在中國書法史中，'墨法'占有十分重要的一環(huán)。古人講究筆法、字法、章法、藝術(shù)精神以及鑒賞書法的審美規(guī)范等，然而,筆墨相連、文質(zhì)相彰，無筆則無墨，無墨也無筆，筆墨本為一體共生。

自宋以后，伴隨著文人水墨畫地位的逐步上升，對水墨的理解與運用也不斷地滲透到書法創(chuàng)作中來。處于當(dāng)下的我們，應(yīng)該如何審視像王鐸這樣大書法家的'墨法'呢？可以從以下幾個方面來理解。

王鐸 書法

01、古人對于'墨法'的認識：因時代不同而有變化

在東晉衛(wèi)爍的《筆陣圖》中首次提到了'墨豬'這一概念，這是從蘸墨量的多少等方面提出對墨法的要求,很有實用價值。但這也是衛(wèi)氏在闡述筆法時,才涉及到了書法的墨法問題,并提出了較為模糊的視覺上的美感要求。不過,蕭衍《答陶隱居論》中提出了'浮澀'一詞,這是對墨色變化的一種描述,他與衛(wèi)爍的'墨豬'之意正好相反。所以，魏晉南北朝時,書家對墨法的理解僅是停留在樸素的審美感受上，而且是在論及用筆時才隱晦地帶上一筆，他們論書的目的旨在書法的'骨力'，而非'墨法'。

北宋的朱長文專門提出'墨法'一詞，'墨法'這一專用概念漸漸地被人們所認知了。書法用筆的突破,對墨法有著較大影響。米芾的刷字，刷出了'濃淡'、'枯澀'，具有個性化追求的墨法表現(xiàn)。唐宋時期的墨法雖仍然建立在實用的基礎(chǔ)上，局限于以濃墨為核心的范圍之內(nèi)，無法實現(xiàn)自身的一種突破。

古代書法

伴隨著后世文人水墨畫理論的不斷成熟，明清之際的文人們也越來越重視對于'墨法'的理解。他們在古代的一些書論中，也能夠從中體悟一二，比如陳繹曾在《翰林要訣》中便講到了水與墨之間的關(guān)系：

字生于墨，墨生于水，水者字之血也。

古代書法

明人對于'墨法'的理解變得豐富，比如董其昌對于'墨法'的重要性作出了十分重要的判斷，可以說具有跨時代的意義，對于后世影響極大。就像董其昌在《畫禪室隨筆》中說的那樣：

字之巧處在用筆，尤在用墨，然非多見古人真跡，不足與語此竅也。用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌橄肥，肥則大惡道也。

王鐸 書法

到了清代，書論家們對墨法的理解大多是對前代墨法觀念的重述或總結(jié)。作為明末清初大臣、書畫家的王鐸，'墨法'運用最為豐富、最善變化。簡單總結(jié)來說，從歷史發(fā)展的規(guī)律來看，'墨法'因時代風(fēng)格書家不同而有所區(qū)別，一個時代有一個時代的墨法。晉善用談墨，唐則善用墨，宋代多用濃墨，明清則善用淡墨。也可以這樣理解，即風(fēng)格雄健者多用濃墨，淡雅輕逸者用淡墨。

02、王鐸的'墨法'成就：濃淡兼用，獨成一體

王鐸身逢明末清初的亂世，仕途坎柯多艱。當(dāng)時書壇流行董其昌書風(fēng)，王鐸與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于時風(fēng)中獨樹一幟。

古代 文人

具體來看，王鐸書法中的墨，注重區(qū)分墨的各類：干、濕、濃、淡、白……由此形成線條的方圓、曲直、動靜、粗細、疏密、干濕、濃淡、剛?cè)岬茸兓?，使作品產(chǎn)生生氣、意韻，造成強烈的視覺沖擊和情感共鳴，這在中國書法史上也屬鳳毛麟角。

王鐸具有開拓性、革命性和突破性，開創(chuàng)了書法的新境界。王鐸的常見墨法，大體可以歸納為以下四個方面：

（1）濃墨：用墨皆取黑，尤濃墨似漆

王鐸將濃墨大量運用于草書創(chuàng)作中，下筆著力，力透紙背，渾融無礙，骨力通暢。在王鐸196件臨帖作品中，用濃墨法為之的占到109件左右，這充分說明王鐸在晚明之際己有意識地將濃墨法運用到各種書體、各種形式的創(chuàng)作中，將書法創(chuàng)作形式、技法進行了大膽的拓展、延伸。

用墨

（2）淡墨：清淡古雅，秀逸淳和

有文獻稱，王鐸在寫字之前，必飽蘸濃墨，復(fù)添入清水盂，至水墨飽滿方下筆書寫，一次往往連續(xù)書寫十余字方才再次蘸名墨添水。這種少許蘸墨的寫字習(xí)慣，便造成了'淡墨'的視覺效果。王鐸以淡墨作書，給人一種古雅、空靈的審美感受。下筆虛、墨色淡、章法疏，書品清淡古雅，秀逸淳和，深遠朦朧。

（3）濕墨：潤則有肉，潤含春雨

王鐸所謂的'濕墨'，實際上是水加墨，即一筆清水一筆墨前后交替，蘸著書寫，這在前人中是見不到的一種現(xiàn)象。可以說，這種'水加墨'的方法是王鐸的一家獨創(chuàng)。王鐸在行筆過程中，書寫較為緩慢，有時候甚至欲停而走，欲走而停，在行筆中段或末尾換筆時，又突然加速，元氣淋滴，氤氛漂繳和飛沙走石，虎跳熊奔，巧妙地融合在一起。

（4）枯墨：帶燥方潤，將濃遂枯

在王鐸的行草書中，多見他的'枯墨'運用。王鐸寫字時，往往起始蘸重，一筆揮寫十多字，甚至幾十多字，直到無墨求筆，極濃極淡的兩極反差形成了用墨技法的高峰。由于'枯墨'渴筆，飛白便會自然脫出，滿紙煙云，墨汁淋滴，溫潤酣暢。自然而然地便會呈現(xiàn)出一種婉轉(zhuǎn)起伏的動態(tài)之美，帶給人們一種獨特的審美感受。

王鐸 墨法書法

03、總結(jié)：王鐸與整個書法時代

王鐸作為明清之際的書法佼佼者，獨特的'墨法'在中國書法史中享有盛譽。中國畫中有'墨分五彩'之說，利用墨之濃、淡、干、濕可以使畫面千變?nèi)f化，呈現(xiàn)出無窮的韻味。王鐸在中國畫中悟出用墨之道，以濃取神、以潤求妍、因燥得險、施淡而和。

在對比中求變化，于協(xié)調(diào)處見統(tǒng)一，并大膽地用到書法創(chuàng)作中，進而增強了他書法作品的整體視覺效果。王鐸的'墨法'離不開他生活的時代，繼承前人，開創(chuàng)后世，他為整個書法時代增添了濃重的一筆墨色！

古代文人書法家