北方其他省市的畫家相對較少,較著名者如天津的劉奎齡擅長工筆花鳥走獸,劉子久擅長山水,陳少梅擅長北派山水、人物,張兆祥、張其翼擅長花鳥走獸;河北籍畫家趙望云走出象牙之塔作旅行寫生開一代新風(fēng);山東畫家張茂材、關(guān)友聲、黑伯龍,河南山水畫家謝瑞階,寧夏的回族女畫家曾杏緋,甘肅畫家趙西巖等都是當(dāng)?shù)赜杏绊懙娜宋铩?/span>
——摘自 劉曦林《民族藝術(shù)的世紀(jì)豐碑》
張聿光(1885-1968) 白鵝 1960年 136cm×56cm 紙本設(shè)色
中央美術(shù)學(xué)院附中業(yè)務(wù)教研組集體創(chuàng)作 當(dāng)代英雄 1960年 104.5cm×344.5cm 絹本設(shè)色
呂壽琨(香港 1919-1975) 香港風(fēng)景 1961年 120cm×40cm 紙本設(shè)色
溥松窓(1913-1991) 大渡橋橫鐵鎖寒 1961年 57.5cm×130cm 紙本設(shè)色
邱石冥(1897-1970) 萬古常青步步高 1961年 167cm×85.5cm 紙本設(shè)色
吳鏡?。?904-1972) 層巒疊翠 1961年 104cm×47.7cm 紙本設(shè)色
江浙一帶山明水秀,人文薈萃,古代畫家層出不窮。自近代上海辟為商埠,成為東方明珠,亦成為新的繪畫中心,富有創(chuàng)造精神的海派和金石派皆源于此。進(jìn)入20世紀(jì),海派“四任”的傳人不絕如縷,海派中更有金石派吳昌碩領(lǐng)袖群倫;經(jīng)濟(jì)的繁興造就了大批中產(chǎn)階級和城市市民,他們的藝術(shù)需求吸引了眾多畫家涌入上海的美術(shù)市場;自20世紀(jì)初年南京兩級師范學(xué)堂創(chuàng)立圖畫手工科、劉海粟等創(chuàng)辦的上海美專、林風(fēng)眠執(zhí)掌的杭州藝專、徐悲鴻執(zhí)教的中央大學(xué)藝術(shù)科等新興教育機(jī)構(gòu)蜂起,并兼授中西畫學(xué),注重個性與創(chuàng)造,繼續(xù)發(fā)揚(yáng)了海派的開放意識;傳統(tǒng)派畫家們則集結(jié)為各種各樣的社團(tuán),如“以保存國粹發(fā)揚(yáng)國光研究藝術(shù)啟人雅尚之心為宗旨”的藝觀學(xué)會,“以發(fā)揚(yáng)中國藝術(shù)增進(jìn)國際藝術(shù)地位為宗旨”的中國畫會,和北京的傳統(tǒng)派畫家一樣,仍保存有濃重的民族藝術(shù)意識。但總體來看,上海及江南各省市有更加強(qiáng)烈的開放氛圍和藝術(shù)交流條件,中西藝術(shù)的碰撞交融,現(xiàn)代城市市民文化時風(fēng)的影響,新舊雅俗各種審美需求之并存和藝術(shù)商品化的傾向,更加鮮明地代表著中國畫的發(fā)展動勢及其復(fù)雜的交錯情狀。
——摘自 劉曦林《民族藝術(shù)的世紀(jì)豐碑》
曾杏緋(女 1911-2013) 明花映日 1961年 92cm×32cm 絹本設(shè)色
郭味?。?908-1971) 歸興 1962年 138cm×98cm 紙本設(shè)色
李山(1926) 我跟爸爸進(jìn)天山 1962年 177cm×97cm 紙本設(shè)色
劉文西(1933) 祖孫四代 1962年 119cm×97.5cm 紙本設(shè)色
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