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憶往昔崢嶸歲月稠——武義婺劇團(tuán)之史、事小考

憶往昔崢嶸歲月稠

——武義婺劇團(tuán)之史、事小考

 寧波大學(xué)音樂學(xué)院    施  維 ①

《三請梨花》選場 武義婺劇團(tuán)演出

    武義縣,位于浙江省中部,屬金華市轄。地域不算大,人口亦不算多,在上世紀(jì)改革開放前后,還是一個貧困縣(現(xiàn)已脫貧)。在當(dāng)時,彼地交通也不是很方便(如今可就不一樣了,金溫鐵路、金麗溫高速均經(jīng)城而過)。

就是這么個在當(dāng)時被稱為“三級縣”的地方,卻出人意外地生存著兩個專業(yè)的戲曲演出團(tuán)體—武義昆劇團(tuán)與武義婺劇團(tuán)。只可惜,這兩個均為男女合演且名聲頗佳的劇團(tuán),而今均已蕩然無存了。關(guān)于前者,蔽人已有專文論述(見拙作《金華昆腔最后的職業(yè)全昆班》,載《戲曲藝術(shù)》2004年第1),在此不贅。今特就武義婺劇團(tuán)的一些史、事,作一專門的追憶與敘述如下:

武義婺劇團(tuán)是如何誕生的

眾所周知,1949年中華人民共和國成立之前,是少有“婺劇”、“婺劇團(tuán)”此類稱謂的。此前,在金華地區(qū)(乃至更多地方),只有戲班(班社)、舞臺等稱謂。如:“老紫云班”、“王新喜班”、“樂天舞臺”、“徐樂舞臺”……等等。就演唱的聲腔而言,唱昆腔的謂之“昆班”;唱高腔的謂之“高腔班”;唱徽調(diào)的謂之“徽班”;唱亂彈的則謂之“亂彈班”。而且,從以上名稱上看,其演唱的聲腔似乎是單一的,其實(shí)不然。如:“徽班”除主要唱徽調(diào)外,也唱亂彈;“亂彈班”除主要唱亂彈外,亦唱徽調(diào)……。這些,在中國的戲曲史里,均是有記載的事。近年出版的《中國婺劇史》對此就有專門的論述。鑒此,就有了“三合班”、“二合半”這種演唱多聲腔的戲曲班社稱謂的產(chǎn)生。

武義婺劇團(tuán)就是以唱二合半的“五星班(劇團(tuán))”與唱三合的“和平班(劇團(tuán))”這兩個班社為主體組合而成的。這是因?yàn)?,上世紀(jì)50年代初“戲曲改革”時,諸多班社皆大多在其演出的屬地就近向政府文化主管部門注冊登記。這樣,戲班的生存發(fā)展環(huán)境就隨之發(fā)生了不少的變化,武義婺劇團(tuán)的誕生當(dāng)然也就成了順理成章、水到渠成的事了。

“文革”前武義婺劇團(tuán)的演職員

武義婺劇團(tuán)隸屬于武義縣政府文教科與中共武義縣委宣傳部共同主管。該團(tuán)兩個班底的藝人均為東陽、磐安、永康、金華籍(全團(tuán)上下沒有一個武義藉的藝人)。記得當(dāng)時的老藝人有以下這些:胡全法、王樹德、張泉福、孔明欽、方立欽、楊金寶、陳福根、盛雪梅、施秀芝、范有新、陳錫魚、韓銀林、杜柏青、王金德、樓彩金、孫林海、吳秀蓮、吳珠珠、王淑余、吳美進(jìn)、杜有林、陳汝洽、陳滿昌、王國榮、王水銀、王振祥、張土榮、李正和、吳阿六、吳福初、駱加祥、歐陽榮富、歐陽香春、歐陽香夏、蘆東關(guān)、江濟(jì)亭、何福慶等人。

此后不久,劇團(tuán)擴(kuò)展,50年代中期又陸續(xù)進(jìn)()了一批相對年輕的藝人(為與上述老藝人有所區(qū)別,在此故且稱其為中年藝人)。他們是:章秀鳳、陳惠蘭、徐天玉、張建榮、孫杏仙、李順香、洪昌珠、顧弘唐、陳鑫翔、劉妙釵、王堯光、徐萍媛、盧如心、程源源、金志洋、柯美珍、聶長生、何謙和、徐子才、徐紹祿、袁吉祥、張其生、王文旺、陳金旺、張賢臣。

60年代初,劇團(tuán)又先后進(jìn)()了以下這些人員:閆茂春、池秋云、馬玉川、林文貴、姚順富、謝萬庭、周生華、葉華松、陳新傳、何舍法、施夢熊、施和笙、駱月明、孟幼敬、任文波、陳慧英、吳子良、朱立平、顏蘭芳、祝仕木、夏仙娥、趙桂英、李岳柱、管運(yùn)有、孔祥銘、林雄、林岳庭、胡克英。

至此,武義婺劇團(tuán)的演藝人員隊(duì)伍呈現(xiàn)出老、中、青三個層次且較為合理的狀況(全團(tuán)在冊人員始終穩(wěn)定在50人左右)。

5060年代在武義婺劇團(tuán)工作過的領(lǐng)導(dǎo)“同志”

在婺劇界,“同志”這一稱呼,特指在劇團(tuán)里擔(dān)任首要領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的第一把手而言。“×同志”的實(shí)際涵義即為“×?xí)洝?、“×領(lǐng)導(dǎo)”的意思。

曾經(jīng)在武義婺劇團(tuán)工作過的領(lǐng)導(dǎo)同志,大約有以下這幾位:袁湘堯、王宗瑞、胡彬、胡法枝、趙德華、俞金規(guī)、豐文云、包法琴。其中,被上級正式下文頒布任黨支書的卻只有兩位:王宗瑞與包法琴(以1963年年底為界,此前書記為王宗瑞,此后書記為包法琴)。其余各位,或是受上級委派,不定期地主持領(lǐng)導(dǎo)工作,或是以工作組身份臨時駐團(tuán)參與整頓、學(xué)習(xí)、集訓(xùn)等事宜。總之,他們對武義婺劇團(tuán)的生存與發(fā)展都作出過大小不一的貢獻(xiàn)。

截止到“文革”伊始,武義文教科的領(lǐng)導(dǎo)(科長)為徐龍飛,武義宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)(部長)為陳正財。實(shí)事求是地說,他們對武義婺劇團(tuán)的發(fā)展是比較關(guān)心的。

1966年之前武義婺劇團(tuán)的演出劇目與一些基本情況

由于武義婺劇團(tuán)人員組合的特殊性(三合班、二合半班、徽班均有藝人加入該團(tuán)),所以,該團(tuán)演出的傳統(tǒng)劇目就呈現(xiàn)出比較多樣的狀況:既有唱昆曲的如《花飛龍》、《太平春》、《金棋盤》、《醉打山門》、《思凡》、《借扇》……等劇目;也有唱候陽高腔的如《黃金印》、《后花園》(賣水記)、《合珠記》、《白鸚哥》……等劇目;更有大量的唱徽調(diào)、亂彈的劇目,如:《九錫宮》、《五虎平西》、《九件衣》、《碧玉簪》、《碧玉球》、《奇雙會》、《雙合印》、《牛頭山》、《鐵籠山》、《悔姻緣》、《兩狼山》、《鐵靈關(guān)》、《陽河摘印》、《薛剛反唐》、《救駕打擂》、《辰州打擂》、《擒史文恭》、《還金鐲》、《水擒龐德》、《馬超追曹》、《借云破曹》、《打郎屠》、《伯牙撫琴》、《雙獅圖》、《廻龍閣》、《白鶴圖》、《將相和》、《打嚴(yán)嵩》、《絲羅帶》、《雙玉魚》、《白羅衫》、《秦香蓮》、《三姐下凡》、《打登州》、《草地敗金》、《欺君陪罪》、《三闖轅門》、《訓(xùn)子下書》、《火燒子都》、《三娘教子》、《百壽圖》、《六部大審》、《打漁殺家》、《擊鼓罵曹》、《武松打店》、《大破洪州》、《打郎屠》……等等。

武義婺劇團(tuán)有兩位頗具創(chuàng)新意識、多才多藝的老藝人——孔明欽(1909-1980)與張泉福(1906-1980)先生。孔先生出身徽班,原飾旦角,后工老生。張先生則來自二合半班的著名班社“大鴻福”,生、凈、丑行,無所不能。上世紀(jì)50年代,武義婺劇團(tuán)首演新編歷史劇《孫濱與龐涓》(譚德偉編?。?,孔、張兩位先生分別飾演孫濱、龐涓兩個角色,受到省、市演藝界廣泛的好評。此劇亦成為該團(tuán)的看家好戲之一。

除卻此劇,武義婺劇團(tuán)還上演過不少新編歷史劇,如《戚繼光斬子》、《臥薪嘗膽》、《鐘離劍》、《狀元媒》、《甘露寺》、《三女搶板》、《孫安動本》、《馬前潑水》、《畫皮》、《孫悟空三打白骨精》、《潘楊訟》、《穆桂英大破天門陣》、《楊門女將》、《三請梨花》、《雙陽公主》、《于謙》、《蘆花蕩》、《斬顏良》、《斷橋》、《對課》、《僧尼會》……等等。內(nèi)中不少劇目,均是該團(tuán)的拿手好戲。而在這些戲中,飾演眾多角色的一批中、青年演員,如:王淑余、洪昌珠、徐天玉、陳惠蘭、顧弘唐、金志洋、徐萍媛、林文貴、陳慧英、徐松成、孔祥銘、程源源……等等,儼然已成為武義婺劇團(tuán)演出陣容的中堅(jiān)力量。

1963年起,該團(tuán)開始逐步排、演現(xiàn)代戲了,劇目如:《東風(fēng)解凍》、《奪印》、《千萬不要忘記》、《紅色的種子》、《血榜記》、《朝陽溝》、《李雙雙》、《彩虹》、《金菊花》、《不準(zhǔn)出生的人》、《豹子灣戰(zhàn)斗》、《八一風(fēng)暴》、《亮眼哥》、《節(jié)振國》、《南方怒火》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《杜鵑山》、《椰林怒火》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《收租院》、《買表記》、《朝外貨》、《小保管上任》、《英勇小八路》、《東海小哨兵》、《補(bǔ)鍋》、《游鄉(xiāng)》、《打銅鑼》、《三丑會》、《借?!贰ⅰ秾徱巫印?、《問路》……等等。

在此,不能不提及兩位業(yè)務(wù)骨干。一位是擔(dān)任導(dǎo)演工作的林雄先生,另一位是擔(dān)任作曲工作的胡克(英)先生。

林雄先生(1930—),福建福州人,乃中華人民共和國成立之前參加革命的軍隊(duì)文藝兵(現(xiàn)離休,定居在舟山),后入大學(xué)深造,在文學(xué)、表演、導(dǎo)演、舞臺美術(shù)諸多方面,均有深睿的造詣。自1964年受組織委派,調(diào)入武義婺劇團(tuán)后,一直從事導(dǎo)演工作,成績卓越。一大批中、青年演員在此期間,業(yè)務(wù)水平與表演技能得到迅速的提升,林雄先生是功不可沒的 ?!冻枩稀?、《李雙雙》、《金菊花》、《彩虹》、《不準(zhǔn)出生的人》、《豹子灣戰(zhàn)斗》、《八一風(fēng)暴》、《亮眼哥》、《節(jié)振國》、《南方怒火》、《紅燈記》、《杜鵑山》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《買表記》、《小保管上任》……,該團(tuán)一大批表現(xiàn)不俗的現(xiàn)代戲均由其執(zhí)導(dǎo)并得到圈內(nèi)外同行與觀眾的廣泛認(rèn)可與好評。

胡克(英)先生(1930—),浙江永康人,1948年參軍后,先后在三野三十五軍文工團(tuán)、華東軍區(qū)海政文工團(tuán)、中央歌劇院工作,1956年調(diào)入浙江婺劇團(tuán)。他不辭辛勞,搶救、記錄了西安、西吳、候陽、松陽四種高腔的大量唱腔曲譜,尤其是對如何繼承候陽高腔的傳統(tǒng)唱腔與音樂出新方面, 作出了不懈的努力并取得過顯著的成效。胡克(英)先生來武義婺劇團(tuán)擔(dān)任音樂(作曲)工作后,譜寫了《金菊花》、《彩虹》、《不準(zhǔn)出生的人》、《椰林怒火》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《紅燈記》、《收租院》、《買表記》……等一批現(xiàn)代戲的曲調(diào),對該團(tuán)演員、尤其是樂隊(duì)演奏員的素質(zhì)提高起到了十分重要的作用。胡先生現(xiàn)今在金華定居,安享晚年。

武義婺劇團(tuán)二十世紀(jì)六十年代前期的輝煌,與林、胡兩位先生的努力工作是休戚相關(guān)、密不可分的。兩位先生算得上是武義婺劇團(tuán)的有功之士。

1966年后武義婺劇團(tuán)的一些基本情況

1966年初,鑒于武義婺劇團(tuán)學(xué)習(xí)“烏蘭牧騎”、堅(jiān)持上山下鄉(xiāng)為農(nóng)村、農(nóng)民服務(wù)的優(yōu)秀事跡,《浙江日報》曾作了《萬物生長靠太陽》的專題報導(dǎo)(見《浙江日報》1966.1.29第三版),并受到上級文化主管部門的表彰。

“文革”開始后,出于眾所周知的種種原因,文藝界進(jìn)入了一個非常特殊的時期。當(dāng)時的武義縣將兩個均系男女合演的專業(yè)劇團(tuán)(武義婺劇團(tuán)與武義昆劇團(tuán))實(shí)行了撤併與整合,成立了一個“新生”的藝術(shù)團(tuán)體,命名為“武義文工團(tuán)”。

文工團(tuán)既不唱婺劇,也不吟昆曲,一味地作順時應(yīng)勢的唱歌跳舞之舉。到了 1970年,根據(jù)偉大領(lǐng)袖毛澤東主席“樣板戲要普及、要提高?!钡摹白罡咧甘尽?,武義文工團(tuán)充分運(yùn)用自身的優(yōu)勢,排演了《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅云崗》、《杜鵑山》等革命現(xiàn)代京?。ó?dāng)時稱“樣板戲”)。期間,一批年輕的演員脫穎而出,他們是:江智定、章智岳、徐國燦、陶遠(yuǎn)升、楊娟娟、汪銘明、周竹芳、陳金燕……等。尤為光彩奪目的是,為排演“樣板戲”的需要,一批杭州、上海知識青年與60年代末70年代初招收的青年(學(xué)員),被抽調(diào)、充實(shí)到文工團(tuán),他們分別是:翁廣銘、李慶樑、王叔源、王仲源、瞿洪濤、張和欣、吳國光、俞莉莉、俞濤善、胡根明、殷勇、王建國、肖玉龍、邵蓓莉、潘德喜、何淑芝、樊柳燕、薛康民、薛嘯海、趙毅、胡法亮、許序偉、吳谷云、胡切卡、馬英、王河羅、李美芝、呂保衛(wèi)、范仙蘭、鄭洪明、徐為、陳壽平、應(yīng)曉陽、李品松、高志松、金珂、沈獻(xiàn)平、徐松河……等。這些新鮮血液的輸入,大大增強(qiáng)了演員尤其是樂隊(duì)的陣容。當(dāng)時的樂隊(duì)規(guī)模有18人,是一個健全的中西混合戲曲樂隊(duì),且水平相當(dāng)不錯,在金華地區(qū)乃至全省均享有挺不平凡的聲譽(yù)。

1975年后,武義文工團(tuán)更名為武義婺劇團(tuán)并相繼排演了《半籃花生》、《好師傅》、《永向前》、《翠竹坪》、《戰(zhàn)海浪》、《小陳莊》、《瑤山春》、《金沙江畔》、《雙獅圖》、《折箭拜相》、《長樂宮》、《討飯國舅》、《白鲞娘》……等劇目。此時,不光一批70年代進(jìn)團(tuán)的優(yōu)秀青年演員如吳谷云、王河羅、范仙蘭等已然能挑起大梁,就連80年代新招的一批學(xué)員,在經(jīng)數(shù)年的嚴(yán)格培訓(xùn)與藝術(shù)實(shí)踐后,亦已漸露頭角,成為該團(tuán)演出陣容中不可忽視的、朝氣蓬勃的新生代。他們是:張穗萍、吳宣霞、楊永紅、王春嬌、傅麗芝、鐘仙芬、周鶯、何麗櫻、吳武紅、洪雅玲、李笑燕、壽亞軍、周藝紅、俞文勝、陳尚清、呂國玲、許林堅(jiān)、周紅衛(wèi)、吳立群、周宣偉、鄭堅(jiān)勇、王印秋、王群等。

整個70年代, 武義婺劇團(tuán)憑借其濃厚的實(shí)力,除卻服務(wù)于本地外,亦大膽地向外部沖刺,曾先后赴紹興、溫州、麗水、衢州、臺州、杭州、上海等地作巡回演出;數(shù)次被上級抽調(diào),以浙江省擁軍慰問團(tuán)的名義,赴駐浙部隊(duì)作元旦、春節(jié)慰問演出,均獲得好評。

1985年十月,武義婺劇團(tuán)應(yīng)北京市演出公司邀請,赴首都長安大劇院與中央黨校演出。深受專家、領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的贊譽(yù)。北京各大媒體(《光明日報》、《北京日報》等)均予以報導(dǎo),中央電視臺、北京電視臺進(jìn)行了現(xiàn)場直播。歸途中,《新華日報》、《南京日報》、《蘇州日報》、《浙江日報》、《金華日報》等十幾家報紙相繼發(fā)表了評論文章。之后,又拍攝了《討飯國舅》、《梨園情話》等電視?。?/span>2000年《討飯國舅》送中央戲劇精品庫,并由中央電視臺向全國多次播放),在擴(kuò)大了該團(tuán)知名度的同時,亦擴(kuò)大了武義縣的知名度。

1998年,武義婺劇團(tuán)應(yīng)邀參加新加坡華族藝術(shù)節(jié)演出取得成功,實(shí)現(xiàn)了浙江省縣級劇團(tuán)出國演出“零”的突破,受到了省文化廳的嘉獎。與此同時,劇團(tuán)還積極送戲下鄉(xiāng),三次被省文化廳評為“送戲下鄉(xiāng)先進(jìn)單位”。

2003年,劇團(tuán)進(jìn)行并完成了體制改革。至此,武義婺劇團(tuán)作為公辦專業(yè)婺劇團(tuán)宣告結(jié)束。武義婺劇團(tuán)進(jìn)入了民間職業(yè)婺劇團(tuán)的行列……

取得如此令人刮目相看的藝術(shù)成就,固然離不開各級領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心、支持與該團(tuán)上下一致的齊心協(xié)力。除卻這一重要的因素,還同多位知名藝術(shù)家對該團(tuán)的指導(dǎo)、幫助分不開。60年代,有林雄、胡克(英);70年代,有吳戈(吳雙連,50年代上海戲劇學(xué)院研究生;60年代中央文化部專家;70年代任浙江省文化局藝術(shù)處副處長、浙江省藝術(shù)研究所副所長)、王毓玲(中央話劇團(tuán)演員、導(dǎo)演);80年代有譚(德)偉(編?。?、王杰夫(編?。?、王陽(舞美設(shè)計)、陽郎(舞美設(shè)計)、吳伯英(導(dǎo)演)、許朝榜(導(dǎo)演)、樓敦傳(作曲)……。這充分說明,古今中外任何一門民間藝術(shù),若要求得生存后的發(fā)展,有三個條件是必不可少的:一是要有一套較好的班底與一批不錯的表演人才;二是必須有文人(專家)的界入與參與;三是在立足原生地、站穩(wěn)腳跟、根基扎實(shí)的前提下,要敢于創(chuàng)新并進(jìn)入城市、以開闊視野。這三點(diǎn),武義婺劇團(tuán)不光做到了,而且,做的是比較完美的。

按常理,從上世紀(jì)50年代初建團(tuán)起,風(fēng)風(fēng)雨雨五十多年,武義婺劇團(tuán)都順暢地生存下來并發(fā)展得欣欣向榮(被評審為國家甲級二等劇團(tuán))。令人不解的是,在改革開放后的二十一世紀(jì),這個到過上海、去過北京、出訪過新加坡、上過報紙、受過表彰、眾所周知的優(yōu)秀劇團(tuán),竟然被撤銷了!是什么原因?這內(nèi)中究竟是怎么一回事?至今仍留給人們一個大大的問號與深深的遺憾。

對此,社會各界議論紛紛: “盛之極,難道真的會是“衰之始”嗎?

憶往昔崢嶸歲月稠!

歷史是不會忘記并永遠(yuǎn)地記載著:在武義的大地上,曾經(jīng)有過武義婺劇團(tuán)的誕生、發(fā)展、輝煌與消亡!

注釋

施維(1947.12  )原名施夢熊,浙江義烏人;中國音樂家協(xié)會會員;中國戲曲音樂學(xué)會會員;1961年考入武義婺劇團(tuán),為樂隊(duì)演奏員;1975年起先后在武義文化館、文化局工作;1987年考入上海音樂學(xué)院民族音樂理論專業(yè)本科畢業(yè);現(xiàn)為寧波大學(xué)音樂學(xué)院退休副教授。(通訊地址:315016寧波育才路27-10-501;電子郵箱:shiwei1947@163.com)

武義婺劇團(tuán)基本上是由東陽三合班與二合半班的班底人員組成的。同時,也有一些徽班的藝人加入其中,:孔明欽、王淑余、吳珠珠、方立欽等名角。來自不同班社的藝人自然有著其藝術(shù)上的不同風(fēng)格。所以,年輕的一代,自然而然地接受著不同演藝風(fēng)格的熏陶且博采眾長,從而形成自身的藝術(shù)特點(diǎn),進(jìn)而出現(xiàn)一批很不錯的演員,這是很自然的事。在《婺劇簡史》、《中國婺劇史》這兩本專著中,除專門介紹或提及到該團(tuán)老藝人胡全法、張泉福、歐陽榮富、孔明欽、楊金寶、歐陽香春、王淑余、張土榮、方立欽、王國榮、王金德、吳秀蓮?fù)?,還介紹了中青年演員顧弘唐、徐松成、孔祥銘、周竹芳、徐萍媛與傅麗芝。其實(shí),尚有不少中青年演員由于各種原因未被這兩本專著收錄其中,如:徐天玉、陳惠蘭、章秀鳳、洪昌珠、金志洋、林文貴、袁吉祥、程源源、陳惠英、池秋云、吳谷云……等多人。

“文革”初期,為適應(yīng)當(dāng)時的社會局勢,武義婺劇團(tuán)曾一度自稱“武義革命婺劇文工團(tuán)”。

此后的文工團(tuán)、劇團(tuán)的黨支書依次分別為:俞有福、朱福華、占卓昌、何舍法、薛嘯海、趙毅、周竹芳等??h、辦、部、局主管領(lǐng)導(dǎo)人依次分別為:朱和沈、朱燕、劉維方、厲守恒、朱成祥、陳同賢、傅美桃、胡法枝、陳恭泰、徐桂木、季樹才、張育林、湯勇、徐杰、潘金誼、陳銳安等多人。

武義文工團(tuán)、婺劇團(tuán)的人員,除正文中已明確標(biāo)出的姓名者外,還有:何蘇生、杜生榮、朱明松、伍曰仁、伍云松、戴金榮、戴禦敵、徐麗群、林榮妃、方勝光、戴根泉、胡奇之、傅鴻飛、謝正平、吳雪月、鐘方矛、孫鴻章、童叔韶、杜欽、程高選、賀其達(dá)、葉國華、金志強(qiáng)、李淑芳、胡小強(qiáng)、杜漢民、陶偉聰、何優(yōu)生、孔遠(yuǎn)征、金冰、孟展麟、徐新榮、柯小英、王筱敏、郭榮軍、鐘善敦、厲芳、傅云芳、鈄淼生、鈄秀媛、陶劍、鄭雅如、蘭美景等多人。

⑥本文字?jǐn)?shù):6680;

 2016.9初稿 2017.1二稿

(文章提供 / 寶石山下)


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