油畫(huà) - 名人佳作 詹建俊之《歷史》
油畫(huà) - 名人佳作 詹建俊之《歷史》
靳尚誼繪制《詹建俊》肖像
詹建俊是滿族人，1931年生于遼寧沈陽(yáng)，自幼隨父移居北平（北京）。他的父親詹恩軒雅愛(ài)書(shū)畫(huà)，家中藏有齊白石、張大千等人的字畫(huà)，經(jīng)常帶他參觀書(shū)畫(huà)展覽，聽(tīng)京劇、曲藝，領(lǐng)略老北京風(fēng)情。1942年他上小學(xué)高年級(jí)時(shí)，課余到北平“雪蘆畫(huà)社”學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)。他喜愛(ài)吳道子、任伯年的畫(huà)，特別是梁楷的《潑墨仙人》。他從小受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，逐漸養(yǎng)成了儒雅而豪爽的性格。
由于詹建俊在油畫(huà)藝術(shù)上的成就和影響，1985年起他被推舉為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任，并于1995年中國(guó)油畫(huà)家學(xué)會(huì) 成立時(shí)起擔(dān)任中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席至今。二十年來(lái)詹建俊一直擔(dān)任全國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的學(xué)術(shù)領(lǐng)導(dǎo)工作，作為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域的組織者和帶頭人，領(lǐng)導(dǎo)主持了全國(guó)多項(xiàng)油畫(huà)藝術(shù)的展覽、交流與研究活動(dòng)，并擔(dān)任重大美術(shù)展覽油畫(huà)作品的評(píng)選、評(píng)獎(jiǎng)負(fù)責(zé)人，曾任每五年一屆的《全國(guó)美術(shù)作品展覽》的第六、七、八、九、十屆評(píng)審委員會(huì)委員、油畫(huà)評(píng)審組組長(zhǎng)、總評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)委員，第一、二、三屆《中國(guó)油畫(huà)展》。為新時(shí)期中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)揮做出了突出的貢獻(xiàn)?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、美協(xié)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任等職。詹建俊從事油畫(huà)教學(xué)、創(chuàng)作數(shù)十年，其油畫(huà)造型堅(jiān)實(shí)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡(jiǎn)練概括，用筆灑脫，色彩強(qiáng)烈，風(fēng)格爽健豪壯，富有詩(shī)意和音樂(lè)性。代表作有《狼牙山五壯士》《高原的歌》《潮》等，出版《詹建俊畫(huà)集》。作品曾獲“全國(guó)美展”金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，“北京市美展”一等?jiǎng)。
《黃河大合唱 流亡.奮起.抗?fàn)帯氛步?葉南 作
詹建俊談《黃河大合唱》
我既是此次重大歷史題材創(chuàng)作工程藝術(shù)委員會(huì)成員，又親自參與了創(chuàng)作其中的油畫(huà)作品《黃河大合唱》（與葉南合作），參加這些工作，我感覺(jué)很榮幸。這一次的重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，給了創(chuàng)作者少則三年，多則四五年的時(shí)間來(lái)創(chuàng)作一件（組）作品，真可以說(shuō)件件都是作者的心血之作。
在當(dāng)前美術(shù)界多元化的這種形勢(shì)下，各方面的工作都很復(fù)雜。特別是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的狀況下，集中起這樣大量的、全國(guó)最有成就的、知名度最高的、最有市場(chǎng)價(jià)值的一些人，用這么長(zhǎng)的時(shí)間，投入到這樣的一個(gè)工作中來(lái)，身為藝術(shù)委員會(huì)成員，我一開(kāi)始是有疑問(wèn)的，這種活動(dòng)的效果究竟如何？
通過(guò)現(xiàn)在的結(jié)果來(lái)看，我能真切地感覺(jué)到每位創(chuàng)作者對(duì)于這項(xiàng)工作的重視，能夠花這么長(zhǎng)時(shí)間，在創(chuàng)作中精益求精、追求完美，取得了這么好的效果。這充分體現(xiàn)了我們美術(shù)工作者的歷史使命感，說(shuō)明了我們當(dāng)前主流的美術(shù)工作者對(duì)于美術(shù)事業(yè)、美術(shù)工作的健康發(fā)展有著高度的責(zé)任心和極大的熱情。能夠參與這樣的工作，我既感到高興，又為活動(dòng)所取得這樣的效果所感動(dòng)。
在此次活動(dòng)中，我和葉南承擔(dān)了油畫(huà)《黃河大合唱》的創(chuàng)作任務(wù)。事實(shí)上，這幅作品的創(chuàng)作在開(kāi)始的時(shí)候并不是由我們來(lái)承擔(dān)的。最開(kāi)始選定的作者已經(jīng)畫(huà)了稿子，直到第二次看稿，藝委會(huì)專家組對(duì)稿子還是不太滿意，結(jié)果這個(gè)題目就空下來(lái)。李從軍同志覺(jué)得讓我畫(huà)更適合，我感覺(jué)自己的年齡在這兒，今年已經(jīng)快80歲的人了，對(duì)于這樣的主題創(chuàng)作，所要投入的精力和體力，包括各方面的要求都是相當(dāng)高的，唯恐自己心有余而力不足，我沒(méi)有膽量承擔(dān)這樣一幅作品，之后我和李叢軍同志談，他希望我畫(huà)，我把我的想法向他說(shuō)明后，他問(wèn)我能不能找人幫忙來(lái)畫(huà)？我說(shuō)手頭沒(méi)有合適的人選，學(xué)生也不是那么好找，而且還得對(duì)于主題性繪畫(huà)有興趣，還得有這樣的熱情，肯把時(shí)間投入進(jìn)去，我自己實(shí)在想不出來(lái)找誰(shuí)合作。后來(lái)邵大箴同志幫忙，推薦了葉南同志，她是我們學(xué)校（中央美術(shù)學(xué)院）畢業(yè)赴俄羅斯的留學(xué)生。
她熱情很高，我本來(lái)想這樣的題材年輕人可能興趣不大。當(dāng)時(shí)我說(shuō)，要我畫(huà)這樣的畫(huà)，我自己連地方也沒(méi)有，因?yàn)槲业漠?huà)室二十多平米，高度和寬度都不行。后來(lái)決定接受這個(gè)任務(wù)之后，葉南她們?yōu)榱水?huà)這張畫(huà)，專門(mén)蓋了一個(gè)畫(huà)室，每次要去那里，還得開(kāi)車(chē)過(guò)去。時(shí)至今日，我們這張作品能夠完成，能夠交卷，而且受到大家的鼓勵(lì)，首先應(yīng)該感謝李叢軍同志對(duì)于我們的信任，在合作當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)感謝我的合作者葉南。
我的合作者葉南很有能力，沒(méi)有她的努力是不可能完成這幅作品的。在合作過(guò)程中，很多的實(shí)際工作中，她投入得要比我多，包括整個(gè)藝術(shù)構(gòu)思，包括對(duì)主題的研究、體會(huì)，包括深入到黃河中下游地區(qū)實(shí)地考察，包括研究材料、技法，作品的基本方案也是她提出的，我在她的基礎(chǔ)上和她一起研究修改。我是動(dòng)嘴多，她是出力多。所以這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我們也有這樣的共同體會(huì)，在我們的創(chuàng)作過(guò)程中的三四年時(shí)間里，我們兩個(gè)的確是進(jìn)行了很好的配合，發(fā)揮出各自長(zhǎng)處，共同合作。
作為一個(gè)畫(huà)畫(huà)的人，我覺(jué)得拿出作品來(lái)是最重要的。如果沒(méi)有大家的鼓勵(lì)和幫助，我是沒(méi)有信心完成這么大的作品的，即便是現(xiàn)在完成了，也感覺(jué)有點(diǎn)力不從心、精疲力竭。我想每一位創(chuàng)作者應(yīng)該都有這樣的體會(huì)，這樣大幅面的作品，畫(huà)下來(lái)無(wú)論從精力還是體力上，各方面的負(fù)擔(dān)都很重。這樣重大的題材，在進(jìn)行最初的構(gòu)思之后，雖然基本東西有了，但要想把作品完成好，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程是一個(gè)不斷深入，體會(huì)主題，研究主題，甚至是修改、提高和加工的過(guò)程。
我們的畫(huà)從最初的創(chuàng)意到構(gòu)圖，中間歷經(jīng)無(wú)數(shù)次修改，從大的構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)，一直到人物關(guān)系的處理，甚至到畫(huà)面人物和環(huán)境所占的比例、人物之間的大小、比例都在不斷改動(dòng)，有的畫(huà)中間的顏色都涂上了，不適合又再來(lái)，作品最后的完成是一個(gè)不斷修改的過(guò)程。
這張畫(huà)對(duì)于人物考慮得比較多，《黃河大合唱》所涵蓋的豐富內(nèi)容，概括了中華民族從苦難到爭(zhēng)取勝利這樣一個(gè)全民族整體的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。畫(huà)面要概括出民族精神的總體狀況，而這樣的內(nèi)容怎么樣在畫(huà)面上表現(xiàn)？我們一開(kāi)始在人物上考慮得更多。黃河固然是很重要的，但是更要考慮黃河水在畫(huà)面當(dāng)中應(yīng)該有的比重。我們一開(kāi)始著重考慮的是人物，畫(huà)到后來(lái)，感覺(jué)到人物形象每一個(gè)都很具體，內(nèi)容也不同，從流亡到苦難再到抗?fàn)?、奮進(jìn)，每種狀態(tài)都是很有典型性，表現(xiàn)得恰如其份。
對(duì)于黃河水的表現(xiàn)，我們從一開(kāi)始就設(shè)定用壺口瀑布來(lái)表現(xiàn)黃河的概念，在深化過(guò)程當(dāng)中不斷在推敲、改正，到最后才把三幅畫(huà)不同的水的內(nèi)涵和它所應(yīng)有的歷史狀態(tài)，在形式上準(zhǔn)確地、徹底地強(qiáng)調(diào)出來(lái)。這是一個(gè)不斷深入的過(guò)程，繪畫(huà)也是不斷提高研究和改動(dòng)的過(guò)程，所以我覺(jué)得畫(huà)這樣一個(gè)內(nèi)容比較復(fù)雜，思想內(nèi)涵很深刻的東西，不是一下子用一個(gè)想法、一個(gè)靈感就能完成的。
在這個(gè)過(guò)程中，應(yīng)該著重感謝合作者葉南。她出力很多，最初的時(shí)候，我是幾個(gè)月去參加一次討論，把畫(huà)拿來(lái)我們一起研究；到后來(lái)是一個(gè)月參加幾次、一周參加幾次，直到最后我才是每天都去，之前大量的都是她的工作。在標(biāo)注作者時(shí)，她的名字排在后面，很容易被忽略，但她起的作用的確很大。
最后我再次感謝李叢軍同志的鼓勵(lì)，他和葉南同志為此畫(huà)創(chuàng)作的最終完成而不懈地努力，沒(méi)有他們就沒(méi)有今天看到的作品。
（文章根據(jù)作者發(fā)言整理，未經(jīng)本人審閱）
《黃河大合唱 流亡.奮起.抗?fàn)帯?局部（中）
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毛主席在農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所 1961
好得很 毛主席在考查農(nóng)民運(yùn)動(dòng) 1973年
狼牙山五壯士 1959 中國(guó)國(guó)家博物館藏
詹建?。骸独茄郎轿鍓咽俊罚ㄓ彤?huà)·1959年）
美術(shù)點(diǎn)評(píng)：
詹建俊表現(xiàn)重大歷史題材的經(jīng)典之作《狼牙山五壯士》（1959年），塑造了五位八路軍戰(zhàn)士紀(jì)念碑雕塑式的英雄群像。1941年9月，馬寶玉、葛振林、胡德林、胡福才、宋學(xué)義一班五位八路軍戰(zhàn)士，在河北易縣狼牙山與日軍血戰(zhàn)，彈藥打盡，砸毀槍支，從棋盤(pán)陀峰頂集體跳崖（三名戰(zhàn)士壯烈犧牲）。畫(huà)家被英雄的事跡深深激動(dòng)，他深入狼牙山山區(qū)考察寫(xiě)生，走訪當(dāng)年跳崖的幸存者葛振林。他要借助這一歷史題材表達(dá)中國(guó)人民對(duì)抗日民族英雄的景仰，也抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)豪情。他決定“以群像式的處理手法達(dá)到紀(jì)念碑性的效果，通過(guò)英雄跳崖前的一剎那，從悲壯的氣氛中突出表現(xiàn)寧死不屈、氣壯山河的英雄氣概，要求畫(huà)面上體現(xiàn)出人民心目中的英雄形象同狼牙山熔鑄在一起，巍峨屹立的意象”，因此他舍棄了繁瑣的情節(jié)，突出了崇高悲壯的英雄氣概的表現(xiàn)。畫(huà)家塑造的英雄群像，已不是嚴(yán)格的純寫(xiě)實(shí)造型，而是趨近意象化的造型。五壯士的身影與山峰渾然一體，又比山峰高大，呈山形穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的群像的輪廓參差起伏，節(jié)奏強(qiáng)勁。人物的姿勢(shì)威武雄壯，表情嚴(yán)峻果敢，雖然沒(méi)有細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)刻畫(huà)，整體的氣勢(shì)和神態(tài)卻相當(dāng)逼真，中間的壯士（馬寶玉班長(zhǎng)）和他身邊的兩位戰(zhàn)友的表情尤其傳神。畫(huà)家采用大刀闊斧的雕塑式的筆觸肌理塑造人物，加上整個(gè)畫(huà)面厚重幽暗的青銅色調(diào)，人物好像青銅雕塑巍然矗立在紀(jì)念碑基座之上。畫(huà)家說(shuō)，他把握畫(huà)面氣氛和意境的感情和情緒，常常伴隨著想象中的音樂(lè)產(chǎn)生，“在《狼牙山五壯士》里，感到的是定音鼓的擂打與整個(gè)樂(lè)隊(duì)的奏鳴”。畫(huà)家完成這一杰作時(shí)年僅28歲?！独茄郎轿鍓咽俊返某晒?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也值得我們目前正在實(shí)施的“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的借鑒。
黨史解讀：
1941年9月，日本侵略軍對(duì)河北省西部的革命根據(jù)地發(fā)動(dòng)了“圍剿”。25日，日偽軍3500多人在飛機(jī)、大炮的配合下，分幾路向轉(zhuǎn)戰(zhàn)在狼牙山地區(qū)的晉察冀軍區(qū)紅一團(tuán)進(jìn)行圍攻，企圖殲滅該地區(qū)的八路軍和地方黨政機(jī)關(guān)。晉察冀軍區(qū)第1軍分區(qū)某部第7連奉命掩護(hù)黨政機(jī)關(guān)、部隊(duì)和群眾轉(zhuǎn)移。完成任務(wù)撤離時(shí)，留下第6班班長(zhǎng)馬寶玉，副班長(zhǎng)葛振林，戰(zhàn)士宋學(xué)義、胡德林、胡福才五人擔(dān)負(fù)后衛(wèi)阻擊，掩護(hù)全連轉(zhuǎn)移。他們利用有利地形，打退日偽軍多次進(jìn)攻，斃傷90余人。
按照上級(jí)規(guī)定的時(shí)間，同敵人戰(zhàn)斗了一天的五位戰(zhàn)士，已經(jīng)勝利完成了牽制和掩護(hù)任務(wù)。9月26日，為了不讓日偽軍發(fā)現(xiàn)連隊(duì)轉(zhuǎn)移方向，他們邊打邊撤，將日偽軍引向狼牙山棋盤(pán)陀峰頂絕路。五位戰(zhàn)士英勇阻擊，子彈打光后，用石塊還擊，一直堅(jiān)持戰(zhàn)斗到日落。面對(duì)步步逼近的日偽軍，他們寧死不屈，毀掉槍支，義無(wú)反顧，縱身跳下數(shù)十丈深的懸崖。馬寶玉、胡德林和胡福才墜落崖底，壯烈犧牲。葛振林、宋學(xué)義跳崖后被半山腰的樹(shù)枝掛住，幸免于難，帶傷歸隊(duì)。
五位戰(zhàn)士的壯舉，表現(xiàn)了崇高的愛(ài)國(guó)主義、革命英雄主義精神和堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié)，用生命和鮮血譜寫(xiě)出一首氣吞山河的壯麗詩(shī)篇。晉察冀軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)授予三名烈士“模范榮譽(yù)戰(zhàn)士”稱號(hào)，并追認(rèn)胡德林、胡福才為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員；通令嘉獎(jiǎng)葛振林、宋學(xué)義，并授予“勇敢頑強(qiáng)”獎(jiǎng)?wù)?。從此，“狼牙山五壯士”的英雄事跡便廣泛地流傳開(kāi)來(lái)，受到人們的崇敬和懷念。
起家 1957 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
《起家》是我國(guó)著名油畫(huà)家詹建俊的成名作。畫(huà)面呈現(xiàn)的是暴風(fēng)雨即將來(lái)臨的時(shí)刻，墾荒隊(duì)員在雜草叢中安營(yíng)扎帳的場(chǎng)景：陰郁的天空，狂風(fēng)下的雜草，人們緊張的神情和忙碌的身影，無(wú)不暗示著暴風(fēng)雨將至。整個(gè)畫(huà)面中最為醒目的是被狂風(fēng)吹得飛舞的白色帳篷，它在漫天的濃云中形成一道強(qiáng)有力的旋律，將整個(gè)場(chǎng)景包括畫(huà)面中的人物都給帶動(dòng)了起來(lái)。詹建俊創(chuàng)作這件作品時(shí)年僅26歲。
《起家》抓住了我國(guó)20世紀(jì)50年代的時(shí)代脈搏之一：開(kāi)拓北大荒。在那個(gè)年代，無(wú)數(shù)熱血青年積極響應(yīng)黨和國(guó)家的號(hào)召，紛紛奔赴北大荒。這些青年通過(guò)辛勤勞動(dòng)開(kāi)拓荒野創(chuàng)造新的歷史，表現(xiàn)出一種青春無(wú)悔的英雄主義情結(jié)和浪漫主義情懷。《起家》是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館重要館藏之一。
正如艾中信所說(shuō)：“這是一幅抒情的主題性繪畫(huà)?！睋?jù)說(shuō)畫(huà)家在創(chuàng)作《起家》時(shí)反復(fù)傾聽(tīng)柴可夫斯基的《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（1874年），從樂(lè)曲特別是第三樂(lè)章的奏鳴回旋曲式中汲取熾熱豪邁的青春激情?！镀鸺摇樊?huà)面的主體是一塊巨大的白色帆布，在狂風(fēng)勁吹中仿佛形成了樂(lè)音高低不同的激蕩旋律，墾荒青年與狂風(fēng)搏斗的緊張動(dòng)態(tài)加強(qiáng)了急促的節(jié)奏。以粗放的筆觸畫(huà)出的荒草叢生、烏云密布的自然環(huán)境，把墾荒青年的青春激情襯托得更加豪壯。
試看天地翻覆 1977
《好莊稼》
搖籃曲 80x100cm 1983年
詹建俊《潮》177×196cm 1984年 布畫(huà)油畫(huà)
詹建俊 《潮》布面油彩，177×196cm，1984年作。這是一幅表現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民的作品，形神兼?zhèn)?、寓意深遠(yuǎn)，被譽(yù)為“上世紀(jì)80年代中國(guó)改革開(kāi)放的縮影”。作者以涌動(dòng)綠潮的原野為背景，描繪了一個(gè)充滿信心的青年農(nóng)民。顯然，畫(huà)中翻卷的綠浪既是吹染江邊的春風(fēng)，更是社會(huì)重新煥發(fā)生機(jī)的昂揚(yáng)心志。
畫(huà)家也關(guān)注中國(guó)農(nóng)村改革和都市生活變化等社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。他創(chuàng)作的油畫(huà)《潮》（1984年）和《大風(fēng)》（1996年）就分別是中國(guó)農(nóng)村改革和都市生活變化的精神寫(xiě)照，這兩幅作品帶有不同的象征寓意。
《潮》象征著中國(guó)農(nóng)村改革的春潮。畫(huà)家以夸張的寫(xiě)意手法，塑造了一位頂天立地的當(dāng)代中國(guó)青年農(nóng)民形象，他雙臂交叉，扶著鐵鍬，滿懷自信，意氣風(fēng)發(fā)，好像準(zhǔn)備脫掉身披的棉襖，甩開(kāi)膀子大干一場(chǎng)。大寫(xiě)意的筆觸揮灑出在浩蕩春風(fēng)中自由搖擺的楊柳，翠綠的楊柳在農(nóng)民身后的墨綠色沃土上猶如翻騰的海浪，也象征著新時(shí)期新農(nóng)民建設(shè)新農(nóng)村的激蕩的心潮。黃、綠、黑三色錯(cuò)綜回旋的交響，人物與景物輪廓變化起伏的節(jié)奏，還有沃土上金色五線譜式波動(dòng)的線條，合成了一曲氣勢(shì)恢宏、激情澎湃的樂(lè)章。
詹建俊《雪域高原》180×150cm 2006年 布畫(huà)油畫(huà)
詹建俊2006年創(chuàng)作的油畫(huà)《雪域高原》，是參加中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主辦的“精神與品格——中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)研究展”的作品，畫(huà)家可能有意增強(qiáng)了寫(xiě)實(shí)造型因素。畫(huà)面上一位英姿勃勃的藏族女性騎著一匹駿馬正面向我們奔來(lái)，雪山在她的身后閃退。盡管也許是虛構(gòu)的人物，但人物和馬的造型、明暗光影、空間透視，都發(fā)揮了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的純熟技藝，明凈的陽(yáng)光感和清爽的空氣感表現(xiàn)得尤其精妙。暖色很少，冷色較多，色調(diào)依舊明快響亮。
作品名稱：高原的歌
作品名稱：高原的歌 作者：詹建俊
材質(zhì)：畫(huà)布 油彩 規(guī)格：172×198cm 創(chuàng)作年代：1979年
收藏：中國(guó)美術(shù)館
畫(huà)家說(shuō)：“在《高原的歌》中，我感到的主要樂(lè)音是木管樂(lè)器的演奏，因此，凡是畫(huà)面棱角太銳利的地方我都感到不調(diào)和，所以我盡量放弱筆觸，追求柔和。”他這種圓潤(rùn)柔和的筆觸，類似西方古典油畫(huà)的混融的筆觸，明快響亮的色調(diào)接近威尼斯畫(huà)派和德拉克洛瓦的畫(huà)風(fēng)。他大膽使用紅色作為主色調(diào)，金黃色與黑色都被紅色籠罩和滲透，再加上落日照徹了逆光人物的虛化處理，烘托出整個(gè)畫(huà)面溫暖、歡快的意境?！澳鞘悄粮枰话愕氖闱榫辰?，質(zhì)樸深沉的詩(shī)的境界?！闭?huà)面籠罩在濃重的暖紅色調(diào)中，陽(yáng)光從人物背后投射過(guò)來(lái)，產(chǎn)生了一種佛光般的虛化景象，宛如一首被純化的詩(shī)或歌，給人以視覺(jué)與情緒上的感染。作品以牧歌般的抒情調(diào)子為粉碎“四人幫”后的美術(shù)界帶來(lái)了一股清新的風(fēng)，也契合了當(dāng)時(shí)人們對(duì)輕松與抒情作品的渴求，但在他的作品里也顯然在抒情中葆有某種崇高的熱情。
大風(fēng) 1996
《大風(fēng)》象征著當(dāng)代都市生活變化引起的不同人物的思想變化和心理狀態(tài)。畫(huà)家借用都市常見(jiàn)的自然界的沙塵暴，隱喻當(dāng)代商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)中刮起的崇洋拜金之類的猛烈的時(shí)風(fēng)。畫(huà)面上老、中、青三個(gè)人物，雖然造型采用了簡(jiǎn)練的寫(xiě)實(shí)手法，卻寄寓著精神和心理象征的深意。左邊的一位白發(fā)老人，頂著大風(fēng)蹣跚前行，似乎難以抵御迅猛的風(fēng)勢(shì)。右邊的一位黑發(fā)中年人，也迎著撲面的風(fēng)沙前進(jìn)，神態(tài)比較從容鎮(zhèn)定。中間的一位紅裙長(zhǎng)發(fā)女青年，在呼嘯的大風(fēng)和使人瞇眼的沙塵中暈眩不止，神情恍惚，仿佛處于如醉如癡的夢(mèng)游狀態(tài)。如果單純從形式美的角度欣賞，這位身穿紅色連衣裙的時(shí)尚女青年，她那清秀的面容、陶醉似的表情、飄逸的長(zhǎng)發(fā)、苗條而豐滿的身材和舉臂伸開(kāi)雙手的舞蹈般的動(dòng)態(tài)，造型非常優(yōu)美可愛(ài)。這大概表明畫(huà)家既對(duì)某些青年在商品經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向的精神狀態(tài)流露出家長(zhǎng)式的擔(dān)憂，又對(duì)這些青年本身充滿了深切的關(guān)愛(ài)和同情。
塔吉克姑娘
詹建俊最精彩的新疆人物畫(huà)，是表現(xiàn)各種動(dòng)態(tài)的塔吉克姑娘，代表作有《清風(fēng)》（1983年）、《飛雪》（1988年）、《綠野》（1987年）、《飄動(dòng)的紅霞》（1991年）、《山那邊的風(fēng)》（1992年）等。
《清風(fēng)》中一位塔吉克姑娘身穿黃色衣裙，在綠草地和白色小綿羊襯托下，有如黃、綠、白三色的和弦，色調(diào)分外明亮，更兼黑色的反襯和閃爍的明暗光影，陽(yáng)光感極強(qiáng)。畫(huà)面打破了寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)固定的透視關(guān)系，造成了奇特的視幻覺(jué)，加強(qiáng)了動(dòng)態(tài)的節(jié)奏感。姑娘奔跑的動(dòng)態(tài)、輕快的腳步、扭轉(zhuǎn)的腰身、舒展的雙臂和回眸顧盼微笑的神情，都好像舞蹈演員優(yōu)美的表演。清風(fēng)吹拂著她的頭巾和衣裙，綠草地和白色小綿羊向斜上方流走，雙倍地增加了她動(dòng)態(tài)的活潑和速度。
《飛雪》中一位塔吉克姑娘身穿紅色衣裙，在漫天飄飛的白雪映襯下，衣裙更加鮮紅明艷。姑娘靜立在飛雪之中，風(fēng)吹動(dòng)著她的衣裙，使她也顯出動(dòng)態(tài)。她的面部是寫(xiě)實(shí)的，有一定立體感，頭巾和衣裙卻是裝飾性的、平面化的。畫(huà)家為了調(diào)和這種平面化與立體感的矛盾，利用刮刀在平涂的厚重紅色中制作出表示衣紋凹凸的肌理，產(chǎn)生了浮雕式的視覺(jué)效果，巧妙地調(diào)和了平面化與立體感、裝飾性與寫(xiě)實(shí)性的矛盾。以大寫(xiě)意筆觸涂抹的白雪背景，使這種矛盾更趨緩解。
《綠野》中一位塔吉克姑娘身穿白色衣裙，白色衣裙、頭巾和她的面部都被綠野背景的濃重綠色映綠，猶如舞臺(tái)的綠色燈光照在白衣演員身上的照明效果。姑娘雙臂舉在頭后、低頭挺身、頭巾衣裙隨風(fēng)旋卷飄揚(yáng)的動(dòng)態(tài)，更像是舞蹈演員優(yōu)美的舞姿?；旧{(diào)是綠色的變奏，大寫(xiě)意的筆觸不僅用來(lái)涂抹深綠的背景，也用來(lái)塑造淺綠的衣裙的明暗體積。
《飄動(dòng)的紅霞》中一位塔吉克姑娘也身穿紅色衣裙，在幽暗的背景反襯下，真像一朵飄動(dòng)的紅霞，一簇燃燒的火焰，連雪山也被她的光彩映紅了。鮮紅色與藍(lán)黑色的反差，大寫(xiě)意的筆觸，雕塑式的造型，舞蹈般的動(dòng)態(tài)，充分表現(xiàn)了塔吉克姑娘爽朗的性格和奔放的熱情。曾有人從她身上聯(lián)想到比才作曲的歌劇《卡門(mén)》中熱情潑辣的吉卜賽女郎。我覺(jué)得她的形象比卡門(mén)更多了幾分瀟灑高貴的氣派。
白衣少女
春風(fēng) 1989年
飛雪 詹建俊 100×72cm 1988
綠野 1989
飄動(dòng)的紅霞 1991年作
清風(fēng) 詹建俊 1983 卡門(mén)藝術(shù)中心藏
山那邊的風(fēng) 1992年作
詹建俊《綠野》145.5×96.5cm 1987年 布畫(huà)油畫(huà)
香港東方藝術(shù)基金會(huì)藏
雪蓮 布面 油畫(huà)
詹建俊 1992年作 山那邊的風(fēng)_
