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深夜攝影教室

1019篇原創(chuàng)內容

公眾號

“ 我沒有拍攝生活本來的樣子，我拍攝的，都是我想要的生活?！?br>

     —— 羅貝爾·杜瓦諾

攝影界的“深夜食堂” 分享攝影干貨

給所有愛好攝影同志們一個棲息地

Baiser de l'Hotel de Ville Paris. 1950

這張傳世經典被稱巴黎最美一吻的照片——《巴黎市政廳之吻》，出于法國街拍攝影大師羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau）之手。

在代表愛情的背后，這張關于吻的作品也經歷了官司、擺拍和欺騙，最終于2005年原女主Bornet帶著原版作品出現在了鏡頭前，已然白發(fā)蒼蒼，她說到：照片是擺拍，但那個吻的確是真實的，是他們自發(fā)的接吻。

羅貝尓·杜瓦諾（Robert Doisneau,1912-1994）

法國街拍先驅，法國最富盛名的攝影師之一，一生以巴黎為創(chuàng)作之地，捕捉日常生活本身的幽默、荒謬和值得玩味的戲劇性。

杜瓦諾的攝影被稱為平民攝影，他和布列松并稱為一代攝影大師。兩者同以紀實攝影為主，但風格卻迥然不同。他不像新聞紀實宏大的背景、悲愴的主題，他拍攝的是日常、浪漫的愛和生活的詼諧樂趣。

作品欣賞

· 浪漫 ·

 L'Amour sous l'occupation Jardin des Tuileries

     

 

·童趣·

在各種題材里，杜瓦諾所拍的兒童照片，其著重點和切入點在于表現童真的樂趣和孩子們的天性，無論是幼稚笨拙和惡作劇，抑或是好奇。

公園里的三個兒童

Cissy in the Playground, Paris; 1954.

害羞的男孩無法融入集體，和周圍的人熱鬧大哄的人形成鮮明的對比。

L'aéroplane de Papa, 1934

Les frères, rue du Docteur Lecène Paris, 1934

兩個循規(guī)蹈矩的兄弟十分羨慕街上隨意行走的兄弟。

Fontaine à Oberlarg, 1945

兩小無猜

Le cadran scolaire

1956

在兩個端坐，用心聽講的學生對比下，渴望下課的小男孩卻代表了該有的童真。

La petite Monique, 1934

·可愛·

抓住趣味的視角和生活的不經意事件的碰撞，構成了羅貝爾手下照片的可愛之處。

Skier and His Cello, 1958

   

   

Tinguely - portrait de l'artiste

1959

   

   

    ·人群·

有趣的排列和組合，突出了在人群中個人的孤獨感。          

    

     

藝術家的世界 

        

Les Amants du Pont-Neuf Paris

旁觀愛情的第三者的孤獨

·詼諧·

14 juillet Place du marché au cochon de lait à Strasbourg, 1945

異常有生活感的一幕，當我們走進肉店，肯定也這樣注視過。而圖中的老人眼神若有所思，也讓看客覺得說不出的幽默又引人發(fā)想。

Specialists from the firm of Goegeon installing Maillol statues in the Tuileries Gardens, Paris; 1964.

修繕工人錯位的詼諧感

戲劇又充滿諷刺性的畫布和現實的對比。

一位漂亮的年輕女郎把一條胳膊搭在老先生的大腿上，老先生并不堅決反對，甚至還有點自得其樂。但是這種情景已經被坐在身邊的夫人所發(fā)現。顯然，老夫人的心里很不高興 。但在大庭廣眾之下，一時又不能發(fā)作。她強壓怒火，警惕地盯著坐在地上的舞女。那位夾在中間的老先生，對他夫人的脾氣，當然早就有所領教，內心里也頗為惴惴不安，但臉上卻還故作鎮(zhèn)靜，把這么復雜微妙的人情人性刻畫到如此入木三分、淋漓盡致的地步。

  

                     

       

             

《觀畫》系列

“有一天我去古玩店，看到許多人盯著這幅油畫，并且他們的反應非常有趣。于是我把照相機放在我的腿上，看我是否能夠拍到一些好照片。因為櫥窗的反光作用，路上的行人根本看不清我在做什么。”于是，他采用這種守株待兔、定點觀察的方法坐在古玩店連續(xù)拍攝了兩三天，得到了一系列類似的照片。

這也是一個徹底的心理分析案例，通過視覺藝術來完成，人性的種種真實頃刻畢現。

Un regard oblique/心不在焉

最精彩的一張照片是一位衣冠楚楚的紳士，乘著他夫人興趣盎然地評論某畫時，斜眼偷看那幅裸女人體。這套系列照片證實了他的攝影觀點，他說：'日常生活里的奇妙情景是最動人的。你在街道遇上了不期而遇的事情，哪一個電影導演也不可能在鏡頭前給你安排出來。'

攝影評論家經常把杜瓦諾跟法國著名作家都德相比，說他總是用一種溫柔的、幽默的眼光注視著他周圍的蕓蕓眾生，用同情的態(tài)度加以刻畫。因此他的作品不但具有幽默感。同時還給人一種特別的親切感。他拍攝的都是生活細節(jié)之美，輕松、辛辣、幽默，甚至曖昧，耐人尋味。巴黎在他的鏡頭下其實是一個理想的生活世界，而非完全看見的現實世界。