絕句之名的由來(lái)
從北周詩(shī)人庾信的一首題為“絕句”的五言詩(shī)來(lái)看，五言絕句不是唐代詩(shī)人創(chuàng)造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了?！翱陀谓?jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽(yáng)雁，秋分俱渡河”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。
此詩(shī)平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩(shī)題已稱“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到初唐以后，產(chǎn)生了近體詩(shī)，五言絕句才被逐步的得以完善和定型，而此前的五言詩(shī)便通稱為“五言古詩(shī)”或“五古”。
《聲調(diào)四譜》云：絕句之名，唐以前即有之。徐東海撰《玉臺(tái)新詠》別為一卷，實(shí)古詩(shī)之支派也。至唐而法律愈嚴(yán)，不惟與律體異，即與古體亦不同。或稱“截句”或稱“斷句”非也。
蓋律因絕而增，非絕由律而減也。絕句云者，單句為句，句不能成詩(shī)；雙句為聯(lián)，聯(lián)則生對(duì)；雙聯(lián)為韻，韻則生“粘”；句法平仄個(gè)不相重，無(wú)論律古，粘對(duì)聯(lián)韻必四句而后備，故謂之“絕”。
由此遞增，雖至百韻可也，而斷無(wú)可減之理。減至無(wú)可減就叫做“絕句”，它產(chǎn)生于律詩(shī)之前。
孫楷第云：絕句最初只是樂府的一解，一篇樂府若有千解，現(xiàn)在只取一解，所以謂之絕句。
由于受字?jǐn)?shù)的限制，較之其他體制的詩(shī)歌，五言絕句在創(chuàng)作時(shí)對(duì)其語(yǔ)言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡(jiǎn)練、概括，創(chuàng)作難度就更大。張謙宜對(duì)此就以“短而味長(zhǎng)，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩(shī)歌中最為璀璨的明珠，是唐詩(shī)中的精華。
當(dāng)代人很少寫五絕，寫得極好的就更少，五律也很少，要寫都是七絕七律。基本上在入宋之后，五絕和五律特別優(yōu)秀的作品就比七絕七律少得多。相反的盛唐時(shí)期五律和五絕都比七律和七絕應(yīng)用得更廣泛。
五絕在初唐時(shí)，起點(diǎn)較高，像“初唐四杰”、宋之問等都有佳作。特別是王勃的五絕，以其優(yōu)柔不迫被沈德潛譽(yù)為“正聲之始”。盛唐時(shí)，崔國(guó)輔、孟浩然、儲(chǔ)光羲、祖詠等一大批文人對(duì)五絕作了進(jìn)一步的推動(dòng)和完善，其中王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了極致，使五絕發(fā)展達(dá)到了繁盛的頂峰。
五言絕句的平仄
一、
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
二、
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
三、
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
四、
平平仄仄平
仄仄仄平平
平平平仄仄
平平仄仄平
王力：五言絕句首句不入韻較常見。
平韻五言絕句第一種格式（首句不押韻）
如：
王維《相思》
紅豆生南國(guó)，
春來(lái)發(fā)幾枝。
愿君多采擷，
此物最相思。
睹物思人，恒情所有，況紅豆本相思物，愿君多采擷者，即諄囑無(wú)忘故人之意。（王文濡《唐詩(shī)評(píng)注讀本》卷三）
又如：
王之渙《登鸛雀樓》
白日依山盡，
黃河入海流。
欲窮千里目，
更上一層樓。
白居易《問劉十九》
綠蟻新醅酒，
紅泥小火爐。
晚來(lái)天欲雪，
能飲一杯無(wú)？
張祜《何滿子》
故國(guó)三千里，
深宮二十年。
一聲何滿子，
雙淚落君前。
杜甫《八陣圖》
功蓋三分國(guó)，
名成八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，
遺恨失吞吳。
都是第一種平仄格式。
“五絕只有四句，四句只有二十字，直寫則一泄無(wú)余，故宜用曲筆。順寫則一覽已盡，故宜取逆勢(shì)，然非知煉字煉句不可，尤非從煉句煉字，煉為對(duì)句不可。杜之《八陣圖》，皇甫曾之《送王司直》，皆以對(duì)句作起也。”
格律詩(shī)中五言、七言絕句一般不要求對(duì)仗的，但允許對(duì)仗，因?yàn)樗截普孟喾矗强梢詫?duì)仗的。但是一旦要用對(duì)仗，必須用在首聯(lián)。
“宜玩其善煉而無(wú)痕跡。此詩(shī)雖懷古感慨，而對(duì)句作起，蓋以功襯名，至次句始點(diǎn)題也。第三句陳跡猶在，第四句則因圖見恨，惓惓無(wú)窮?！保▌㈣F冷《作詩(shī)百法》）
平韻五言絕句第二種格式（首句不押韻）
如：
王維《送別》
山中相送罷，
日暮掩柴扉。
春草明年綠，
王孫歸不歸？
慷慨寄托，盡末十字，蘊(yùn)藉不覺。深味之，知右丞非一意清寂、無(wú)心用世之人。（鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》）
此詩(shī)起言送別之處，承言別后歸家之時(shí)，轉(zhuǎn)筆脫開一層，言春草之綠有定期，王孫之歸無(wú)定期。即興體也。末句別后望歸，語(yǔ)長(zhǎng)心重。（劉鐵冷《作詩(shī)百法》）
又如：
李端《聽箏》
鳴箏金粟柱，
素手玉房前。
欲得周郎顧，
時(shí)時(shí)誤拂弦。
崔顥《長(zhǎng)干行二首之一》
君家何處住，
妾住在橫塘。
停船暫借問，
或恐是同鄉(xiāng)。
五言絕句第三種格式（首句押韻）
第三種格式是第一種格式變化而來(lái)，把第四句放在第一句重復(fù)使用，原來(lái)的第一句不再使用。
如：
元稹《行宮》
寥落古行宮，
宮花寂寞紅。
白頭宮女在，
閑話說玄宗。
西鄙人《哥舒歌》
北斗七星高，
哥舒夜帶刀。
至今窺牧馬，
不敢過臨洮。
盧綸《塞下曲四首之二》
林暗草驚風(fēng)，
將軍夜引弓。
平明尋白羽，
沒在石棱中。
盧綸《塞下曲四首之三》
月黑雁飛高，
單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，
大雪滿弓刀。
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