動作招式的戲劇性源于動作導演對某一具體動作的力量、速度、造型、效果等的藝術(shù)夸張，以對比、強調(diào)、戲仿等方式，實現(xiàn)動作招式對人物形象的刻畫。
【力量對比】
力量是武術(shù)格斗的基本功，武術(shù)界歷來有“一力降十會”的說法。在打斗雙方技術(shù)相當?shù)那疤嵯?，力大勝力小是常事；在力量過于懸殊的情況下，再高的技術(shù)也無濟于事。因此，在武俠動作片中，對打斗人物的力量強調(diào)，是塑造角色英雄形象的常用手段。
樊少皇主演的《力王》中就有許多力王與對手對拳的動作。比如：在監(jiān)獄中，力王與泰山直拳相撞，結(jié)果泰山的拳頭被擊碎，鮮血噴涌；該片還在時裝動作片中大膽開創(chuàng)以拳風傷人的情節(jié)，力王在監(jiān)獄副所長辦公室一記空拳打去，副所長鼻血流出。這兩處動作設(shè)計為力王的拳頭賦予了超乎尋常的威力，正好吻合他“半人半鬼”的角色身份。
袁和平的《太極張三豐》中，董天寶（錢小豪飾）急于軍營立功，以毒辣招式打敗幾員軍中武將。這場武戲旨在表現(xiàn)董天寶急于求成的情緒，影片以他打斗中馬步和踢腿法突出這一點：對手猛踢他的馬步他毫無反應，橫掃他的單腿他也紋絲不動，但他可以同樣的招式將對手踢出數(shù)米之外。
【速度對比】
速度是武術(shù)格斗的基本功，也是提升格斗水平的關(guān)鍵。
在《功夫》一片中，梁小龍說：“天下武功，無堅不破，唯快不破?！痹谖鋫b動作片中，一般會以出拳、踢腿、出劍、出刀等進攻招式在速度上的強調(diào)，服務(wù)于人物形象塑造和武打動作的戲劇性。
《精武英雄》中陳真（李連杰飾）大敗日本道館一場，其中有一正蹬腿的設(shè)計，使該段打斗鮮活起來。陳真不斷打退眾人圍打，一人突然從前方以騰空旋風腳襲來，陳真亂中定神，眼疾手快，上步正蹬，將空中的對手踹飛。動作幅度前大后小，剪輯一慢一快，使陳真這一腳的速度快如閃電。
《猛龍過江》片尾，李小龍與空手道大胡子打斗，敵人先起腿，他后起腿，卻以高鞭腿先擊中對手。
黑澤明的《用心棒》片尾，三船敏郎與對手持刀對峙，紋絲不動，此刻只有固定鏡頭加野外細微的風聲。許久之后，對手正欲出刀，卻被三船敏郎一刀劃破胸膛，鮮血噴涌。這是導演在研究過日本武士刀法后的完美設(shè)計，真正的武士刀出刀必見血。
以上都是武術(shù)格斗中“后發(fā)先至”的典型戰(zhàn)例。當然，影片也有通過鏡頭語言對動作速度進行硬強調(diào)的。
《精武門》中，李小龍與俄國大力士在院子中決斗，兩人對峙，李小龍原地后擺，直接掃到對手面部，使對手搖頭發(fā)暈。這是對動作本身速度的硬強調(diào)，符合截拳道的特點。
張藝謀的《英雄》對無名（李連杰飾）“十步一殺”的速度與精度進行了極為夸張的強調(diào)，號稱“十步之內(nèi)，絕無偏差”。無名與長空過招，他可以穿透雨滴；他為殘劍、飛雪展示時，可以在幾百支黑毛筆中一劍刺破白毛筆。這種以高速攝影表現(xiàn)“十步一殺”的方式，賦予這一招式無與倫比的殺傷力。
【招式反差】
中國武術(shù)招式繁多、變幻莫測，但在武俠動作電影中，所有武功招式都要與人物性格吻合，與情節(jié)發(fā)展一致。
在此，我們以袁和平做動作導演的《功夫》為案例，詳加分析：
▲ 案例分析——
周星馳“踩腳趾”解圍
《功夫》片尾，面對斧頭砍下，周星馳不慌不忙，以“踩腳趾”出人意料地擊退對手。在分析之前，我們先總結(jié)一下武俠動作片中打斗者面對敵人圍攻時的幾類反應：
一是抱頭挨打，呈蝸居狀。這是沖突的解決，結(jié)局時常是情節(jié)轉(zhuǎn)向。
周星馳在《唐伯虎點秋香》里被眾女人圍打得鼻青臉腫，卻是為了保護一只風箏；《破壞之王》中周星馳抱頭趴在地上，被眾人拳打腳踢，是為了將情節(jié)過渡到旁邊的武館。
二是奮起反擊，以更快的速度、更大的力量和更強的破壞性擊潰敵人。這是沖突的激化，結(jié)果是一場激烈打斗。
最典型的要數(shù)李小龍的《精武門》中以“圓心破圓周”的陣勢大敗日本道館、甄子丹在《江山美人》結(jié)尾的“一夫當關(guān)”和《功夫》中苦力強（行宇飾）大戰(zhàn)斧頭幫。
三是奮起防守，但被眾敵鉗制，雙方僵持。這是矛盾的激化，結(jié)果造成懸念，為下一個更有力的反擊作鋪墊。
《醉拳2》中，成龍客棧大戰(zhàn)斧頭幫，他被方桌捆住，眼看被人砍中，片刻僵持，就被樓上的劉家良用長竿解救，化險為夷?！妒媛穹分?，眾敵以大量竹箭將金捕頭、小妹原地圈住，片刻僵持，又一支致命的竹箭飛來，氣氛緊張，此刻飛刀門的幾百把飛刀從天而降，壯觀解圍。電視劇《水滸傳》中，魯智深被一幫棍僧圈住，雙方力量僵持許久，只聽魯智深大吼一聲，將密密麻麻的棍棒全部掙斷，爆炸式地突圍。
分析：第一種反應，主角動作幅度小，是強勢力量的進一步張揚；后兩種反應，主角動作幅度較大，畫面動感強烈。
《功夫》里周星馳對圍攻者的“踩腳趾”，屬于前兩種反應招式的結(jié)合。主角原地站立，動作幅度小，眾敵來勢兇猛，從表面看，與第一種被動式反應類似，主角挨打成為必然，但他用“踩腳趾”的小動作反擊，起到了第二種強勢反擊的效果，圍敵被擊潰，自己原地不動。于是，形式與內(nèi)容、動作與效果形成了巨大的戲劇性反差，使該動作顯得生動有趣。更重要的是，這一招式是阿星小市民性格在打斗中的絕妙體現(xiàn)。
然而，快死的周星馳卻摸起一把小棍，敲了梁小龍的腦袋，這是用反常動作對人物內(nèi)省情緒的巧妙表白。
【反常反應】
在武俠動作片中，對攻擊效果的強調(diào)大于對動作過程的表現(xiàn)，是動作導演的基本常識。一次有力的進攻，必須以被打者身體的位移、變形、撞擊、殘狀等方式反映。
藝術(shù)貴在創(chuàng)新。實際創(chuàng)作中，有時為了突出某一人物的性格魅力，我們會反其道而行：以主人公被打后的另類反應刻畫這一人物在特定情境下的特殊反應。這也是動作設(shè)計的巧妙手法。
在程小東做動作導演的《投名狀》中，三兄弟大戰(zhàn)太平軍，龐青云（李連杰飾）被敵兵長槍刺進胸膛。龐青云手持短刀，夠不到對手，幾番糾纏，他突然駐步，迎上去，槍頭直穿胸膛，使自己靠近對手，一刀斃敵。這是此段戰(zhàn)斗戲最大的亮點，有力地表現(xiàn)了龐青云的大將氣概。
元彬做動作導演的《兩個只能活一個》將動作反應的反差融入劇情，成為表示人物關(guān)系的紐帶。金城武3次刀刺大佬，次次被大佬用手抓?。ǖ度校皟纱谓鸲家韵蛏铣榈兜姆绞较鲾啻罄惺种?，大佬對此心有余悸。當?shù)谌未罄性俅巫プ〉度袝r，兩人相視許久，金又要抽刀，大佬認輸了，兩人關(guān)系由此發(fā)生了戲劇性轉(zhuǎn)變，化敵為友。
《功夫》一片中（第77分34秒），周星馳被梁小龍一拳打入地下，他掙扎中摸到一根小木條，敲擊梁小龍的腦袋。周星馳遭受重擊后的反常反應，反襯出他堅定的意志和不滅的良心。
本文摘自選自《功夫片的秘密：動作導演藝術(shù)》（修訂版）
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