網(wǎng)易新聞·網(wǎng)易號“各有態(tài)度”簽約作者
昨天看到有朋友留言說，“只要有中村豐在，沒有公司可以超越骨頭社，你舉的出比中村豐更強的畫師嗎？舉不出吧”。
……
你讓我說什么好呢？
動畫，一般情況下來說，是一個團隊努力的結(jié)果，我不否定有單集一人原畫，或者像早期的新海誠那樣的一人擔負所有職責的“一人動畫”存在，但是目前就作品的完成度來看，一人作品的完成度，是比不上一支成熟的團隊配合下，打造的動畫來得高的。就拿新海誠自己的作品來說，等有了Comix Wave Films下的新海誠的作品，和新海誠單干時期的作品，已經(jīng)不是一個層次的完成度了。
《輝夜大小姐讓人告白》中，讓世人驚艷，讓阿宅刷屏吹爆的ED《千花啊千花千花》的“書記舞”，確實很厲害，他的畫師叫中山直哉，可以說，這段一拍二的神仙作畫，最大的功勞是他的，但是并不是說就沒有別人的功勞。
這1100多張作畫，有800多張原畫，剩下的300多張是動畫，而稍微有更深一步了解的朋友知道，轉(zhuǎn)描要讓畫面不出現(xiàn)線條的抖動，是需要非常高精度的作畫的，不僅僅是原畫方面，動畫、中間幀也需要精細的作畫，其中可能面臨的就是反反復(fù)復(fù)的修正，調(diào)整，才能最終達到連很多業(yè)內(nèi)人士都看不出是3D還是手繪的精湛表現(xiàn)。
你可以說中山直哉強無敵，但這背后，還有無數(shù)動畫師的努力。要知道，制作電視動畫，那是在固定的預(yù)算中，和時間賽跑的過程，這就是為什么原畫外包出去了多了，參與動畫制作的人數(shù)多了，質(zhì)量就難以維持，因為大家作畫風(fēng)格、習(xí)慣都不一樣，最后要保持統(tǒng)一，人越多自然會越難。在時間有限的情況下，靠一個人單刷，雖然能確保風(fēng)格統(tǒng)一，但是速度上卻不夠。
這之間，需要權(quán)衡的東西太多了，為了能準時的送上一部作品，整個團隊都在努力，看過《白箱》的話都會知道。
所以吹爆中村豐是沒錯，他確實是個天才，他確實擁有頂尖的畫技，吹爆中村豐的打戲也沒錯，吹爆骨頭社，也沒錯，但是眼中只看到中村豐，只看到骨頭社，我可以說這就是一種目光短淺的表現(xiàn)。
而且往深了說的，中村豐擅長的是打戲，但是并不是任何作品都只需要強力的打戲作畫的。不同類型的作品需要擅長不同風(fēng)格的畫師。
《白箱》里也提到過，畫一個需要表現(xiàn)美少女萌的番，哪怕公司有多余的老畫師，也沒法勝任這樣的工作，因為他的價值觀、繪畫技巧的方向，就不適合去畫年輕人看的那些萌系的美少女，動畫公司TRIGER社的社長舛本和也也說過，讓一個畫生活戲的畫師來畫打戲，也是非常要命的情況，我想，反之亦是如此。
論你中村豐畫得打戲再有張力，你畫個萌系美少女的日常給我看看？你以為誰都能表達的出《輕音少女》這樣的萌系日常中美少女的那種細微神態(tài)和小動作小表情？不是合適的畫師做合符合自己特長的作品，再強也是白搭。
說到《輕音少女》，我就不得不再說一下，京阿尼這樣的動畫公司，擁有業(yè)界屈指可數(shù)的制作水平，不是因為京阿尼抱著中村豐這樣的“國寶級畫師”，他們的畫師論單人的資歷，或者天賦，可能達不到中村豐個人的高度，但是京阿尼整體強啊，哪一位員工出去都可以算得上是精英，社內(nèi)對人才的要求也很高，在這樣一個“全員精英”的陣容下，雖然不是“國家隊”的水平，但依然可以確保每一部作品的超高質(zhì)量，這也是強的表現(xiàn)。
你可以吹爆《我的英雄學(xué)院》中中村豐負責的打戲張力無人能比
但你不能不承認，京阿尼把《紫羅蘭永恒花園》的故事中薇爾莉特每一幀都如同壁紙般精美的演出之驚艷……
為一部成功的作品付出的幕后英雄，又何止原畫師？
負責故事的腳本家、負責形象設(shè)計的角色設(shè)計，負責背景的美術(shù)監(jiān)督，負責音樂的音樂制作、負責音效的音響制作，為角色配上聲音的聲優(yōu)……哪一個環(huán)節(jié)不好，都會最終影響一部作品的表現(xiàn)……你光有華麗的打斗，音效沒有“打擊感”，音樂和畫面不合，又何來“神作”？
所以，筆者還是那句話，動畫的欣賞角度，有太多太多，作畫、演出、音樂、劇情，配音，哪一塊都可以欣賞到動畫的博大精深，自己把自己限死在自己喜歡的某部作品，某個導(dǎo)演，某個畫師身上，才是限制了自己欣賞更多優(yōu)秀的作品的枷鎖。單一去鼓吹某部作品，或者鼓吹某家公司，都是很淺顯的認知。
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