回想2013年，可以說是吉卜力的大年，宮崎駿和高畑勛兩位吉卜力大師相繼推出了自己的大作《起風(fēng)了》和《輝夜姬物語》。兩位動畫巨匠相映成輝，各自傾注所有的愛與夢想打造出既美好又感人的童話世界。
然而，2018年4月5日，82歲的高畑勛的離世，激起我們太多童年的美好回憶。當(dāng)宮崎駿還在經(jīng)歷著“退休又復(fù)出”的內(nèi)心掙扎時，比他年長五歲的高畑勛卻終究熬不住生老病死的寂寞，撒手人寰了；而六年前誕生的那部《輝夜姬物語》真的成為了高畑勛的遺作。
雖然很多人都或多或少看過吉卜力出品的動畫，甚至我們的童年記憶都繞不開這些動畫，但依然有不少人不一定知道那就是吉卜力。甚至很多熟悉吉卜力的影迷，也不乏有人會將高畑勛的動畫錯以為是宮崎駿拍的。
而如果我說，吉卜力的電影片頭都會有一個龍貓標(biāo)識，是不是瞬間感覺親切許多。人們之所以喜歡吉卜力的作品，正是因?yàn)樗幸环N奇特的魔力，有一種治愈的力量。
比如《龍貓》告訴你，“生活壞到一定程度就會好起來，因?yàn)樗鼰o法更壞。努力后才知道，許多事堅(jiān)持堅(jiān)持就過來了。”
比如《幽靈公主》鼓舞你，“不管你曾經(jīng)被傷害有多深，總會有一個人的出現(xiàn)，讓你原諒之前生活對你所有的刁難。”
吉卜力的魔力正在于，它總是能夠捕捉到你生命中的種種不開心，繼而用它溫情而獨(dú)特的力量來感化你。
回望2014年，吉卜力宣布解散，網(wǎng)絡(luò)上各種傳言瞬間鋪天蓋地。所幸，頑強(qiáng)的吉卜力至今沒有真正“謝幕”。2018年，習(xí)慣于“出爾反爾”的宮崎駿又帶著他的全新CG動畫短片《毛毛蟲波羅》回歸，而他的首席大弟子米林宏昌執(zhí)導(dǎo)的《瑪麗與魔女之花》也于2018年4月28日登陸中國。
下面就來說說這位曾被看作宮崎駿接班人的米林宏昌，他的這部作品《瑪麗與魔女之花》，是否能不負(fù)眾望，把屬于吉卜力時代的傳奇童話延續(xù)下去。
無疑，這是一部致敬宮崎駿、傳承吉卜力精神的作品，無論風(fēng)格、色調(diào)、人物、構(gòu)圖等都充滿著吉卜力風(fēng)味。最為難得的是，曾經(jīng)只能通過其他渠道觀看吉卜力動畫的我們，終于有機(jī)會在大銀幕上得償所愿。
2017年，本片在日本收獲高達(dá)50億日元的票房，打破了諸多紀(jì)錄，并穩(wěn)居2017年最賣座原創(chuàng)動畫的寶座。同時，不僅提名了第45屆法國動畫安妮獎的最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳編劇，更是入圍了第90屆奧斯卡最佳動畫長片獎評選的大名單。
除了米林宏昌是宮崎駿的得意門生外，制片人西村義明則是前吉卜力工作室主力制作人鈴木敏夫的繼任者，加上稻村武志、山下明彥等8位原吉卜力畫師，和150多位藝術(shù)家跨時兩年半的打造，成就了這部情懷大作。
影片《瑪麗與魔女之花》改編自英國女作家瑪麗·斯圖亞特1971年創(chuàng)作的兒童文學(xué)《小掃帚》（The Little Broomstick），講述了一位普通小女孩瑪麗亞誤入魔法學(xué)院的艱難的成長故事。
我們很難不因?yàn)楹笊系呐?、掃帚和黑貓，而?lián)想到吉卜力同題材的《魔女宅急便》，但按米林宏昌的話說，盡管有珠玉在前，但本片依然會是一部帶有自身烙印的魔女動畫。
影片中的女主角瑪麗亞是個莽撞不討喜的11歲小女孩，她天生一頭火紅的頭發(fā)，被周圍人視為異類，沒有朋友（連小狗都不愿理會她，男孩皮特嘲笑她是紅毛猴子）。
熟識宮崎駿動畫的朋友或許能夠一眼看出，瑪麗亞不就是金魚姬波妞長大后的樣子嗎？同樣的紅衣裳、紅頭發(fā)，飽滿圓潤的臉上嵌著兩顆大眼睛，炯炯有神，充滿信念。
與勇敢乘風(fēng)破浪的波妞一樣，瑪麗亞同樣敢于冒險深入“虎穴”，以沒有魔法的凡人之軀，最終成功地戰(zhàn)勝了魔女之花所代表的巨邪之力。
從中我們可以看到那個愚蠢、莽撞、笨拙、集令人討厭的元素于一身的女主角瑪麗亞，在魔女之花推動的命運(yùn)里，努力成長為勇敢、機(jī)智、充滿愛與力量的女孩。
而不管是波妞還是瑪麗亞，是千尋還是借物的小人阿莉埃蒂，正是這一個又一個看似弱小無力的女孩，卻釋放出強(qiáng)大的生命力，力挽狂瀾地解救眾生于水火，成就了影片的力量，亦成就了吉卜力的魂。
在吉卜力的童話中，永遠(yuǎn)沒有真正的壞人?！冬旣惻c魔女之花》的反派是魔法學(xué)校校長和博士，他們都曾經(jīng)是受人愛戴的好老師。然而，幽藍(lán)色的美麗花朵，彌漫在霧氣里蠱惑了人心。好老師因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)這“魔女之花”，懷抱著“創(chuàng)造一個人人都會魔法的世界”的美好夢想而走上歧途。人的欲望無限放大，最終被欲望反噬而毀于災(zāi)難。
作為米林宏昌離開吉卜力后的首部動畫長片，相比他之前的兩部作品，本片涉及的內(nèi)容相對比較通俗，更接近兒童文學(xué)的內(nèi)核，也更能帶給人純真的感動。
米林宏昌出生于1973年，23歲就加入了吉卜力工作室，他跟隨宮崎駿學(xué)習(xí)制作動畫積累了20年豐富的動畫制作經(jīng)驗(yàn)。
后來，米林宏昌執(zhí)導(dǎo)了吉卜力出品的《借東西的小人阿莉埃蒂》以及《記憶中的瑪妮》兩部佳作，深得宮崎駿導(dǎo)演的信任和真?zhèn)?。同時，他還是吉卜力歷年作品中最年輕的導(dǎo)演。
在《瑪麗與魔女之花》中，我們能看到很多吉卜力的梗，有不少似曾相識，這其實(shí)是因?yàn)槊琢趾瓴旧肀闶恰肚c千尋》《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚姬》等經(jīng)典作品的原畫作者，因此也是吉卜力畫風(fēng)的創(chuàng)始人之一。
他在宮崎駿的多部作品中被委任創(chuàng)作重要場景，如《千與千尋》中千尋父母因暴食而變成豬的場景、《懸崖上的金魚姬》中懷著激動心情的波妞向新世界進(jìn)發(fā)的場景、《哈爾的移動城堡》中蘇菲和鳥人哈爾相遇的場景……這些讓人印象深刻的、富有激情與表現(xiàn)力的場景，正是米林宏昌最擅長的。
2014年吉卜力宣布解散之后，米林宏昌決定讓吉卜力的精神得以進(jìn)一步延續(xù)，最終與制片人西村義明創(chuàng)立了現(xiàn)在的Studio Ponoc工作室。ponoc在塞爾維亞的克羅地亞語里是“子夜”的意思，象征了新生。
這部《瑪麗與魔女之花》便是Studio Ponoc工作室的第一部長片，目標(biāo)是借由這部老少皆宜的高質(zhì)量動畫，繼承吉卜力的精髓。同時，米林宏昌也決意堅(jiān)持手繪動畫，讓手繪的藝術(shù)之美得以薪火相傳。
整部影片對魔法世界的描述就像是瑪麗亞的一個夢境，匆匆闖入，匆匆離開。就連影片里的瑪麗亞自己，也曾懷疑過“這是一個夢嗎”。經(jīng)歷了傲慢與風(fēng)光、遭受了厄運(yùn)與磨難后，瑪麗亞最終戰(zhàn)勝了邪惡。一切歸于原點(diǎn)，魔法之花不再，看似像一場夢，卻著實(shí)收獲了愛與勇氣，世界走向和平。
或許，我們終究不該以《千與千尋》這樣的經(jīng)典動畫作為樣本，來對比審視；影片《瑪麗與魔女之花》除了延續(xù)吉卜力風(fēng)格之外，更多也融入了米林宏昌自身的內(nèi)在情感。
從《借東西的小人阿莉埃蒂》到《記憶中的瑪妮》，再到這部《瑪麗與魔女之花》，米林宏昌總是能夠制造出一種不經(jīng)意的溫暖，甚至有時候你很難發(fā)現(xiàn)它，而一旦發(fā)現(xiàn)，你必然會被他的誠摯所感動。
影片《瑪麗與魔女之花》既融合了東西方文化的差異，也注入了吉卜力原有的清新畫風(fēng)、優(yōu)美的配樂，以及細(xì)膩可愛的筆觸，不失為一次重要的嘗試。
這并不是一種簡單的復(fù)刻，也不意味著終結(jié)，而更像是一團(tuán)承上啟下的火焰，作為對昔日輝煌的致敬、回顧與總結(jié)，悼念已逝去的吉卜力。
無疑，米林昌宏為“子夜”開了一個標(biāo)準(zhǔn)的好頭，而且不僅沒有失去吉卜力的精髓，更開拓出了更自由的空間。所以我們大可以放心地說，宮崎駿后繼有人。
在《瑪麗與魔女之花》片尾處，米林宏昌感謝了高畑勲、宮崎駿、鈴木敏夫等。在這個悲喜交加的2018年，我們有遺憾，也有希冀。宮崎駿復(fù)出、高畑勛逝世、首部吉卜力風(fēng)格的作品登陸中國大銀幕。我想，再也沒有比這樣一部作品更適合來祭奠曾經(jīng)的輝煌。
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