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傳世名畫 百家佳作
沈周《廬山高圖》
明代畫家沈周作《廬山高圖》立軸， 紙本，淡設(shè)然，縱 193.8厘米，橫98.1厘米。
圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動，此圖構(gòu)圖、布局頗具匠心，黑色濃淡怪次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木、復(fù)合為整一的自然美，疏密，松緊，有條不紊。廬山高圖，臺北故宮博物院藏
廬山高圖》是沈周41歲時為其老師陳寬70壽而作。之所以選景廬山，是因為陳寬祖籍江西。他極力刻畫廬山“仰之彌高、大氣氤氳”的動人形象，借此來表達師恩浩蕩的主題。
《廬山高圖》是沈周四十一歲時為祝賀老師陳寬七十壽辰的精心之作。此畫仿王蒙筆法，圖中山巒層疊，草木繁茂，氣勢恢弘。畫面右下角山坡，兩棵勁松虬曲盤纏，形成近景；中景以著名的廬山瀑布為中心，水簾高懸，飛流直下，兩崖間木橋斜跨，打破了流水飛白的呆板，兩側(cè)巉巖峭壁，呈內(nèi)斂之勢。瀑布上方廬山主峰聳立，云霧浮動，山勢漸入高遠(yuǎn)。構(gòu)圖由近景的山坡虬松，中景的瀑布、巉巖、峭壁，遠(yuǎn)景的廬山主峰，自下而上，由近及遠(yuǎn)，近、中、遠(yuǎn)景相連，一氣呵成，貫串結(jié)合而形成S形曲線。這種構(gòu)圖法很像南宋院體的程式；近景的處理也和馬遠(yuǎn)的“一角”之景十分相似。全國群峰直插，回環(huán)掩映，爭奇競勝，實在是大家手筆。此圖作者自識“廬山高”篆書，并題古體長歌一首，末識“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽”。陳寬字孟賢，號醒庵，學(xué)識淵博，工詩。具唐人法，亦善繪畫，曾為沈周師。陳寬祖上是江西人，所以此圖寫廬山之“高”，以為象征。
雖然此圖著意模仿王蒙筆意，但與王蒙《具區(qū)林屋圖》相比較，仍然明顯具有明代特點。因為他不僅受元代文人畫的影響還有受北宋畫風(fēng)熏陶，大山堂堂構(gòu)圖有北宋氣勢，王蒙式的解索皴中更多融入了董巨的披麻皴，減弱了符號感，露出蓬勃明朗氣息，屬細(xì)沈風(fēng)格。尺幅之大，為存世之最。此畫是沈周由奠基階段轉(zhuǎn)向變革階段的顯著界碑。
《廬山高圖》的題詩氣勢恢宏，豪邁雄?。簭]山高，高乎哉！郁然二百五十里之盤踞，岌科二千三百丈之，謂即敷淺原。培何敢爭其雄？西來天暫濯其足，云霞旦夕吞吐乎春胸?；匮马翅止硎蛛?，澗道千丈開鴻。瀑流淙淙瀉不極，雷霆殷地聞?wù)叨@。時有落葉於其間，直下彭蠡流霜虹。金膏水碧不可覓，石林幽黑號綠熊。其陽諸峰五老人，或疑緯星之精隳自空。陳夫子，今仲弓，世家廬之下，有元劂祖遷江東。尚知廬靈有默契，不遠(yuǎn)千里釧於公。公亦西望懷故都，便欲往依五老巢云松。昔聞紫陽祀六老，不妨添公相與成七翁。我常游公門，仰公彌高廬。不崇丘園肥遁七十淫，著作白發(fā)如秋蓬。文能合墳詩合雅。自得樂地於其中。榮名利祿云過眼，上不作書自薦，下不公相通。公乎！浩蕩在物表，黃鵠高舉淩天風(fēng)。
沈周的山水畫，主要是學(xué)習(xí)董、巨和元四家，但也曾學(xué)習(xí)過浙派畫家戴進《東山圖》，是吸收浙派用筆和設(shè)色的某些長處，來豐富元代文人畫法的表現(xiàn)力。沈周作畫要求很嚴(yán)，據(jù)說早年多畫小幅，四十歲以后才開始畫大幅作品。他的山水大多描繪文人的生活環(huán)境和山川自然風(fēng)光，鑒賞家們從畫法上把他的作品分為粗筆和細(xì)筆(稱“粗沈、細(xì)沈”)兩種，因為他的細(xì)筆山水少，所以認(rèn)為“細(xì)沈”較珍貴。另一個吳門畫家文征明的作品，也被分為“粗文、細(xì)文”兩種，而“粗文”較少，大約是物稀為貴，故爾鑒賞界流傳所謂“粗文細(xì)沈”的說法。然而“粗沈”畢竟是他藝術(shù)風(fēng)格的主要方面。
由于他的書法是學(xué)習(xí)宋代書家黃庭堅，因此養(yǎng)成用筆凝重老硬的習(xí)性，所以他臨摹元代畫家倪瓚的山水時，他的老師趙同魯在旁總指出用筆“又過矣，又過矣”。他始終無法把握住倪瓚那種若淡若疏、似嫩而蒼的筆調(diào)。他臨黃公望的(富春山居圖)同樣是“用筆太過”，缺乏黃氏筆法那種虛靈飄逸的感覺。然而他以凝重老硬的筆法，在學(xué)習(xí)王蒙、和吳鎮(zhèn)，特別是學(xué)吳鎮(zhèn)的山水畫法中，獲得個人藝術(shù)上的成功，形成一種簡樸、淳厚的畫風(fēng)。他的畫筆法堅實豪放，蒼中帶秀，剛中有柔，而且墨色深厚清潤，具有蘊藉文雅的格調(diào)。即使晚年畫風(fēng)變得更為粗簡，但也毫無粗俗的習(xí)氣。他的水墨設(shè)色山水，其色彩簡潔、明麗、高雅，在水墨設(shè)色方面確有勝于前人之處。
沈家世代隱居吳門，居蘇州相城，故里和墓在今相城區(qū)陽澄湖鎮(zhèn)。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親沈恒吉，又是杜瓊的學(xué)生，書畫乃家學(xué)淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉(xiāng)里。
沈周（1427～1509）明代杰出書畫家。字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。漢族，長洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。
沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優(yōu)游林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現(xiàn)實，一生未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。他學(xué)識淵博，富于收藏。交游甚廣，極受眾望，平時平和近人，要書求畫者“屨滿戶外”，“販夫牧豎”向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應(yīng)允。有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫家，沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰：“毋驚老母，旦夕往畫不敢后”客人頗不平曰：“太守不知先生，何賤先生于此？渴貴游可勿往?！鄙蛑艽鹪唬骸巴哿x也，豈有賤哉？謁而求免，乃賤耳?！鄙蛑艿臅嬃鱾骱軓V，真?zhèn)位祀s，較難分辨。文征明因此稱他為飄然世外的“神仙中人”。
沈周在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。 在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。 沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。
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