“八怪”山水亦佳妙
——“揚(yáng)州八怪”的山水畫作賞析
提及“揚(yáng)州八怪”的作品，許多人的第一印象是花鳥畫的成就斐然，其實(shí)“八怪”的繪畫題材多樣，山水、人物、花鳥等幾乎是無所不包。據(jù)《中國古代書畫圖目》、林樹中主編的《海外藏中國歷代名畫》、陳傳席主編的《海外珍藏中國名畫》等著記載：在國內(nèi)外博物館、美術(shù)館以及私人藏家的手中，3000余幅傳世的“揚(yáng)州八怪”的作品中，山水畫作有數(shù)百幅之多。從傳世的山水畫的數(shù)量上來看，相對于花鳥畫和人物畫確實(shí)要少很多。這應(yīng)與八怪為職業(yè)文人畫家有關(guān)，從當(dāng)時(shí)揚(yáng)州的民謠：“金臉銀花卉，要討飯畫山水”即可推知“八怪”山水畫數(shù)量不及花鳥、人物之因了。“八怪”中以山水畫著稱的有高翔、華喦、黃慎、高鳳翰、羅聘等人，汪士慎、李鱓早年亦曾學(xué)畫山水。
秀雅蒼潤的高翔山水
“八怪”中以山水著稱的畫家首推高翔。高翔早年結(jié)識石濤，其繪畫受石濤影響很大。高翔的山水畫用筆洗練、構(gòu)圖新穎，風(fēng)格清秀簡靜。張庚的《國朝畫征錄》中云：“高翔……善山水，撫法漸江，又參以石濤之縱恣，亦善于折中者?！备呦璧淖阚E遍及揚(yáng)州及周邊的山山水水、名勝古跡、僧寺禪院，且每游必詩、每游必畫，他描繪自己的生活環(huán)境生動(dòng)而精彩。如：《彈指閣圖》畫的是高翔自己的書齋，顯得靜雅清幽，在用筆上十分秀雅蒼潤，富于韻味。簡淡清曠的畫風(fēng)超乎時(shí)流之上，堪稱精品力作。
擅作山水巨制的華喦
華喦是“八怪”中傳世山水畫最多的一位，約有200件。華喦是技術(shù)嫻熟的畫家，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨湍芰透叱膶憣?shí)功夫，以及靈活處理各種題材的構(gòu)思技巧，且善作巨幅大畫，能工能寫，青綠、淺絳、墨筆、沒骨皆擅長。功力深厚，師法廣遠(yuǎn)。初學(xué)惲壽平、石濤，上溯宋元明諸家之法。在繼承傳統(tǒng)畫法的基礎(chǔ)上，超脫前賢、自辟蹊徑。
華喦的《溪山樓觀圖》現(xiàn)藏于美國舊金山亞洲美術(shù)館。該作作于清乾隆三年(1783)，是畫家56歲時(shí)的作品。作品可稱為鴻篇巨制，十二通景屏225cm×62.5cm×12cm總計(jì)16.95平方米，也是中國美術(shù)史上鮮有的、最為壯觀的通景屏之一。其圖式源于宋人全景山水，其境界源于對“桃花源”的憧憬和“可觀、可游、可臥、可居”的林泉生活的神往。從巨幅畫面來看：山回路轉(zhuǎn)、怪石嶙峋、危巖幽壑，點(diǎn)綴著俯仰欹正的蒼松翠柏，襯托著隱沒出入、高下錯(cuò)落的亭臺樓閣，再以繚繞其間的流云飛泉營造氛圍，宛如人間仙境。細(xì)心品賞，每屏皆以其精美之筆而獨(dú)立成幅。宏觀全幅，則體勢綿延、氣脈貫通、境界壯美、法度森然，雖然是北派山石的輪廓，卻以披麻皴代勾斫法，獨(dú)具一格。
《竹溪六逸圖》表現(xiàn)的是唐代李白、孔巢父、韓準(zhǔn)、裴政、張叔明、陶沔六等高士于山東泰安徂徠山聚會(huì)的故事。華喦將“金臉”與“討飯山水”相結(jié)合，形成一幅山水與人物合璧的山水畫。圖中山溪潺流，由遠(yuǎn)而近，透過山澗云煙，流經(jīng)茂林修竹，曲折蜿蜒注入?yún)擦盅谟车南叮呤吭谥窳珠g舉行詩酒雅集、低吟淺唱。其中人物、山石和竹林均有精彩表現(xiàn)，是華喦的小青綠山水代表作之一。華喦發(fā)展了小青綠的技法，豐富了小青綠的色彩表現(xiàn)力，色彩華美，氣格清新，在清代山水畫中獨(dú)樹一格。
強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系的黃慎山水
觀黃慎的山水畫，尤其強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系的處理，有“三遠(yuǎn)”法的畫面處理意識，重視空間內(nèi)形與形之間的氣韻變化。其在宋元山水畫的基礎(chǔ)上，有更大的發(fā)揮與創(chuàng)造，將山水、人物、寺廟、亭臺樓閣、居宅石橋等有機(jī)地融入畫中。黃慎山水畫非常注重筆墨表現(xiàn)。多以勾或勾染為主，注重筆線的長短、濃淡、動(dòng)勢之變化。多用禿筆、渴筆技法表現(xiàn)。在表現(xiàn)真山真水之時(shí)，在畫法上，他多采用單純墨色，畫法簡繁得當(dāng)，以筆墨的粗細(xì)、濃淡、干濕等體現(xiàn)山水幽靜、博大的氣勢。如《山水冊》中黃慎以其狂草筆法畫山水，其筆墨張狂、運(yùn)腕神速，令人聯(lián)想到他“酒酣捉筆，揮灑迅疾如風(fēng)”的豪放之情；在《山水墨妙圖一》中，則以草書筆意寫江渚漁舟，疏林房舍。在疏簡的線條間，敷以淡色，寥寥數(shù)筆，信手拈來。整個(gè)畫面清雅之致；在《山水墨妙圖二》中，畫法別致，以細(xì)線草草勾勒出枯枝老樹，再以淡墨烘染天水，表現(xiàn)了寒江雪地的景色。
高鳳翰山水多寫親身所歷
高鳳翰的山水畫往往寫親身所歷，多師法宋元明清初諸家。他的《平岡松雪圖》、《山水記游圖》、《草堂藝菊圖》、《晴霞凈艷圖》等，大多是他根據(jù)游歷所見而作。畫法秀麗綿密、委婉曲折，所畫長松茂林、重巒疊嶂、漁村浦溆、岡阜原野，處處引人入勝，給人以身臨其境之感。
具強(qiáng)烈視覺效應(yīng)的羅聘山水
羅聘山水畫即有寫景之作，也有根據(jù)詩意創(chuàng)作的，如《劍閣圖》、《姜白石詩意圖》等?！督资娨鈭D·漢川野火》以野火入畫的畫題、立意、用色新穎奇特，堪稱前無古人。濃墨寫前景巨木，疾筆寫勁草。朱、墨二色，隨意潑染，烘托出烈焰蒸騰、火光搖曳之勢，右下角畫脫兔，如箭出弦，強(qiáng)化了畫面的對角線構(gòu)圖的動(dòng)感。構(gòu)圖、設(shè)色和造境，無不具有現(xiàn)代藝術(shù)般的視覺效應(yīng)。
汪士慎、李鱓、金農(nóng)、鄭板橋的山水各有佳妙
早年學(xué)山水畫的汪士慎，“用筆傅色，似與石濤仿佛?！?龐元濟(jì)《虛齋名畫續(xù)錄》)；李鱓擅長黃公望一派山水“明秀過于所師”；金農(nóng)山水畫的是他自己的詩、詞景物，金農(nóng)以拙筆老墨寫山水，或屈鐵折釵，或剛直郁蔥，亦具金石之氣。如《山水冊》；鄭板橋所作山水“亦非凡手所能”，如《甘谷菊泉圖》、《南山松壽圖》等。
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