CAGED系統(tǒng)是學(xué)習(xí)吉他演奏的重要工具，這篇文章將給出導(dǎo)論并給Ⅴ和弦上solo做出方案。CAGED系統(tǒng)將指板分成了5個可以管理的區(qū)塊。
我們的吉他有5個基本開放和弦-CAGED，我們將其視為指型或是把位。你會發(fā)現(xiàn)F和弦沒法在開放弦上做出，所以我們需要結(jié)合E開放和弦的基本結(jié)構(gòu)做出一些調(diào)整從而得到可移動和弦。這套思想對于小和弦，七和弦均適用。
這意味著對于任意和弦，我們都可以在指板上的5個位置彈奏。下圖給出了CAGED，5個型，注意到最后一個C型是第一個C型的高八度版本。
這里的奧妙在于每個型不單單是一個和弦，還包含任何和弦，音階，琶音等音樂性想法。一旦你掌握這個系統(tǒng)并學(xué)習(xí)了一些音階和琶音，你就可以易如反掌的在任意Key上彈奏。
舉個例子，當(dāng)我說在G key下solo，你會移動到3品這里做五聲音階；當(dāng)我說在B key下solo，你會移動到7品這里做五聲音階，等等。如果你學(xué)會了CAGED系統(tǒng)，就不用迫使自己在指板上跳躍到指定的五聲音階方塊指型中彈奏。換言之，指板上的任何一塊都是你的場子。
來說一下命名的規(guī)則，很多人對這個存疑。大多人都知道五聲音階指型#1，也就是根音在6弦食指按出的指型。他和強(qiáng)力和弦，可移動和弦是一樣的。將他作為起始點(diǎn)對于吉他手而言是非常有好的，所以我傾向于叫他#1，而不是CAGED系統(tǒng)中的第四個E型。那么我們將E型定為#1，這樣重新排列得到EDCAG，所以這時候如果我說#4，指的就是A型了。
下面我們看#3，也就是C型，方法就是找到根音在5弦，剩余音符位于根音低把位的音符布局。
下圖我們可以看到基于#3的幾個指型，順序我們可以看到有Bb的大三和弦、屬七和弦和屬七和弦琶音指型，Bb Mixolydian調(diào)式，Bb大調(diào)五聲音階，Bb藍(lán)調(diào)音階。
這個把位下，首先你要先熟悉大三和弦，接著是七和弦和琶音然后是Mixolydian調(diào)式，大調(diào)五聲音階，小調(diào)五聲/藍(lán)調(diào)音階。
實(shí)戰(zhàn)樂句
樂句1
第一條使用了Bb大調(diào)五聲音階(Bb–C–D–F–G)。開始的手法是從大3音的低半音滑入，進(jìn)入音階，然后將9音推弦至3音。這個手法是#3把位上的一個特色。樂句繼續(xù)，是一個重復(fù)的動機(jī)結(jié)構(gòu)，最后落在根音上。
樂句2
這條樂句主要集中在吉他的中間兩根弦上，有一定的bop潤色（半音手法來到D音）。再一次的，當(dāng)我上行指型時使用到了同樣的大調(diào)五聲音階動機(jī)，只不過收尾不同。你可以發(fā)現(xiàn)用同樣的動機(jī)可以輕而易舉的制造一條新樂句。
樂句3
這條樂句開始是Mixolydian調(diào)式，但來到第一小節(jié)結(jié)尾這邊時回到了傳統(tǒng)的布魯斯-小調(diào)五聲音階。這種聲音在Ⅰ和弦上是非常棒的。如果你的撥弦技術(shù)過關(guān)，可以使用交替撥弦，我個人會使用經(jīng)濟(jì)撥弦。樂句結(jié)尾滑弦到大3音，來到根音，最后落在高八度根音上。
樂句4
現(xiàn)在你應(yīng)該對這個把位已經(jīng)有點(diǎn)熟悉了，我們來看布魯斯12小節(jié)最后4小節(jié)的情況。這條樂句開始我使用了#1（E型），接著Ⅴ和弦F7這里，用#3指型彈奏手指會非常舒服。最后一段句子的造句手法類似樂句1，還是抓住和弦走，不過我們這里要轉(zhuǎn)調(diào)到F。
樂句5
這條樂句是John Scofield風(fēng)格，使用到了節(jié)奏位移。你還會注意到對于這里的F7，我用到了之前類似的動機(jī)只不過轉(zhuǎn)調(diào)到F。這種手法需要大家爛熟于心。
（來自 撥片破壞狂）
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