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故宮博物院館藏盛懋山水雅賞

2021.10.10

盛懋〔公元13-14世紀(jì)〕[元]，字子昭，浙江嘉興人，與吳鎮(zhèn)為鄉(xiāng)鄰，生卒年不詳。父盛洪(字文裕)，善畫(huà)，名臻工巧。盛懋繼承家學(xué)，山水、人物、花鳥(niǎo)俱精。始學(xué)陳琳，后宗趙孟頫法，善畫(huà)山水、人物和花鳥(niǎo)。傳世作品有《溪山清夏圖》軸、《秋舸清嘯圖》軸、《秋林高士圖》軸等。運(yùn)筆精勁，布置邃密，峰巒渾厚，林木豐茂。后世對(duì)其繪畫(huà)評(píng)價(jià)褒貶不一，評(píng)者謂“精絕有余，特過(guò)于巧”，但其獨(dú)特的院體與文人畫(huà)兩者兼容的繪畫(huà)風(fēng)格，在元代畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。

對(duì)于盛懋的繪畫(huà)褒貶不一，有一部分原因是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于文人畫(huà)追捧和對(duì)于畫(huà)工繪畫(huà)貶低?！吨袊?guó)美術(shù)史》就曾指出對(duì)盛懋繪畫(huà)品評(píng)褒貶不一的原因：“盛懋是個(gè)多產(chǎn)且多才多藝的大師，他既擅長(zhǎng)與文人'墨戲’相近的簡(jiǎn)率、天真之作，又能作構(gòu)圖繁密、筆法精細(xì)的巨作。可以想象，這種風(fēng)格上的多樣與其資助者趣味和境況的不同有關(guān)，這說(shuō)明他是一位能夠滿(mǎn)足各類(lèi)要求的畫(huà)家。但這種才藝得不到文人畫(huà)家的賞識(shí)，在他們看來(lái)，從事專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)是一種賤業(yè)?！?/section>

同時(shí)盛懋也積極主動(dòng)地向文人畫(huà)家學(xué)習(xí)，在追求文人畫(huà)家畫(huà)風(fēng)之外，但他保留院體畫(huà)家工整細(xì)致的畫(huà)風(fēng)，將水墨山水與青綠山水相結(jié)合，設(shè)色淡而薄，保留墨線(xiàn)。用工筆法刻畫(huà)建筑、漁船、人物，工整細(xì)致，但在畫(huà)面整體氣勢(shì)上向文人山水畫(huà)傾斜，筆墨運(yùn)用變化多端，逐步重視筆墨、氣韻、意境，刻畫(huà)山石時(shí)，用筆靈活多變，中鋒、側(cè)鋒交叉使用，干濕濃淡結(jié)合，努力追求書(shū)法用筆。

盛懋將文人畫(huà)溫雅清逸的情趣融入到精整周密的結(jié)構(gòu)布局之中，創(chuàng)造了一種新的風(fēng)格樣式。這種獨(dú)特的兼容院體與文人畫(huà)的繪畫(huà)特色有意無(wú)意地契合了當(dāng)時(shí)普通百姓的審美趣味，為他贏得聲譽(yù)的同時(shí)，也為后人所詬病。認(rèn)為其繪畫(huà)不如文人畫(huà)“雅”。

繪畫(huà)究竟是雅還是俗，這是一個(gè)很難界定的事情。陳高華《元代畫(huà)家史料》中認(rèn)為：“封建時(shí)代的研究者，常以'雅’、'俗’來(lái)區(qū)分文人畫(huà)和畫(huà)工繪畫(huà)，用以貶低畫(huà)工的作品。其實(shí)，所謂'俗’，不過(guò)是說(shuō)明畫(huà)工的作品，比起文人畫(huà)來(lái)，有較強(qiáng)烈的生活氣息，因而也就容易為一般人民群眾所喜愛(ài)罷了。這也正反映出兩者社會(huì)地位的差別，我們今天決不能再沿襲這種標(biāo)準(zhǔn)，不能無(wú)批評(píng)地吹捧所謂'文人畫(huà)’，而應(yīng)實(shí)事求是地分析各類(lèi)畫(huà)家的創(chuàng)作特點(diǎn)?！?/section>

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