，陸儼少是在尋求形制結(jié)構(gòu)的明晰空靈;中年以后，陸儼少開(kāi)始追求現(xiàn)實(shí)山水氣息的沉厚多變;暮年，陸儼少嘗試設(shè)色滃染以求空靈之幻，則又有意由沉郁超邁復(fù)歸于淡泊空靈。陸儼少后期的用筆蘊(yùn)蓄了他一生的修練，將一種從容淡定的心境融入畫中。較之其早年氣局弘大而韻致幽微的畫風(fēng)，似乎晚年又在設(shè)色和用筆幽微的層面上出現(xiàn)了一種新的輪回?？上б蚪】稻Σ淮又ゲ∫鎰?，不僅拖累了陸儼少應(yīng)有的藝術(shù)發(fā)揮，且使其藝術(shù)拓展不得不終止，確令人不勝嘆惋!
陸儼少一生的藝術(shù)歷程坎坷起伏，就好像是一條源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的河，山水畫藝術(shù)即是其生命歷程的反映。觀其早年畫跡，可見(jiàn)他心境恬淡、開(kāi)闊，志存高遠(yuǎn)。其筆墨風(fēng)格開(kāi)始像是涓涓細(xì)流清澈的流淌而來(lái)。繼而，隨勢(shì)曲折，水流趨勁，出現(xiàn)波紋漩流，那是他抗戰(zhàn)避難入川的坎坷歲月。繼而水面漸見(jiàn)壯闊，水流渾融而又復(fù)為清澈，一派風(fēng)光旖旎，那是他才華初露、意氣風(fēng)發(fā)的歲月。再繼而又趨激蕩渾厚，乃至縱橫開(kāi)合，倒海排山，那是“文革”沉淪歲月中他以藝抗?fàn)幍膶懻铡６?，水?shì)更趨壯闊，渾然、波瀾不驚，漸漸進(jìn)入一片寧?kù)o深沉的大海，那是他藝術(shù)絢爛而后復(fù)歸平淡的最后境界。
陸儼少 創(chuàng)新畫 1984年
由于矢志不移的修練定力，陸儼少畢生創(chuàng)作了難以數(shù)計(jì)的作品。陸老曾對(duì)筆者說(shuō)：“水平是一條線，這線由無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)連接而成，每個(gè)點(diǎn)也就是一張畫;水平線的提高，也就是無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)、無(wú)數(shù)張畫的漸次提高。”在這無(wú)數(shù)張作品中，雖然有的題材相同，但技法水平的高下不一，而這正顯示陸儼少對(duì)同一題材之作的深掘探索不止。也正因其持續(xù)的定力，同一題材往往有無(wú)數(shù)張畫作為探索的鋪墊，才使陸儼少的藝術(shù)在歷練中臻于爐火純青，其靈機(jī)妙緒遂乃應(yīng)腕而生，觸處成春。
陸儼少 《梅石圖》 1982年
陸儼少畢生難以數(shù)計(jì)的作品，見(jiàn)證了他驚人的勤奮。但其無(wú)數(shù)作品的水平發(fā)揮高下不一，難于藏拙，再加之膺作的大量橫行，卻也遮障了人們對(duì)他應(yīng)有的認(rèn)識(shí)。欣賞陸儼少的藝術(shù)，若不能從他同一題材的大量作品之中挑出精品，其欣賞必然會(huì)大打折扣而顯不智。倘若有慧眼遴選陸儼少畢生的精品萃集陳列，撇去其大量的修練狀態(tài)之作，那我們將會(huì)發(fā)現(xiàn)：在山水畫領(lǐng)城，陸儼少確實(shí)無(wú)愧為一位冠絕古今的大師。
今日推薦 | 紀(jì)念陸儼少誕辰110周年秦權(quán)壺
這款全球限量版紫砂壺專為紀(jì)念陸儼少先生誕辰110周年而研發(fā)定制，雖非陸儼少親筆所繪，然而卻傳承了先生的藝術(shù)精髓。
作為陸儼少先生之子陸亨老師親自授權(quán)的高端藝術(shù)衍生品，這款秦權(quán)壺具有不可估量的收藏價(jià)值與升值空間。
壺身刻有陸儼少先生之詩(shī)“隔林聞笑語(yǔ)，風(fēng)送焙茶香”，先生雖已仙逝，而今我輩猶能從其親筆字跡中窺見(jiàn)他的人文底蘊(yùn)和大家風(fēng)范。
紀(jì)念陸儼少先生誕辰110周年秦權(quán)壺
格調(diào)高古，器型穩(wěn)重。
詩(shī)書紫砂，珠聯(lián)璧合。
真材實(shí)料，舉足輕重。
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先生精通國(guó)畫詩(shī)文，是一位不可多得的大家，更難能可貴的是，具有創(chuàng)新意識(shí)。這把秦權(quán)壺用料十足，恰如先生在藝術(shù)史上的地位一般舉足輕重。
獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，在傳統(tǒng)秦權(quán)壺器型的基礎(chǔ)上做出了極簡(jiǎn)主義的優(yōu)化與改革，壺身光潔，恰如山水畫中的留白，婉若游龍的字跡鐫刻其上，道不盡其中的風(fēng)流雅致。如此傳承與創(chuàng)新兼容的設(shè)計(jì)，與陸儼少先生的藝術(shù)風(fēng)格遙相呼應(yīng)。
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