可以把這部電影比作費(fèi)里尼導(dǎo)演夫妻二人的生活縮影，看完這部電影會(huì)更深刻地意識(shí)到愛(ài)情中的忠誠(chéng)與陪伴，很多影迷看到了自己并深陷其中，這就是它所帶來(lái)的魅力。這部電影就是《大路》。
《大路》
影片講述的是弱女子杰爾索米娜跟隨流浪藝人藏巴諾漂泊賣藝，卻被其遺棄的故事。
影片《大路》里，費(fèi)里尼以那些充滿詩(shī)意的幽靈般的小人物形象統(tǒng)一了內(nèi)心和外部世界的隱秘。
《大路》一片貫穿著現(xiàn)實(shí)主義因素和“費(fèi)里尼式幽默”，這是一種苦澀的震顫人心的黑色幽默。
它是第二次世界大戰(zhàn)后意大利電影中的一部轉(zhuǎn)折性作品，電影中描寫(xiě)的人物具有超存在的象征意義和超現(xiàn)實(shí)的普遍意義。
《大路》的美學(xué)的完整性還表現(xiàn)在瑪茜娜和奎恩的卓越表演、馬特利的黑白攝影以及羅塔的配樂(lè)。
費(fèi)里尼開(kāi)始脫離對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行思索和回憶“自我”的新現(xiàn)實(shí)主義，在審美視角的內(nèi)心化、個(gè)人化與技巧的反戲劇化、反情節(jié)化上邁出了第一步。
它在某種意義上是20世紀(jì)50年代中期崛起的西方現(xiàn)代主義電影的引路之作，其新穎、獨(dú)特的創(chuàng)造精神也是它能獲得如此眾多國(guó)際性獎(jiǎng)賞的一個(gè)主要原因。
《大路》是費(fèi)里尼的第三部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的影片。在此之前，盡管他已經(jīng)從影15年之久，并參加了《羅馬，不設(shè)防城市》和《游擊隊(duì)》等著名新現(xiàn)實(shí)主義影片的編劇工作而小有名聲。
但作為導(dǎo)演，還只拍過(guò)《白酋長(zhǎng)》和《浪蕩兒》兩部影片，成績(jī)平平，未能引起人們的注意。
《大路》的劇本剛完成時(shí)，龐蒂和德勞倫蒂斯先是拒絕投拍，認(rèn)為它缺乏票房?jī)r(jià)值，后又建議由德勞倫蒂斯的妻子西爾瓦諾·曼加諾和勃特·蘭開(kāi)斯特爾來(lái)?yè)?dān)任男女主角。
但是費(fèi)里尼堅(jiān)持不修改劇本，堅(jiān)持要由他的妻子朱麗葉塔·瑪茜娜和安東尼·奎恩來(lái)主演。最后，龐蒂和德勞倫蒂斯讓了步。
而誰(shuí)也沒(méi)有預(yù)料到，影片拍成后，不僅在國(guó)內(nèi)外賣座成績(jī)極好，而且在此后的年代里，竟破紀(jì)錄地在50余個(gè)國(guó)際電影節(jié)上屢屢獲獎(jiǎng)，使費(fèi)里尼一躍而成聞名遐邇的電影導(dǎo)演。
繼《大路》之后，費(fèi)里尼又陸續(xù)拍出了《騙子》和《卡比利亞之夜》，完成了他的“孤獨(dú)三部曲”。
費(fèi)里尼作為編劇，參與制定了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的一些創(chuàng)作原則，如高度關(guān)心意大利普通人民的政治經(jīng)濟(jì)處境、真實(shí)表現(xiàn)他們的日常生活等；
但他作為導(dǎo)演，又從《大路》開(kāi)始率先背離新現(xiàn)實(shí)主義的道路，淡化政治，人物刻畫(huà)上向內(nèi)轉(zhuǎn)并愈來(lái)愈走向心理神秘主義。
據(jù)說(shuō)《大路 》這部電影是費(fèi)里尼與他妻子朱麗葉塔·馬西納（《大路》中飾女主角）的生活縮影。
朱麗葉塔·馬西納因電影與費(fèi)里尼相認(rèn)識(shí)，在上世紀(jì)30~40年代，女人還是以家庭主婦為主要職業(yè)。
朱麗葉在一次采訪說(shuō)：“如果沒(méi)有遇到他，我會(huì)在家務(wù)里消磨一生?！币?yàn)橛鲆?jiàn)了他，朱麗葉也在電影界大放異彩。
有錢有名氣的導(dǎo)演費(fèi)里尼，固然會(huì)被無(wú)數(shù)身材妖嬈的美女圍繞，但他始終都沒(méi)有離開(kāi)這個(gè)不漂亮的小個(gè)子女人。
朱麗葉一直不離不棄陪伴著身患疾病的他，直到1993年費(fèi)里尼獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)后去世，次年朱麗葉去世。
在西方有“女卓別林”之稱的朱麗葉塔·瑪茜娜扮演的杰爾索米娜絕不是一個(gè)喜劇角色，但這個(gè)姑娘許多“天生的”滑稽動(dòng)作，甚至包括她被藏巴諾拋棄在墻根下時(shí)那愚憨的睡態(tài)，卻足以引起觀眾的含淚的笑聲。
瑪茜娜有一副天生的滑稽面孔，一對(duì)圓圓的眼睛尤其令人難忘，作為杰爾索米娜，這些天賦的條件卻很容易帶來(lái)災(zāi)難，即大大沖淡這個(gè)悲劇性人物本應(yīng)引起的深切同情。
瑪茜娜在悲喜效果的重疊線和分界線上分寸掌握自如，對(duì)《道路》的巨大成功起了重要的保證作用。
在費(fèi)里尼的“孤獨(dú)三部曲”中，瑪茜娜一直擔(dān)任女主角，而她在《卡比利亞之夜》里的表演，還使她在戛納國(guó)際電影節(jié)上獲得最佳女主角獎(jiǎng)。
奎恩扮演的藏巴諾是公認(rèn)的生涯中最成功的形象之一?？髟诤萌R塢專演“墨西哥人”配角達(dá)20年之久，他雖曾獲得過(guò)最佳男配角金像獎(jiǎng)，但基本是一個(gè)被嚴(yán)重忽略的“類型演員”。
在扮演藏巴諾后，奎恩受到了重視，成為聲名卓著的國(guó)際演員。他的粗野、狂暴、咄咄逼人又不給人以惡感，相反地卻引起人們的憐憫和嘆息。
有人評(píng)價(jià)說(shuō)，“費(fèi)里尼以這部《大路》表達(dá)對(duì)妻子的愛(ài)與歉。盡管費(fèi)里尼擁有那樣華麗的盛名，但也許在他的心中，他始終不過(guò)是一個(gè)在世間顛簸的流浪藝人，而只有他的妻子，才是他在流離世間最忠誠(chéng)的，唯一的旅伴?！?/p>
豆瓣評(píng)分 9.0分，距今已有67年 。女主的天真仁慈對(duì)比粗暴無(wú)情、崇尚武力的男主，兩角色的性格形象滲透了濃重的西方古典主義。
愛(ài)情是永恒的話題，這部電影將會(huì)讓你更深刻地意識(shí)到愛(ài)情中的“忠誠(chéng)、陪伴與感受力差異”，很多人在這部電影看到了自己，深陷其中，痛哭不已。
劇情|108分鐘|意大利|1954年
導(dǎo)演:費(fèi)德里科·費(fèi)里尼
編劇:費(fèi)德里科·費(fèi)里尼
主演: 安東尼·奎恩/朱麗葉塔·馬西納
豆瓣 9.0 IMDB 8.0
↓↓點(diǎn)擊下方小程序，觀看完整影片↓↓
