《哈羅爾德在意大利》是西方音樂史上大名鼎鼎的作品，它的誕生和一位傳奇的音樂家有著極大的聯(lián)系。 這位當(dāng)然就是無與倫比的小提琴魔鬼帕格尼尼，此君十三歲的時候為當(dāng)時的小提琴大師羅拉演奏了一曲，希望能拜他為師，得到的評價卻是一句“我已經(jīng)沒有什么可以教你的了”。
據(jù)說他曾經(jīng)被人誣陷而坐牢，在獄中每天近乎瘋狂的練習(xí)小提琴達(dá)十幾個小時，出獄之后小提琴技巧已是判若兩人，也有人說他和魔鬼達(dá)成了交易，用自己的靈魂換取天下無雙的小提琴技藝，更有甚者，說他就是魔鬼的化身，用無比動人的小提琴引誘世間意志不堅定的人們。據(jù)說他的手指在小提琴上如同蜘蛛長而纖細(xì)的腳，卻蘊(yùn)含了無窮的力量。歌德對他的評價是如同上帝的“煙云火柱”，李斯特聽了他的演奏，發(fā)誓要把鋼琴技巧發(fā)展到像他的小提琴一樣，但是即使他的鋼琴演奏征服了整個歐洲，他仍然認(rèn)為自己和帕格尼尼相比不值一提。
帕格尼尼最輝煌的時刻可能算是在巴黎的首演之夜，據(jù)說當(dāng)晚狂風(fēng)大作，閃電和暴雨似乎要把整個世界吞沒，在巴黎歌劇院里面，燭火都被外面的暴風(fēng)雨震撼，閃爍不定，當(dāng)帕格尼尼出現(xiàn)在舞臺上的時候，一切卻都靜止了，他把琴弓輕輕的放在小提琴上，開始了演奏，他把人們帶到了陽光明媚的春天?？墒峭蝗?，“啪”的一聲，一根琴弦斷了，帕格尼尼似乎沒有什么感覺，繼續(xù)在剩下的三個弦上演奏，如同流水般歌唱。又是“啪”的一聲，第二根弦斷了，帕格尼尼的演奏卻變得更加光芒四射。觀眾們已經(jīng)顧不上驚訝了，直到又一根弦斷了，只剩下一根弦的小提琴將如何歌唱呢？觀眾緊張起來，微弱的低語在劇院中慢慢擴(kuò)散開，帕格尼尼從容的把弓子搭上琴弦，開始演奏他自己創(chuàng)作的《梅瑟的祈禱》，如同少女般寧靜。當(dāng)最后一個音慢慢消失，觀眾瘋狂了，他是什么人？他是人嗎？也許這個世界上沒有一個凡人知道。
但是魔鬼也有老去的時候，帕格尼尼的歐洲巡演持續(xù)了六年，這位小提琴大師從來不相信任何人，即使是自己的至親，他的演奏會收入全都由他一個人經(jīng)手，每一件事都要自己親自過問，辛勞過度加上可怕的肺結(jié)核讓他日漸消瘦，臉色蒼白如紙，幾乎不能說話，他越來越像將要被魔鬼奪去生命。1833年，51歲的帕格尼尼在巴黎聽到了柏遼茲的音樂會，在這個不到30歲的年輕人身上，他看到了曾經(jīng)在自己體內(nèi)的活力，那些曾經(jīng)燃燒在自己心底的音樂的火焰同樣燒灼著眼前的這個天才。音樂會之后，他向人們打聽這個年輕人，他們告訴他，當(dāng)時的柏遼茲雖然贏得了著名的羅馬大獎，而且在3年前就創(chuàng)作出了《幻想交響曲》這樣的杰作，但是他卻一直深受饑餓和貧困的煎熬。他經(jīng)常要靠撰寫樂評糊口，盡管這些樂評后來成為了柏遼茲音樂思想最直白的表述，但是在當(dāng)時，年輕的作曲家卻面臨著尷尬，那就是自己在拼命寫文章評價一些平庸的作品，而他的天才之作卻無人理睬。
帕格尼尼有心幫助這位前途遠(yuǎn)大的年輕人，但是又不方便直接資助，就提出委托柏遼茲創(chuàng)作一首樂曲，正好當(dāng)時帕格尼尼剛剛得到一把斯特拉迪瓦里中提琴，于是帕格尼尼致信柏遼茲，請他寫一首中提琴協(xié)奏曲。柏遼茲很快著手創(chuàng)作，但是當(dāng)?shù)谝?/span>樂章接近完成時，他把譜子寄給帕格尼尼，大師卻很不滿意，原因是中提琴在其中的分量不夠，據(jù)說這位小提琴的魔鬼指著總譜上的某個地方說：“我休息的太久了，我需要活動一下?！?/span>帕格尼尼希望得到的是，像傳統(tǒng)的協(xié)奏曲，甚至是他自己的作品那樣，突出獨(dú)奏樂器，讓中提琴從頭到尾占主導(dǎo)地位，而伯遼茲的創(chuàng)作，卻成為了“一首有中提琴獨(dú)奏的交響曲”。
帕格尼尼拒絕演出這首作品，但是柏遼茲卻欲罷不能，因為他已經(jīng)把這部協(xié)奏曲看作了自己幾年來的總結(jié)和回顧，一次心靈之旅。他使用了“哈羅爾德在意大利”作為題目，取自拜倫的《恰爾德·哈羅爾德游記》，四個樂章分別講述哈羅爾德在意大利的見聞，用中提琴演奏的一個短小的動機(jī)代表哈羅爾德，與幻想交響曲的固定樂念有異曲同工之妙，但是其豐滿的戲劇形象，深沉內(nèi)斂的思索，和充滿大自然氣息的背景，那些如同阿爾卑斯山一樣壯麗，如同地中海一樣寧靜的樂隊轟鳴，比之幻想交響曲，有更勝一籌。
第一樂章是“哈羅爾德在山中”。開頭略帶憂郁的賦格段展開，如同一個漫步在山中的人的思索，大自然的美景撫慰了他的心靈，他逐漸感覺到周圍一草一木的溫柔，最終感受到心中平靜然而巨大的歡樂，中提琴演奏的代表哈羅爾德的固定樂念，最終也加入到象征了另一段歡樂的賦格段當(dāng)中。
第二樂章標(biāo)題是“朝圣者的進(jìn)行曲”。樂隊描繪了唱著晚禱緩緩行進(jìn)的朝圣者的隊伍，中提琴固定樂念在中段的進(jìn)入，就好像一個在旅館中輾轉(zhuǎn)難眠的旅行者，聽著外面的歌聲，獨(dú)自默念的祈禱。這一個樂章靜謐如同夜的音樂，很多人都認(rèn)為是伯遼茲最動人的音樂，連幻想交響曲中描繪的夏日黃昏都無法超越。
第三樂章是登山者的小夜曲。樂隊演奏的是意大利民歌風(fēng)格的旋律，純樸濃郁的木管模仿了意大利的風(fēng)笛。田園風(fēng)光，固定樂念形成了對位，相互纏繞，結(jié)束在一片迷失的安寧當(dāng)中。
第四樂章是“強(qiáng)盜的縱酒狂歡”，類似于幻想交響曲當(dāng)中的巫魔會。中提琴回憶前面樂章的動機(jī)，屢次被粗野的打斷，樂隊逐漸陷入了瘋狂和混亂，但是中提琴堅定而勇敢地回到了朝圣者的進(jìn)行曲的主題。中提琴在結(jié)尾演奏的代表哈羅爾德的固定樂念，但這一絲鄉(xiāng)愁，結(jié)束了整個旅程。
柏遼茲“哈羅德在意大利”交響曲部分音像資料封面
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