古箏主要有制作工藝、制作用材、外觀工藝之分。
一、從制作工藝來看主要分傳統(tǒng)厚板挖面箏與現(xiàn)代薄板折面箏之分。
現(xiàn)代薄板折面箏即市場常見古箏，松木內(nèi)框，加上下音板及兩側(cè)板加檀木/紅木/仿紅木等邊飾及飾面材料拼接而成，面板是切割好平直薄板材經(jīng)過烘烤擠壓成弧面，再與松木框架貼合。面板板材受擠壓引起面板紋理、毛孔擠壓疏松度變形。早先的箏是借鑒古琴的做法 是挖制的厚面板，現(xiàn)代折面箏是工業(yè)化的產(chǎn)物。
厚板挖箏與折面箏簡單對比如下：
（一）：傳統(tǒng)厚板挖面箏：1,整塊泡桐內(nèi)掏外削，整型挖出24mm（無內(nèi)框）
2,5年老化儲備風(fēng)干處理
3,無音色區(qū)間隔
4內(nèi)部調(diào)整共鳴（高中低音部因需求調(diào)整）
5,板材毛孔不因擠壓變形，音質(zhì)與音色穩(wěn)定性高
6,琴體僅有45毫米，壓縮音箱系列更只有35毫米
7，使用壽命、音樂壽命都比現(xiàn)代箏翻一倍
8，使用越久，音色越自然、醇厚、純凈、穿透力強（有古琴的味道）。
（二）：現(xiàn)代薄板折面箏：
1,10-12mm定厚板材，利用套架弧度折彎粘合
2,板材本身均勻度視為音質(zhì)特色的主要指標(biāo)
3,微調(diào)調(diào)整共鳴（套架削刨）
4,適合現(xiàn)代曲風(fēng)特色，而一些非調(diào)性曲目在展現(xiàn)時須多把琴來迎合
5，隨著使用時間越長音色越單薄、空。
挖箏目前主要有三種：挖面箏、整挖箏、古琴法挖箏。古琴法挖箏，不僅有接近古琴的音色，更可以像古琴一樣流傳！
為什么很多廠家放棄傳統(tǒng)挖制古箏的方法：1,做挖箏需要買樹而不是買處理好的薄面板，需要大量儲備樹木老化5年甚至更久，需要雄厚的資金實力，挖面板的處理需要很深厚的技術(shù)實力。另外挖箏工法費時費力，產(chǎn)量小，技術(shù)成本高；2,現(xiàn)代做箏法省工時、收效快、工法簡單，購買面板做箏成本低，制作周期短，適合大量生產(chǎn)，價格低，迎合現(xiàn)代普通消費者。
二、從制作用材來分，主要有仿紅木（又包括實木、三合板及木屑壓縮板）、紅木類、楠木類、檀木類等硬木古箏。
我們常說的這些木材都是指古箏外部的貼片，一般3毫米厚。鑲于琴頭、琴尾以及琴體兩側(cè)。對古箏的音色有一定的影響，與琴弦一起，對古箏音色的影響占10%左右。
三、外觀工藝大致分為：刻字、描金、貝雕、白玉雕、景泰藍(lán)、麥草畫、錦上彩、漆雕等。這些外觀工藝和音色基本沒關(guān)系，可以忽略。
四、 關(guān)于古箏價格。
由于大家常見的都是現(xiàn)代薄板折面箏，說到價格一般大家會認(rèn)為直接與木材掛鉤，這種思考方式只適用于薄板折面箏。除去挖箏、定制箏和收藏限量版之類的不說，一般來講，仿紅木不高于2000（實木除外），紅木/楠木5000-8000，至于其他木材如黑檀木、紫檀木有時候受原材料影響波動較大，價格浮動也就大。還要說明的是，市場上基本很難有真正的紫檀琴。
五、 關(guān)于音質(zhì)與音色。很多老師都是把音質(zhì)和音色混著說，這是不對的。
音質(zhì)與音色之解：音質(zhì)，聲音的質(zhì)量。有好壞之分。好的樂器發(fā)音清晰可辨、余音綿綿，音準(zhǔn)、音正，無雜音；音色，聲音的“顏色”，顏色有好壞之分？無此概念。只與個人的感受、喜好、習(xí)慣和該“色”是否適用某個材料有關(guān)，比如有人覺得音色較亮的琴適合彈奏歡快的曲子，音色淳厚的適合古樸的曲子。樂器音色的優(yōu)劣往往是非常抽象和主觀的，目前的科學(xué)水平，無法完全將音色對人類聽感和情感的作用準(zhǔn)確地表述出來。我們在判斷一把琴的優(yōu)劣的時候，往往根據(jù)自己的經(jīng)驗判別。這種經(jīng)驗的形成，主要取決于個人的音樂修養(yǎng)以及實際接觸優(yōu)質(zhì)琴的多寡，對音樂的正確審美和期待，換句話即音色無優(yōu)劣，唯喜好之分。
六、從制作的角度看古箏。
從制作上來講，一臺古箏分如下幾塊：1，振動材-面板；2導(dǎo)音材-琴弦，箏碼，側(cè)板，底板；3裝飾材-仿紅木，紅木之類木材和貝雕，麥草，刻字等工藝。振動材與導(dǎo)音材組成箏體本身-共鳴箱。面板的處理結(jié)果直接決定了一臺箏的音色，相當(dāng)于一個歌手的咽喉，占75%的影響，導(dǎo)音材占10%左右，裝飾材占10%左右，彈琴人的水平和技巧以及義甲占10%左右。
七、從產(chǎn)地分，目前主要有江浙地區(qū)、西安、蘭考和臺灣等地，代表分別為上海民樂一廠敦煌，西安朱雀，河南中州，中弦精品樂器等。上海敦煌及揚州天藝、碧泉、龍鳳等是現(xiàn)代折面箏的代表，而作為傳統(tǒng)工藝挖箏的代表就是朱雀與中弦國藝文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)的中弦高端挖箏。
八、關(guān)于面板： 目前網(wǎng)上流傳一種關(guān)于面板處理的誤導(dǎo)消費者的說法：
在古箏面板后期處理中，含有用鋼絲板刷對其表面進(jìn)行“刷磨”的工序，即將面板表面松、硬不同的紋理、“筋絡(luò)”，“刷”成粗疏的長條凹凸?fàn)?，有效杜絕“移”碼、“跳”碼現(xiàn)象。而某些古箏廠家為了降低成本，省掉了面板“刷磨”的工序，因此在古箏彈奏中極易造成“跳碼”現(xiàn)象。---這真是大笑話?。?！ 面板當(dāng)然不是越光越好，但是也絕對不是越糙越好。所謂的這個“刷磨”工序不過是工人找不到更好的處理方法了。還要說有些廠家是為了降低成本省掉了這個工序？面板是古箏最關(guān)鍵的部位，蘭考的泡桐之所以被稱為“會呼吸的木材”，“最適宜做樂器面板的木材”，是因為蘭考泡桐的密度，木材毛孔的疏密度以及木材的紋理性質(zhì)決定的。在制作面板的過程應(yīng)該盡量不要破壞面板原有的紋理和毛孔紋路及疏松度，保持自然的原始狀態(tài)，從而使樂器發(fā)音更接近自然，更加醇凈。至于“跳碼”現(xiàn)象不單單與面板有關(guān)，更與碼子本身及演奏者的彈奏有關(guān)。相信很多人用了所謂“刷磨”過的古箏還是發(fā)現(xiàn)有“移”碼、“跳”碼現(xiàn)象。因為這跟不是問題的關(guān)鍵。反而這種“刷磨”破壞了泡桐的自然生理狀態(tài)，導(dǎo)致發(fā)音不純、不凈，甚至掩蓋了不良木材的本來面目。建議還是多研究下古箏及碼子制作的技術(shù)。如果是為了推廣這種 “刷磨”工序 ，倒是可以理解。就像有人攻擊“挖箏”一樣，自己的技術(shù)實力達(dá)不到，做不了好品質(zhì)的挖箏，卻說挖箏的不好。
九、關(guān)于“跳”碼：既然所謂的“刷磨”工序并沒有真正的解決“跳”碼現(xiàn)象，到底是怎么回事呢？首先要明確的是，面板的粗糙度并不是“跳”碼的直接因素，只占到影響因素的10%；其次是彈奏者的力度、技巧水平影響占10%；第三，最關(guān)鍵的因素是在彈奏的過程中，解決彈奏者在彈奏過程中，通過琴弦引起碼子與面板這三者之間的振動的關(guān)系，這才是決定性的因素，占80%。而一般的廠家根本沒這個技術(shù)水平解決這個問題。 今天在這里與大家分享下簡單的東西。更復(fù)雜的制作細(xì)節(jié)與面板處理就不多說了。
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