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程向君先生漆畫(huà)作品

　　二、走出“復(fù)制”窘境建立漆畫(huà)獨(dú)立表現(xiàn)體系

　　陳亞凡（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“陳”）：您在今年年初發(fā)表的《漆畫(huà)的復(fù)制性問(wèn)題》一文中，犀利地指出目前漆畫(huà)創(chuàng)作中，普遍存在著用工藝材料和技藝去“復(fù)制”自然對(duì)象或“復(fù)制”其它畫(huà)種的現(xiàn)象，并已演繹成一種創(chuàng)作慣性，甚至是創(chuàng)作惰性，影響到了漆畫(huà)的發(fā)展前景。這種“復(fù)制”現(xiàn)象的形成，是否也是由于漆畫(huà)作者對(duì)材料和工藝過(guò)份倚重所導(dǎo)致呢？

　　程向君（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“程”）：可以這樣說(shuō)?，F(xiàn)在，漆畫(huà)創(chuàng)作中的“復(fù)制”主要有兩種類(lèi)型，這兩種類(lèi)型雖有所差別，但實(shí)質(zhì)上都是以材料和技法來(lái)掩蓋自身繪畫(huà)能力的不足。

　　一種“復(fù)制”，是用漆材料與漆工藝機(jī)械地模擬自然對(duì)象。利用材料與工藝本身的特殊效果表現(xiàn)與其相仿的物象，本無(wú)可厚非。但是，當(dāng)材料工藝與表現(xiàn)對(duì)象之間形成一種固定的對(duì)應(yīng)模式，比如，看到白墻就用蛋殼去鑲嵌，就成為簡(jiǎn)單化的轉(zhuǎn)換，不能將材料與工藝轉(zhuǎn)化為個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言，其結(jié)果就是作品的雷同與做作。另一種“復(fù)制”是用漆材料與工藝復(fù)制其它畫(huà)種作品或電腦圖像。這種“復(fù)制”是以“畫(huà)格填空”的方式，對(duì)照原作品或圖片，尋找相應(yīng)的漆材料和漆工藝，進(jìn)行“對(duì)號(hào)入座”。兩種“復(fù)制”，均從根本上忽略了對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言規(guī)律的把握，所使用的材料與工藝無(wú)論如何炫目，如何精致，仍不能彌補(bǔ)其作品內(nèi)涵的空洞。“復(fù)制”之風(fēng)所帶來(lái)的創(chuàng)作思維惰性，更是直接危害著漆畫(huà)發(fā)展前景。因此，我提出要排除以“復(fù)制”為出發(fā)點(diǎn)的漆畫(huà)創(chuàng)作方式，盡早確立漆畫(huà)自己獨(dú)立的表現(xiàn)體系。

程向君先生漆畫(huà)作品

程向君先生漆畫(huà)作品

　　陳：正如您所說(shuō)，漆畫(huà)有著較強(qiáng)的材料特征，那么，漆畫(huà)獨(dú)立表現(xiàn)體系的建立也將難以離開(kāi)這一特征。您在2004年發(fā)表的《回到起點(diǎn)》一文中，也曾指出“重視漆媒材的研究，并發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，也成為當(dāng)代漆畫(huà)家創(chuàng)作的重要組成部分，因?yàn)槠嵝耘c漆畫(huà)的本體語(yǔ)言密切相關(guān)”。我們應(yīng)如何來(lái)辨析以材料技法進(jìn)行“復(fù)制”和以材料技法入手研究漆性、尋求漆畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言之間的區(qū)別呢？

　　程：二者根本區(qū)別在于對(duì)材料技法使用方式的不用，前者是盲目性的、被動(dòng)的；后者是選擇性的、主動(dòng)的。傳統(tǒng)的漆工藝已經(jīng)具備了相對(duì)完善的髹飾體系，蛋殼鑲嵌也好，鋁粉研磨也好，每一種技法均有各自的特點(diǎn)，但同時(shí)也有著自身的延展性，尤其當(dāng)漆材料應(yīng)用到繪畫(huà)領(lǐng)域之中，其拓展空間更為寬闊。漆畫(huà)創(chuàng)作不能為了表現(xiàn)技法而使用技法，更不能將技法凌駕于創(chuàng)作之上。在一幅漆畫(huà)作品中使用什么樣的技術(shù)應(yīng)由畫(huà)面的內(nèi)容和形式所決定，它不是一個(gè)孤立的概念。比如我的研究生楊佩璋在做寫(xiě)實(shí)人物肖像系列創(chuàng)作，繪畫(huà)的形式語(yǔ)言?xún)?nèi)容就要求把工藝材料技法隱藏在相對(duì)平整的漆材料下面，追求的是一種寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)藝術(shù)與鋁粉罩漆研磨技術(shù)的完美結(jié)合。只有遵循繪畫(huà)的藝術(shù)規(guī)律，探求漆材料自然融合，藝術(shù)家從創(chuàng)作需要出發(fā)，對(duì)傳統(tǒng)髹飾工藝表現(xiàn)手法進(jìn)行主動(dòng)的選擇與揚(yáng)棄，才能逐步建立起有個(gè)性的漆畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言體系。

程向君先生漆畫(huà)作品

程向君先生漆畫(huà)作品

　　陳：是不是可以這樣理解——漆畫(huà)表現(xiàn)手段經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐及選擇，漆材料固有的物理特性和化學(xué)特性也可在這一過(guò)程中轉(zhuǎn)化為有機(jī)的藝術(shù)語(yǔ)言的特性。

　　程：各種漆材料通過(guò)藝術(shù)家的藝術(shù)再加工組合在一起，它就已不是一個(gè)簡(jiǎn)單的、孤立的材料，已經(jīng)融合到我們的作品之中，成為作品中很重要的一個(gè)組成部分，這時(shí)材料的屬性特征也就會(huì)成為漆畫(huà)作品中的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)反映出來(lái)。傳統(tǒng)大漆有幾個(gè)主要特性--半透明性、粘結(jié)性、可塑性，深褐固有色素，能夠起皺，干后有一定的硬度可以打磨，等等，認(rèn)識(shí)到漆的這些特性，并在使用過(guò)程中遵循與利用這些特性，方可形成獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言。

　　由于身體對(duì)大漆的異常過(guò)敏原因，我不能過(guò)多地使用大漆，在作品中多采用合成大漆作為創(chuàng)作媒材。合成大漆與天然大漆的視覺(jué)性狀和物理屬性都比較相似，如半透明性、深褐色素、粘結(jié)性、可塑性以及硬度等等，它的運(yùn)用方式也是追隨著傳統(tǒng)大漆的運(yùn)用體系。我用合成大漆去做漆畫(huà)時(shí)，也在自覺(jué)地接受與吸取天然漆及傳統(tǒng)漆文化的特質(zhì)與底蘊(yùn)。漆畫(huà)界歷來(lái)都有以是否使用天然大漆為標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判漆畫(huà)正宗性的論調(diào)。我認(rèn)為作為漆藝學(xué)科建設(shè)來(lái)講，堅(jiān)守傳統(tǒng)漆文化，包括對(duì)天然大漆的運(yùn)用，應(yīng)是一種主導(dǎo)思想，不能偏離。但是，具體到每個(gè)漆畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，過(guò)度地糾纏于物質(zhì)材料的本身，卻未必是發(fā)揚(yáng)漆文化的一種正確途徑。我使用合成大漆作為創(chuàng)作媒材，仍然在追隨天然漆傳達(dá)的視覺(jué)效果與文化特征，沒(méi)有偏離對(duì)漆的語(yǔ)言特征的表現(xiàn)，也沒(méi)有偏離對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)境界的追求，更不是對(duì)傳統(tǒng)漆文化的褻瀆。在這方面糾結(jié)過(guò)多會(huì)抑制漆畫(huà)的健康發(fā)展。

　　傳統(tǒng)漆畫(huà)的包容性使得材料及技法異常多樣，但是具體到一幅漆畫(huà)作品中，肯定不是材料越多就越好，也不是技法越豐富就越好，羅列材料、炫耀技法只會(huì)喧賓奪主、混淆視聽(tīng)，甚至，削弱繪畫(huà)中精神層面的傳達(dá)。最近我常常在想，我們可以將漆看做另一種“水墨”，漆畫(huà)可由原來(lái)的復(fù)雜走向單純，再在單純中走向一種視覺(jué)表現(xiàn)上的復(fù)雜，在漆畫(huà)創(chuàng)作中我們需要這樣的一種過(guò)程的--不斷地取舍提煉藝術(shù)語(yǔ)言。因此，漆畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)材料與技法的操控極為重要，這種操控需要?jiǎng)?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，更需要藝術(shù)修養(yǎng)。

　　陳：提高繪畫(huà)能力，提升藝術(shù)修養(yǎng)，這似乎是您一直所倡導(dǎo)的漆畫(huà)家發(fā)展路徑。您在《漆畫(huà)的復(fù)制性問(wèn)題》一文中就著重提到，“作為現(xiàn)代類(lèi)型的漆畫(huà)家需要補(bǔ)充漆畫(huà)以外的養(yǎng)分，要畫(huà)好畫(huà)才能做好漆畫(huà)”；您在平日的漆畫(huà)教學(xué)中也常敦促學(xué)生多練筆，放寬關(guān)注面，提高藝術(shù)修養(yǎng)。

　　程：是的。既然我們將漆畫(huà)定位為一種繪畫(huà)，無(wú)論它有何種特殊性，繪畫(huà)都是它的根本。漆畫(huà)因材料和工藝所限，不便用于即時(shí)性的繪畫(huà)訓(xùn)練，所以漆畫(huà)家應(yīng)借助其它媒介進(jìn)行日常訓(xùn)練，積累繪畫(huà)功底，積淀藝術(shù)修養(yǎng)。

　　就我個(gè)人而言，每年都會(huì)集中一段時(shí)間外出考察、寫(xiě)生，畫(huà)油畫(huà)，近期也學(xué)習(xí)水墨畫(huà)，選用其它較為便捷的媒材，作為日常繪畫(huà)訓(xùn)練的補(bǔ)充，促使我對(duì)生活始終持有一種敏銳的感悟。盡管這些訓(xùn)練沒(méi)有直接反應(yīng)在我的漆畫(huà)作品中，但實(shí)際上已給我的漆畫(huà)創(chuàng)作奠定了夯實(shí)的基石--駕馭畫(huà)面能力得到提升，創(chuàng)作靈感也由此中而來(lái)。尤其當(dāng)我漆畫(huà)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向抽象風(fēng)格之后，更需要一種對(duì)客觀對(duì)象剝離、概括、提煉、轉(zhuǎn)化的能力。一塊銹蝕斑斑的鐵板，一個(gè)建筑殘墻的局部，飛機(jī)上俯瞰的地貌，穿越西藏村舍的無(wú)數(shù)印象……這些平日里我所關(guān)注和描繪的對(duì)象，均在我漆畫(huà)作品的結(jié)構(gòu)和肌理中得以體現(xiàn)，當(dāng)然，它們是以隱喻、象征方式存在的。

　　【未完待續(xù)】

　　程向君先生簡(jiǎn)介

　　程向君，1961年6月生于沈陽(yáng)。

　　1986年7月畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)專(zhuān)業(yè)，留校任教。

　　現(xiàn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、漆藝專(zhuān)業(yè)主任、上海工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院客座教授、韓國(guó)釜山東亞大學(xué)交換教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任、西湖國(guó)際美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)副主席、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝專(zhuān)業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事。