舒伯特即興曲的藝術(shù)特征
導(dǎo)讀：舒伯特是集古典主義與浪漫主義音樂特征于一身的著名作曲家。在他的鋼琴音樂創(chuàng)作中即興曲占有突出的地位。本文通過對主題特征、曲式結(jié)構(gòu)以及和聲運用等方面的研究，分析了其即興曲創(chuàng)作的藝術(shù)特征，并以《降B大調(diào)即興曲》為例，闡述了舒伯特所特有的創(chuàng)作手法，從而使演奏者在理解、認(rèn)識、彈奏這首作品時能更為全面和準(zhǔn)確。——1、聽斯科達與德慕斯彈舒伯特的四手聯(lián)彈；2、舒伯特《ｆ小調(diào)幻想曲》（四手聯(lián)彈）賞析及演奏丨附樂譜
弗朗茨 ?澤拉菲庫斯 ?彼得?舒伯特（1797～1828年）是奧地利作曲家，他是浪漫主義音樂的代表人物也是古典主義音樂的最后一位巨匠。在冗長而又繽紛的音樂世界中舒伯特僅僅穿梭了31年的時間，然而在他這短暫的年華中共寫作了歌曲六百多首，在這些作品中被大家所熟知的有《魔王》、《野玫瑰》、《圣母頌》聲樂套曲《美麗的磨坊女》、《冬日的旅行》等，數(shù)量堪稱非凡。此外，還有交響曲十部，歌劇十八部，鋼琴奏鳴曲二十二首，小提琴奏鳴曲四首等，為人類留下了不朽的名作。在如此卓越的成績之后誰都不會想到，舒伯特出生在維也納的一個貧困小學(xué)校長家庭，父親和哥哥是他的音樂啟蒙老師。才華出眾的舒伯特在11歲時就被帝國小學(xué)教堂唱詩班錄取，這使他在少年時期就接觸到了莫扎特的序曲和交響曲，同時，他還可以很便利地獲得各個時期、各種風(fēng)格的曲譜。這些經(jīng)歷為其日后的音樂創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)，從此舒伯特開啟了他輝煌而又短暫的音樂之路。
19世紀(jì)是浪漫主義音樂風(fēng)起云涌的時代，舒伯特是早期浪漫主義音樂的創(chuàng)始人，是音樂史上浪漫與古典交替時期承上啟下的重要人物，其即興曲的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面：
一、 音樂主題具有歌唱性、幻想性等特征
舒伯特的即興曲中流露出其自由奔放的性格和細膩敏銳的情感，是早期浪漫主義音樂的杰出代表之一。這首先表現(xiàn)在旋律的歌唱性上。提到鋼琴作品中的“歌唱性”，顧名思義是指用歌唱的感覺在鋼琴上彈奏出來，運用合理的技術(shù)手段和藝術(shù)方法，可以實現(xiàn)人聲所達不到的、復(fù)雜的、多樣性的鋼琴歌唱性演奏。這正是舒伯特即興曲的重要特征。他的旋律有的安逸、寧靜，有的悲壯、有力，有的熱情而輕快，有的沉思般地引人入勝。但不管怎樣他們都具有相同的風(fēng)格，那就是舒伯特所特有的抒情歌唱性。他運用充滿歌唱性的旋律親切而純粹地表達著個人情懷。此外，由于受到海頓、貝多芬等作曲家的影響和啟發(fā)，他的作品中還包含了一些古典主義的元素，實現(xiàn)了古典與浪漫的完美結(jié)合，其音樂主題還具有幻想性的特征。說到鋼琴音樂的“幻想性”，通常是指作曲家用夸張的和難以琢磨的形式，把人們內(nèi)心世界的復(fù)雜、細膩的情感變化與音樂密切地交織在一起，使人們心中留下更為幻想的空間和深刻的情感體驗。這使舒伯特的即興曲蒙上了幻想的面紗。
二、 舒伯特即興曲在曲式結(jié)構(gòu)上也有了傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的突破
以往的音樂創(chuàng)作大部分是以復(fù)三部為主的曲式結(jié)構(gòu)，這種曲式結(jié)構(gòu)因其段落規(guī)整、對比鮮明，多為作曲家們所采用。然而，舒伯特打破了這種固有的格局，對即興曲在曲式結(jié)構(gòu)上進行了創(chuàng)新。他在即興曲的創(chuàng)作中大膽采用了變奏曲式的結(jié)構(gòu)，即在保留主題基本特征的前提下，對其進行一系列自由并合乎邏輯的演繹來達成音樂的發(fā)展。這種創(chuàng)新和突破為鋼琴音樂的創(chuàng)作注入了新鮮的血液，增加了新的動力，使舒伯特即興曲從頭到尾，由內(nèi)而外的充滿了浪漫主義的氣息，涌動著浪漫的血液。
三、和聲在舒伯特的作品中也是重要的表現(xiàn)因素
和聲是音樂作品中用來豐富和發(fā)展主旋律的重要因素，它可以豐富音樂的內(nèi)涵，使音樂形象更加立體。舒伯特即興曲在和聲方面不僅繼承了古典主義的精髓，廣泛運用其常規(guī)的和聲素材，如正、副三和弦，七和弦，以及持續(xù)音等因素來寫作，而且還運用了多種織體寫法以及多樣的轉(zhuǎn)調(diào)方式，極大地豐富了和聲的色彩，這對更加生動地刻畫人物形象起到了積極的作用。
舒伯特即興曲中最著名的就是《降B大調(diào)鋼琴即興曲》，舒伯特在1827年前后創(chuàng)作了八首鋼琴即興曲，共分為兩組，《降B大調(diào)鋼琴即興曲》是第二組中的第三首作品（Op。142 No.3），這也是演奏率較高的作品之一。
《降B大調(diào)鋼琴即興曲》是由一個主題加上五個變奏部分組成的。其主題清新而又親切，極富歌唱性，采用方整的復(fù)樂段結(jié)構(gòu)。其中每四小節(jié)為一個樂句，共四句。每句開始的音調(diào)是基本相同的，但卻分別以屬和弦上的半終止和主和弦上的全終止為結(jié)尾。這首即興曲是舒伯特晚期的作品，其中包含了許多舒伯特所特有的創(chuàng)作手法。
就觸鍵而言，在《降B大調(diào)鋼琴即興曲》的彈奏中需要運用到很多不同的演奏方式和方法。本曲要求用指面多肉部分充分調(diào)動指力、手力和臂重，細致而有力的觸鍵。對于主題的首次出現(xiàn)應(yīng)當(dāng)十分歌唱而親切地彈奏出來，連跳時要注意句子的整體性。伴奏音型每兩拍為一個單位，演奏時要強弱適度并富有彈性。
接下來《降B大調(diào)鋼琴即興曲》共有五個變奏，對待每個變奏區(qū)域的觸鍵方式都需要有不一樣的處理。
變奏一是由附點音符構(gòu)成的旋律與伴奏組成。這里需要強調(diào)的是右手要同時控制兩個聲部，分別是位于高聲部的主旋律和中聲部的分解和弦伴奏。演奏時要加強手指力度的控制，把旋律和伴奏聲部的音色與力度都明顯分開。四指和五指要非常歌唱，尤其是附點八分音符之后的十六分音符，切不可因為它的時值較短，就忽略其歌唱性。左手部分也是由兩個聲部組成，低聲部的二分音符要相對強調(diào)一些，以突出其和聲色彩。
在變奏二中，旋律被加上了許多修飾，要彈奏的均勻而又輕巧，并隨著旋律的高低起伏做音樂力度變化。在中間和結(jié)束部分的跳音旋律要注意手臂和手腕都不要抬起，手指要主動并有彈性的觸鍵。左手的切分音要強調(diào)長音符，“弱――強――弱”才是它的節(jié)奏特征。
變奏三旋律采用了八度技巧，要用大臂的力量將它們連貫起來，前附點與三連音的交替節(jié)奏要非常準(zhǔn)確。伴奏部分的和弦多而密集，要控制好力度，不可喧賓奪主。
變奏四中旋律在雙手間交替出現(xiàn)，每次出現(xiàn)時力度都有所不同，要注意層次。重音大多出現(xiàn)在旋律的第一拍后半拍與第二拍后半拍，要鮮明地強調(diào)出來。
變奏五的旋律由十六分音符的三連音組成，這對手指基本功的要求很高。演奏時要在手臂的帶動下快速而連貫地彈奏這些音符。同時還要注意強弱起伏和切分音的重音問題。
《降B大調(diào)即興曲》中踏板的標(biāo)明并不是很多，但是如果可以巧妙的運用踏板技巧，對豐富音樂的表現(xiàn)力及音色的豐滿圓潤都有著很大的作用。踏板的使用必須同力度、和聲、句子等因素相結(jié)合。一般來說，連貫的歌唱性樂句應(yīng)當(dāng)使用后踏板。在和聲轉(zhuǎn)換時要連續(xù)不斷的更換右踏板，此時要注意踏板的銜接要恰到好處，既連貫又聽不出前一個和聲的殘留。在觸鍵力度較弱且旋律線條又很長時，右踏板應(yīng)踩到三分之一的位置或采用抖動踏板，同時配合左腳的弱音踏板?？傊?，踏板的使用沒有唯一正確的標(biāo)準(zhǔn)，多用耳朵聽，用心去揣摩，總會發(fā)現(xiàn)更美的聲音。
對于《降B大調(diào)鋼琴即興曲》來說，節(jié)奏的把握也是十分重要的?？梢钥闯鲞@首作品在速度上的變化甚少，除尾奏標(biāo)明lento（慢板）外，其余部分都是根據(jù)作品開篇時所標(biāo)明的Andante（行板）而定速度。這就要求演奏者在處理這些由不同音型組成的變奏時，要兼顧到全曲整體速度的統(tǒng)一。當(dāng)然，這并不是刻板地把音樂禁錮起來，隨著音樂的發(fā)展以及旋律的伸縮緩急，在節(jié)奏上做一些允許范圍內(nèi)的細微調(diào)節(jié)也是必不可少的。
此外，在彈奏《降B大調(diào)即興曲》時還應(yīng)注意，這里的五個變奏在曲式結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作音型上雖是各自獨立，但演奏者必須在表現(xiàn)各段不同性格的同時，又能將它們自然地銜接起來，做到個性與整體完美的融合在一起。
偉大的舒伯特是19世紀(jì)歐洲音樂史上最具創(chuàng)新風(fēng)格的作曲家之一，他開辟了浪漫主義鋼琴音樂之先河。他的作品風(fēng)格獨特，情感真摯而豐富，突破傳統(tǒng)形式的局限，革新和創(chuàng)造出了許多新的表現(xiàn)技法。正如錢仁康先生在《舒伯特述評》一文中所說：“他在音樂創(chuàng)作和表現(xiàn)手法上的革新和創(chuàng)造不僅在當(dāng)時起了積極作用，在今天還很有借鑒意義”。
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