最近收到了很多攝影愛好者的問題，筆者將部分有代表性的總結起來，如果您也有相同或相似的問題，希望該篇文章可以解決您得困擾。
筆者將這些問題分為三類，分別是器材類、拍攝問題以及后期相關問題。接下來就讓我們一起來看看可愛的攝影愛好者提出的問題吧，為了保證提問的原汁原味，筆者并沒有對問題進行修飾或更改。
1、器材類
Q：為什么恒定光圈的相機比較好?恒定光圈的，不是不能夠拍攝不同的景深了嗎？但是恒定光圈的鏡頭賣的貴?。?/p>
A：恒定光圈鏡頭的意思是最大光圈是恒定的，比如70-200mm恒定F2.8的鏡頭是指在70-200mm的焦段范圍內，光圈最大均可以開到F2.8，不是只能使用F2.8的光圈。
這種鏡頭的優(yōu)點是隨著焦段變長，可開的最大光圈要比其他普通鏡頭大，這樣的好處是很多的。比如我手持拍攝，200mm的焦距，我光圈可以開到F2.8，快門時間就可以控制在1/200s以內，也就是安全快門內。
但是你的鏡頭200mm，最大光圈只能開到5.6，快門時間只能控制在1/50s，那就很容易因為晃動而拍虛。而且我200mm，F2.8光圈虛化效果也比你F5.6的虛化效果好。
Q：光圈的浮動是隨著焦距的變化自己變的么？
A：非恒定光圈的鏡頭，其最大光圈是隨著焦距的變大而縮小，也就是光圈浮動，具體范圍每款鏡頭都會說明，分別為焦距最小和最大時對應的最大光圈。恒定光圈的鏡頭，其最大光圈是恒定的，比如70-200mm F2.8光圈恒定鏡頭，無論是70mm端還是200mm端，最大光圈均能達到F2.8。
Q：看了您的課程，很想入手相機，糾結于尼康D7200和佳能80D，價格上尼康D7200會實惠些，性能上差別會不會很大？老師有沒有什么推薦呢？期待中…
A：性能上區(qū)別不大，看身邊的朋友用佳能的多還是尼康的多，可以交換鏡頭。
PS：對于這種詢問購買那臺相機，哪只鏡頭好的問題，其實筆者比較贊同：“買你買的起的最貴的器材。”
如果預算有限，一定把大頭兒留給鏡頭。因為鏡頭的由于其工藝的特點，保值性很好，但是機身更新換代很快，價格下降的也快，而且很多高端的功能，其實大部分攝影愛好者都用不上，等于資金就被浪費了。
可是一只優(yōu)秀的鏡頭好在其光學結構，鍍膜，鏡片，無論您會不會使用，最起碼在成像質量上肯定會受益。
Q：想入手一臺尼康d7500相機，本著一鏡走天下的想法，尼康AF-S DX VR 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II 防抖鏡頭和尼康AF-S DX 18-300mm f/3.5-6.3G ED VR 鏡頭兩款鏡頭，哪個更合適好用些？
A：建議買18-200。
原因：d7500作為一款APS-C畫幅的機器，焦距要乘以1.5的系數，也就是18-200的實際焦段是27-300mm，300mm的長焦足夠使用了，而且18-200的焦段跨度比18-300的跨度小，成像質量也會好一些。
Q：為什么小光圈，定焦的鏡頭都要比變焦的貴好多？
A：首先，光圈數值越小，光圈越大。所以你應該是想問為什么最大光圈越大，定焦的鏡頭就越貴？
先解釋下為什么最大光圈越大的鏡頭越貴，也越好。比如我手持拍攝，200mm的焦距，我光圈可以開到F2.8，快門時間就可以控制在1/200s以內，也就是安全快門內。
但是你的鏡頭200mm，最大光圈只能開到5.6，快門時間只能控制在1/50s，那就很容易因為晃動而拍虛。而且我200mm，F2.8光圈虛化效果也比你F5.6的虛化效果好。這就是為啥最大光圈越大鏡頭越好的原因。光圈越大需要的技術含量越高，也就越貴。
再來說為什么定焦比變焦頭“好”。你拿一只85mm定焦，和一只焦距調整到85mm的70-200mm變焦頭拍攝，相同ISO下，85mm定焦的成像肯定要比70-200mm銳利。原因在于鏡頭內部的鏡片組。
變焦頭為了得到變焦效果，里面的部分鏡片是需要移動的，鏡片的移動對光傳遞肯定會有影響，也就是會導致成像質量下降。而定焦頭里面的鏡片位置都是固定的，所以它的鏡片設定都會嚴格按照一個焦距的最優(yōu)成像條件去設計，用中國一句古話就是術業(yè)有專攻，所以成像質量就高。
而至于定焦的比變焦的“貴”，這個不是絕對的。有的定焦因為鏡片用的材料好，鍍膜用的好，最大光圈大，所以貴。但有的定焦頭也很便宜的。
變焦的也有很貴的，比如24-70mm，70-200mm這種大家熟知的都是變焦頭，而且都不便宜。而且像24-70mm這種鏡頭雖說是變焦頭，但是成像質量已經很接近定焦頭了，比這個焦段內的定焦頭都要貴。所以說最大光圈越大的鏡頭越貴是成立的，但是定焦比變焦貴是不成立的。
Q：佳能80D機身，配有一個定焦50.1.4鏡頭 想配一個廣角鏡頭拍風景。求老師推薦。學生黨，不要上萬。
A：給您推薦16-35 f/4L IS USM廣角變焦鏡頭，雖說最大光圈只有f/4L,但是作為一款廣角風光頭本來就不追求淺景深，再加上風光攝影多用三腳架，所以f/4的光圈足以。
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Q：中灰鏡和偏振鏡是不是都是由偏振片做的鏡子？他們有啥區(qū)別？如果旋轉偏振鏡會不會有中灰鏡的效果？
A：中灰鏡和偏振鏡完全是兩種功能的濾鏡。中灰鏡也稱減光鏡，是通過減少進光量和增加曝光時間，也就是為了使用慢門的濾鏡。
偏振鏡是為了減少反光，比如水面的反光，玻璃的反光，通過偏振鏡可以去掉。而由于光是有角度的，為了消除這些反光需要調整偏振鏡的角度，所以偏正鏡是可以旋轉的，跟中灰鏡沒有一點關系，也不會有中灰鏡的效果。
減光鏡
偏振鏡
Q：最近留意70-300mm的鏡頭，發(fā)現有些鏡頭標示支持長焦微距，比如Tamron/騰龍 AF70-300mm F/4-5.6 Di這款鏡頭，上面標示有180-300Macro，似乎在拍攝時可以選NORMAL和MACRO兩種不同模式。雷老師在課程中講過利用長焦鏡頭也可以拍攝微距，可以實現很漂亮的虛化效果，可是再看尼康70-300G鏡頭 AF ZOOM 70-300MM F/4-5.6G，上面就沒有提到支持微距，也沒有微距標示。想請教老師，既然同樣都是70-300，焦段相同，那么支持微距和不支持微距拍攝效果有什么不同呢？
A：支持微距的鏡頭最近對焦距離小。不支持的最近對焦距離大。對應的效果就是，使用微距鏡頭，相同焦距，主體可以比非微距鏡頭在畫面中所占比例大。因為微距鏡頭可以離被攝體更近。
Q：人像選擇中焦好還是長焦好？課上講拍人像，用中焦人像自然，但長焦更能讓模特自然，那我選擇什么樣的鏡頭拍人像更好呢？
A：人像鏡頭的選擇沒有固定的，要看實際情況。中焦：50-135mm這個焦段可以勝任任何種類的人像拍攝，除非需要只在一些特殊的畸變效果。
我理解你說長焦更能讓模特自然應該是指攝影師離模特距離遠，這樣模特沒那么大壓力，更能放的開。如果模特很緊張、拘謹的話，攝影師首先考慮的應該是通過自己的語言去引導模特放松，然后進行拍攝。如果實在是無法讓模特放松，不得已的情況下才去選擇使用長焦鏡頭進行遠距離抓拍。
2、曝光、拍攝問題
對于曝光，很多攝友都不能很好的理解曝光補償以及“白加黑減”的應用，還有一些是針對濾鏡使用的問題。
Q：曝光補償是直接影響進光量還是通過機內的計算以類似后期的形式影響照片明暗的呢？
A：如果ISO是手動擋狀態(tài)，調整曝光補償就是調整進光量。
因為曝光三要素中，只有ISO不是通過進光量來控制畫面亮度而是通過感光元件感光的敏感度產生的變化，從而導致圖片發(fā)生亮度的變化。
Q：白加黑減問題？除了用m檔其他所有的檔相機都會自動的白加黑減嗎？還是只有特有的幾個檔相機才會自動的白加黑減？
A：應該先理解“白加黑減”是什么意思。白加是指當畫面中大面積亮度較高、反光率高，在使用評價測光時，需要手動增加曝光補償讓畫面中的暗部也有細節(jié)。
黑減是指當畫面中大部分亮度較低、反光率底，在使用評價測光時，需要手動減少曝光補償讓畫面中的亮部有細節(jié)。曝光補償的增減是只有在快門優(yōu)先、光圈優(yōu)先、P擋時可以手動調節(jié)。沒有任何一個檔位是自動調節(jié)曝光補償的。
Q：老師，想知道夜景人像的拍攝要注意哪些??？
A：1、 注意快門速度。如果手持拍攝，注意讓快門速度在安全快門以上，鏡頭焦距的倒數就是安全快門。如果達不到，就要提高ISO。
如果使用三角架，也要注意快門速度不要太慢，模特也會動的，尤其拍特寫，輕微的移動就會拍虛。
2、要利用環(huán)境光。通過環(huán)境光為模特臉部照明。
3、使用閃光燈。同樣為了保證模特臉部曝光正常。
4、大光圈虛化城市背景光往往能獲得好看的光暈，是簡單好用的夜間人像技巧。
Q：在無月亮的黑暗環(huán)境下怎樣拍攝夜空中的星星？不要星軌的那種，必須得后期嗎？
A：首先星空適合在沒有月亮的時候拍攝。拍攝星空不需要使用后期，但后期可以為照片潤色，使星空更突出。
將相機調為手動擋，給您一組拍攝參數，您可以嘗試一下，光圈F2.8，快門速度30s，iso6400。如果畫面太亮就降低ISO，如果太暗就適當增加曝光時間，但曝光時間不要超過40s。
拍攝星空是否出色主要有3點：
1、沒有光污染
2、要能看到銀河
3、比較好的前景
否則就算拍出來了也不是很好看
Q：既然有自動對焦模式，還需要手動對焦嗎？如果自動對焦模式能夠完成一次性對焦模式，又能完成多次對焦模式，那平時拍攝的時候直接使用自動對焦模式就好了，還費那些事情做什么？
A：手動對焦在一些特殊情況是有用的。比如拍攝帶著薄紗的模特，為了保證對焦不是對焦到紗上而是對焦到臉上，需要手動對焦。
再比如，隔著玻璃拍攝景物，需要使用手動對焦到景物上，而不是玻璃上。類似這種情況還有很多，根據實際情況調整就可以了，并不是自動對焦可以勝任所有情況。
Q：用包圍曝光得用三腳架吧 不然怎么合成？
A：最好用三腳架。不用三腳架也可以，使用高速連拍模式，并盡量保證相機穩(wěn)定。后期也可以正常合成。
Q：曝光補償減檔效果與其它幾種減光的方式效果一樣嗎？
A：效果是一樣的，但有的時候會失效，首先要了解影響曝光的三個參數：光圈、快門、ISO舉個例子：如果用光圈優(yōu)先模式，并且選擇了增加曝光補償，那么相機會降低快門速度，或者升高ISO（如果ISO選擇的為auto）。這是相機自動選擇的，跟你手動擋去降低快門速度或者升高ISO得到的效果是一樣的。
那什么時候會失效呢？如果是快門優(yōu)先，光圈已經是最大，然后選擇增加曝光補償，ISO在手動擋（沒有選為auto），那么這個曝光補償就會失效。因為它會自動開大光圈，但光圈已經最大了，所以也就沒有作用了。這個時候就需要手動提高ISO，或者將ISO調為auto狀態(tài)。
Q：這節(jié)里面講到了曝光補償。那么，比如面對大面積雪景，如果不通過增加曝光補償，而是通過增大光圈，不改變其他參數，是不是效果是一樣的？
A：照片的曝光量是一樣的，但景深不一樣，我假定你是將光圈優(yōu)先模式下增加曝光補償進行拍攝與手動擋模式下增大光圈拍攝進行對比。前者實質上是通過降低快門速度提高曝光量，后者是通過增大光圈提高曝光量，所以兩者的圖片曝光量是一樣的，但是后者的景深比前者的要淺。
Q：在高樓的觀景臺是否可以使用偏振鏡來去除觀景臺玻璃的反射光，特別是在拍夜景的時候。也看一些文章說偏振的用處不是特別的大，主要還是中灰鏡和漸變鏡是嗎？還是跟個人的拍照習慣有關系？
A：偏振鏡用處確實不大，如果要去反光，可以把鏡頭貼在玻璃上拍攝，垂直貼緊。其實各種濾鏡在photoshop如此成熟的今天都會逐漸退出歷史舞臺。如果您追求圖片直出的話，中灰鏡和漸變鏡都很有用，用途不一樣，一個是為了拍慢門，漸變是為了防止天空過曝，或者是增加一些其他效果。
3、后期及一些觀念性問題
在這里將會有一些同學對后期提出一些疑惑，還有一些對攝影本質探討的問題。
Q：共同性好照片的標準一樣嗎？會不會不同的攝影師認為的是不同的標準
A：好照片不一定所有人都說好，不好的照片也會有人說好。什么叫好，什么叫不好，本來就沒有太嚴格的定義。
但美的照片有一個基本上的標準，好照片與美照片，還是有區(qū)別的，后者是愉悅視覺，前者不僅能夠愉悅視覺還能震撼心靈。多看大師拍的圖片，不斷提高自己的審美水平，不要滿足于已經取得的成績，照片肯定會越拍越好看。
Q：老師您好，我用佳能80D拍了之后，發(fā)現照片空間大小有時候挺小的，有時候800多K，是因為我用了wifi傳遞功能所以才變小么？另外我電腦win10系統裝了Lr, 調了色彩之后，圖片大小變小了，而我朋友用了LR反而會變大，這是怎么回事呢？
A：首先80D的wifi傳輸是傳的原圖，所以肯定是您的圖片畫質設置成最低畫質了。您要把圖片質量調高，在菜單設置里有相關選項，建議設置為最優(yōu)畫質。既然花錢買了單反肯定是為了出高質量的片子，所以肯定是選擇最優(yōu)畫質。
至于圖片經過Lr處理后圖片變小了是會發(fā)生的。當你對照片進行去飽和度，降低對比度或者其他減少畫面色彩信息的操作時，就會降低圖片大小，原因就是色彩信息變少了。
而您朋友調整之后圖片變大了，是因為他豐富了畫面的色彩，這樣圖片的信息就變多了，所以尺寸就變大了。
Q：后期處理與本色之間如何平衡？請問老師，攝影怎么展現最原始的影像？后期處理可能顯示更好的效果，但是會不會失去本色，旁觀者怎么還原最真實的景象？
A：首先對于是否真實還原本色，那要取決于圖像的用途。比如某些產品攝影，因為客戶需要讓消費者看到商品的真實顏色，所以需要你將顏色真實的還原。
而多數情況下，攝影是藝術，描繪的是你心中的景象，描繪的是你的思想，觀念，您覺得您的思想、觀念、情感是什么顏色的，那這個顏色就是最真實的景象，也稱之為主觀色彩。如果您覺得攝影就是還原，那您把攝影想的太簡單了。
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