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劉江衛(wèi)與兵馬俑的初見是在上初中時(shí)，當(dāng)時(shí)銅車馬正在發(fā)掘中，爸爸專門帶他去看。

1987年，兵馬俑博物館公開招聘，不到20歲的劉江衛(wèi)進(jìn)了館里辦公室工作。當(dāng)時(shí)銅車馬正在館里的保管部進(jìn)行修復(fù)，從小就喜歡拆拆裝裝的劉江衛(wèi)沒事兒就跑去趴窗戶。

三年后，當(dāng)主任問他想去哪個(gè)部門工作時(shí)，他毫不猶豫地選擇了文物修復(fù)。初學(xué)乍練，從文物包裝，到加固隔梁時(shí)拌水泥、鋼板除銹，再到給老技工們打下手，汗沒少流，虧也吃過?，F(xiàn)在大件文物都用機(jī)械吊，那會(huì)兒可都是人工抬——想把一匹陶馬搬上架子得七八個(gè)人一起手搬肩扛。為增加修復(fù)保護(hù)成型后陶馬軀體的強(qiáng)度，他鉆進(jìn)陶馬腔里加里襯，差點(diǎn)被酒精熏暈；翻模被石膏燒得手褪了一層皮……“那時(shí)候很苦，但也學(xué)到了許多東西，有興趣！”

和我們拼圖不同，文物是立體的，大型、復(fù)雜的，要分多個(gè)局部分別粘接，不但要頭腦中勾畫立體圖，還要講究歸位的次序，考慮后面的部分是否放得進(jìn)去。前面一個(gè)小問題，都會(huì)導(dǎo)致最后合拼時(shí)茬口對(duì)不上。而且，修復(fù)師手中的每一個(gè)碎片都是惟一的，已粘接上的殘片輕易不能打開重來，那樣很可能對(duì)文物造成新的傷害。

當(dāng)年為了修復(fù)銅車馬，從四面八方調(diào)來了許多人，劉江衛(wèi)的師傅方國偉來自陜西鼓風(fēng)機(jī)廠。方師傅是個(gè)巧手人，車工、鉗工樣樣行，活兒好做事認(rèn)真，“不能湊合”。跟著這樣一位好師傅，劉江衛(wèi)打下了扎實(shí)的基本功。

每一個(gè)第一次站在兵馬俑一號(hào)坑面前的人都會(huì)被那千軍萬馬的雄壯所震撼。我們很難想象，經(jīng)歷焚燒、坍塌、山洪沖刷，相互堆積疊壓，它們出土?xí)r有多凌亂、殘破。是文物保護(hù)工作者一兵一馬地重組了這支令世界瞠目的大軍。

1994年，劉江衛(wèi)進(jìn)入一號(hào)坑，開始帶隊(duì)對(duì)兵馬俑的集中修復(fù)。此前，兵馬俑的早期修復(fù)是由考古隊(duì)進(jìn)行的，1993年轉(zhuǎn)交給保管部。那年他只有25歲，卻成為世界最著名文物的修復(fù)負(fù)責(zé)人，最多時(shí)手下有三十多人。

他接手的是一個(gè)世界級(jí)的大項(xiàng)目，也是一個(gè)工程量巨大、遺留問題眾多的“硬骨頭”。在修復(fù)區(qū)，一米寬、七八米長(zhǎng)的塑料膜上堆著數(shù)以萬計(jì)的陶片，長(zhǎng)長(zhǎng)的好幾大溜兒。

劉江衛(wèi)帶著修復(fù)組做的第一件事是分類。這一分就是半年。

修復(fù)時(shí)，每個(gè)俑都是從腳往上拼，往往先用扎帶臨時(shí)固定，等整個(gè)形狀基本拼對(duì)出來再粘接。每個(gè)碎片則要參考探方、過洞等出土信息，逐一辨認(rèn)身份，避免它們跟錯(cuò)了“主人”。這么多碎片在一起，有的資料不全，沒有編號(hào)，無法確認(rèn)；有的頭在這個(gè)過洞，胳膊卻跑到那個(gè)過洞了。站立的陶俑比跪射俑更難，因?yàn)樗麄冎匦母?，出土?xí)r往往破碎得更為嚴(yán)重。有時(shí)缺那么一片，翻來覆去就是找不著，真是大海撈針的感覺; 得來全不費(fèi)工夫的意外之喜也有。但缺失較多的，劉江衛(wèi)堅(jiān)持等——盡量不去補(bǔ)全，他說：“咱干的是良心活兒?！?/p>

兵馬俑的修復(fù)是名副其實(shí)的慢工出細(xì)活兒。事實(shí)上，從兵馬俑被發(fā)現(xiàn)至今，43年過去了，擁有6000多件陶俑的一號(hào)坑，已修復(fù)的俑、馬共計(jì)1300余件。它們是一代又一代修復(fù)師經(jīng)年不輟的成果。

今天，如果你來到兵馬俑博物館參觀，在一號(hào)坑展廳后部，坑底有一小片修復(fù)工作區(qū)，每個(gè)上午都可以看到修復(fù)人員在那里工作。

秦俑修復(fù)師劉江衛(wèi)系統(tǒng)的文物修復(fù)知識(shí)卻是跟意大利人學(xué)的。

1996年，新組建的西安市文物保護(hù)中心（陜西省文物保護(hù)研究院前身）開辦了一個(gè)中意合辦班，教授當(dāng)時(shí)國內(nèi)院校尚沒有的文物修復(fù)專業(yè)知識(shí)。經(jīng)過考試，劉江衛(wèi)爬出兵馬俑坑坐進(jìn)了洋課堂。

意大利人的課是半天講理論，半天動(dòng)手實(shí)踐。此前以為修復(fù)就是粘粘補(bǔ)補(bǔ)的劉江衛(wèi)，修復(fù)理念在這里徹底更新?lián)Q代了。他第一次知道信息收集不僅包括時(shí)代、材質(zhì)、來源等歷史信息和出土信息，還要包括修復(fù)前的保存狀況、存放環(huán)境、殘損程度、病害情況……第一次知道碎片切面要刷隔離層，這樣做不但在反復(fù)拼對(duì)時(shí)不會(huì)對(duì)碎片造成新的磨損，還使修復(fù)具有了可逆性——萬一需要打開時(shí)相對(duì)更容易。他對(duì)“小花老師”講的如何看拍攝的文物X光片記憶猶新，“我看到從X光片明暗可以判斷這件文物是如何成型，由此清楚地發(fā)現(xiàn)所修復(fù)的繭形壺的制作分了四個(gè)部分；從石英形成的小黑點(diǎn)的走向還可以看出是手制還是輪制……真是太神奇了！”

為期兩年的進(jìn)修，學(xué)到不少大招兒，后來都成為劉江衛(wèi)修復(fù)中的神兵利器。

兵馬俑坑出土的陶俑士兵沒有一個(gè)人戴頭盔，不少專家學(xué)者認(rèn)為秦人尚武，在戰(zhàn)場(chǎng)上光頭赤膊，不戴頭盔，以示英勇。

然而，1998年，在K9801陪葬坑出土的幾十頂石質(zhì)頭盔，不僅填補(bǔ)了我國古代軍事裝備研究上的一個(gè)空白，也改變了學(xué)術(shù)界“秦代無胄(頭盔)”的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)。

K9801，位于秦始皇帝陵園東南部的內(nèi)外城之間，距離始皇帝陵現(xiàn)在的封土約200米之處，是一個(gè)面積為13000多平方米的陪葬坑，比聲名遠(yuǎn)播的一號(hào)坑還大。

1998年7月至1999年1月，由兵馬俑博物館和陜西省考古研究所組成聯(lián)合考古隊(duì)在陪葬坑范圍內(nèi)，出土了大量密集疊壓的、用扁銅絲連綴的石質(zhì)鎧甲和石胄——這個(gè)秦始皇帝陵園城垣以內(nèi)發(fā)現(xiàn)的面積最大的陪葬坑很有可能是一座大型 “軍備庫”。

引起轟動(dòng)的，不僅是石胄?？脊湃藛T還發(fā)現(xiàn)了碩大的石質(zhì)馬甲。專家分析，這種類型的鎧甲應(yīng)該是戰(zhàn)車車馬的馬甲，“這就是說秦軍也有重甲，他們不只勇猛善攻，防護(hù)也很先進(jìn)?！闭f起石鎧甲，說話總是音量不大、慢慢悠悠的劉江衛(wèi)一下子來了精神。

早期出土的秦俑受當(dāng)時(shí)條件、技術(shù)等因素的制約，無法在第一時(shí)間、第一現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)對(duì)文物采取必要的現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)措施，因而留下遺憾。而石鎧甲坑是秦始皇帝陵相關(guān)考古發(fā)掘中第一次有文物保護(hù)修復(fù)人員直接參與的。

劉江衛(wèi)參與了現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)、提取，以及后期文物的修復(fù)?！拔以诂F(xiàn)場(chǎng)親眼看到每個(gè)局部與周邊的聯(lián)系，這樣特別有助于后期的修復(fù)。我們給每個(gè)甲片拍照、編號(hào)、畫圖……盔甲出土?xí)r整齊疊壓的狀況可以推測(cè)，原本它們可能是披掛在成行成隊(duì)、整齊排列的木架上。”

由于此前沒有修復(fù)鎧甲的經(jīng)驗(yàn)，這些鎧甲又經(jīng)過大火焚燒，損毀嚴(yán)重，有的分了許多層，有的表皮都脫落了，很難判定其在文物上原本的位置。石頭是什么質(zhì)地的，扁銅絲是怎么加工的，甲片是如何鉆孔的……動(dòng)手修復(fù)之前，每個(gè)細(xì)節(jié)都是坎兒。修好石胄，江衛(wèi)開始修鎧甲。上手修的第一領(lǐng)鎧甲是沒有披膊（即護(hù)肩）的，七八個(gè)人一起摸索，干了四個(gè)多月。經(jīng)過修復(fù)的石鎧甲每件有二三十公斤重，擔(dān)心光靠銅絲串連，這些歷經(jīng)千年、劫后余生的甲片會(huì)再次破損，江衛(wèi)參考模特架，給鎧甲設(shè)計(jì)了內(nèi)胎，把鎧甲“穿”在上面，分散重力，既美觀又實(shí)用。

站在已被修復(fù)、復(fù)原甲胄面前，不由得對(duì)秦人高超的石制工藝發(fā)出由衷的贊嘆！雖然這些石甲胄只是隨葬的冥器，不是實(shí)戰(zhàn)用物，卻是我們了解秦代甲胄的形制，探討秦代石制工藝的一把鑰匙。

1999年，秦陵又有新驚喜——陵園東南角的百戲俑坑揭開了神秘面紗的一角。首次搶救性試掘，試掘面積僅72平方米，出土了目前在秦陵地區(qū)發(fā)現(xiàn)的體積、重量最大的一件青銅鼎以及11件陶俑。這些陶俑姿態(tài)各異，風(fēng)格、服飾、裝束等都與兵馬俑截然不同，多數(shù)上身赤裸、肌肉發(fā)達(dá)，有的像持竿人，有的像角力者。經(jīng)過考證和研究，初步認(rèn)為他們可能是象征著秦代宮廷娛樂活動(dòng)的百戲俑。

再次加入聯(lián)合考古隊(duì)的劉江衛(wèi)，也自然承擔(dān)起修復(fù)百戲俑的重任。

隨著保護(hù)研究的不斷深入，百戲俑的保護(hù)與修復(fù)較早期出土秦俑時(shí)已有許多不同，引進(jìn)了不少新思路、新材料、新工藝。最重要的一點(diǎn)就是早期介入，變被動(dòng)保護(hù)為主動(dòng)保護(hù)。

眾所周知，秦俑原本是有彩繪的——繪制在生漆層上，但出土接觸空氣后，15秒就會(huì)氧化，4分鐘內(nèi)就會(huì)發(fā)生脫水、卷曲、迅速剝落。早在上世紀(jì)80年代末，陜西省文物部門就開始向國外尋求技術(shù)支持，秦陵博物院與德國巴伐利亞州文物保護(hù)局的合作逐步開展。中德科研人員數(shù)年里進(jìn)行了無數(shù)次試驗(yàn)，于1996年終于找到了對(duì)彩繪漆層具有良好抗皺縮作用的PEG200，與加固劑聯(lián)用表現(xiàn)出了很好的協(xié)同效應(yīng)。

1999年，在百戲俑坑的發(fā)掘中，聯(lián)合考古隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)即采用了30%的抗皺劑和3%的加固劑對(duì)彩繪采取了臨時(shí)性聯(lián)合保護(hù)處理——面積大的噴，面積小的用毛筆點(diǎn)涂。現(xiàn)場(chǎng)必須細(xì)心觀察，根據(jù)情況確定噴涂的次數(shù)和方式。如今近20年過去了，無論是肉眼觀察還是儀器測(cè)試，都證明這個(gè)做法使彩繪得到了最大程度的保存。

如果說化學(xué)方法的彩繪保護(hù)是集全館之力，匯中外科技的成果，后面的修復(fù)考驗(yàn)的就是江衛(wèi)的手藝了。動(dòng)手之前，江衛(wèi)明確了三大原則：最小干預(yù)、有效干預(yù)、可逆性。

在粘接之前，修復(fù)小組對(duì)粘接面涂刷了隔離層。早期秦俑粘接過程中普遍采用石膏固定成型的方法，但這樣做會(huì)對(duì)文物表面造成污染，且會(huì)將鹽分帶入文物，對(duì)其長(zhǎng)期保存不利。百戲俑的修復(fù)舍棄了石膏固定法，而采用機(jī)械方式施壓固定。劉江衛(wèi)他們根據(jù)每個(gè)人俑的身材、動(dòng)作量身訂制了不同的支架。這個(gè)俑，雙腿分開且彎曲，怎么才能讓他站起來？那個(gè)俑胳膊腿都是實(shí)心的，分量不輕，可破損處的接口只有三四厘米，如何減小“傷肢”的下垂力，讓“傷口”歷久彌堅(jiān)？原來當(dāng)好一個(gè)修復(fù)師，不但要懂歷史、會(huì)畫畫、有耐心，還得化學(xué)、物理樣樣過硬。

在百戲俑的修復(fù)中，科學(xué)、規(guī)范的文物信息資料的獲得與整理歸檔制度也建立起來。每個(gè)秦俑都有一份厚厚的單獨(dú)檔案，從出土?xí)r的圖文資料，到病變圖、每個(gè)殘片的修復(fù)記錄、清理前后的對(duì)比照片……

百戲俑?jìng)髌孢€在延續(xù)。

2002年對(duì)百戲俑坑進(jìn)行了第二次試掘，又出土了30多個(gè)陶俑，大部分不著上衣、不穿盔甲和戰(zhàn)袍。2011年至2013年，對(duì)9901陪葬坑進(jìn)行了整體考古發(fā)掘。如今，百戲俑坑已對(duì)游客開放，而在展廳一角的透明隔斷內(nèi)，劉江衛(wèi)的同事馬宇正帶著一隊(duì)人馬繼續(xù)著百戲俑的修復(fù)。

2000年，又一處“前所未見”的陪葬坑K0007被發(fā)現(xiàn)，這里出土的不是陶俑，而是青銅水禽——20只雁、20只天鵝、6只仙鶴，它們非常規(guī)律地分布在水池兩邊的臺(tái)地上，有的水中覓食，有的伏臥小憩，有的曲頸汲水，栩栩如生，姿態(tài)各異。另外還出土了造型奇異的陶俑15件。

這個(gè)坑的北面50米就有一個(gè)水塘，土壤常年含水量較高，對(duì)青銅水禽的保存十分不利。劉江衛(wèi)負(fù)責(zé)修復(fù)的12號(hào)是一只仙鶴，已經(jīng)破成了大大小小18塊，銹蝕嚴(yán)重，有的局部幾乎完全礦化了。但它的翅膀等處還殘留著少量的彩繪，可以看到逼真寫實(shí)的羽毛紋理。

修復(fù)的第一步是清理。仙鶴“傷情”嚴(yán)重——表面遍布層狀、粉狀青銅銹蝕和孔隙，但如果采用化學(xué)方法除銹，就不可避免地會(huì)導(dǎo)致帶著腐蝕性的化學(xué)試劑滲入器物的深處，且無法徹底清除，會(huì)為形成新的腐蝕埋下禍根。劉江衛(wèi)選擇了機(jī)械清理的方法。

他先選取了三個(gè)不同的部位進(jìn)行清理試驗(yàn)，根據(jù)不同情況不斷調(diào)整工具和方式：保存情況較好的地方，用較軟的毛刷清除表面的浮土，用手術(shù)刀和鋼簽子將土垢清理到一定厚度時(shí)，再用硬度較大的毛刷和棉簽蘸取乙醇進(jìn)行“精加工”。銹蝕嚴(yán)重的，不但要先用乙酸乙酯軟化出土?xí)r所用的加固劑，后期甚至動(dòng)用了牙科砂輪、超聲波清潔儀。真是千般小心，萬般耐心，因?yàn)槿绻僮鞑划?dāng)，彩繪就會(huì)被土垢、銹蝕帶下來。

根據(jù)局部試驗(yàn)得到的信息和經(jīng)驗(yàn)，劉江衛(wèi)對(duì)整體清理提出了新要求：要根據(jù)青銅銹蝕物的密度、孔隙度、硬度和顏色的細(xì)微差別，謹(jǐn)慎選擇和使用不同的刮器進(jìn)行去銹。不同的銹蝕層要做出樓梯狀，盡可能找到一處原始表面由淺入深地進(jìn)行除銹。有裂紋的地方，則需要格外小心。

劉江衛(wèi)修復(fù)的青銅天鵝

整體清理完成后，下一步的重點(diǎn)是彩繪的保護(hù)。由于這只仙鶴的健康狀況局部差異大，修復(fù)中需要采用不同濃度的加固劑和保護(hù)工藝。加固劑用量不足無法起到最佳的保護(hù)作用，用量過大則會(huì)在彩繪表面形成一層有光澤的薄膜。劉江衛(wèi)對(duì)加固劑的涂刷次數(shù)、濃度進(jìn)行了一系列的對(duì)比試驗(yàn)。加固時(shí)，都是從彩繪層邊緣的下方施加加固劑，通過毛細(xì)作用讓加固劑充分滲入彩繪層與銹蝕物之間。   

粘接之前，不但根據(jù)出土位置、外觀、殘斷處的形狀和相互連接關(guān)系進(jìn)行了細(xì)致的研判，而且對(duì)殘破片的受力情況進(jìn)行了分析。由于頭與頸、頸與軀干、腿與軀干等處都需要粘接，而這些部位的狀況都不樂觀，劉江衛(wèi)在仙鶴的頭部和腿部加入了管狀銷子。頭部的銷子較為復(fù)雜，先在殘斷頭部與頸部埋置固定管狀銷子的固定件，之后再將管狀銷子裝配到固定件上同時(shí)施以黏結(jié)劑，以加強(qiáng)殘件之間的連接強(qiáng)度。

前面說過，這只仙鶴身上有彩繪，也有被稱為“青銅器癌癥”的粉狀銹。這東西不但難除，而且真想清除干凈，彩繪就保不住了；但如果不清除掉的話，在潮濕的情況下會(huì)不斷擴(kuò)展、深入，直至器物穿孔，甚至完全潰爛。真是一個(gè)兩難的選擇。劉江衛(wèi)的解決方案是：不對(duì)彩繪下面的粉狀銹進(jìn)行徹底根除，對(duì)12號(hào)仙鶴訂制封護(hù)罩，內(nèi)置硅膠，將罩內(nèi)的相對(duì)濕度控制在安全數(shù)值之內(nèi)。

進(jìn)門最早，又經(jīng)歷了那么多“第一個(gè)”“第一次”，您應(yīng)該算是館里秦俑修復(fù)的“大師兄”了吧？我問。

“算吧。”劉江衛(wèi)笑答。

“大師兄”這些年沒少給大家“蹚道兒”，從一號(hào)坑到石鎧甲，從百戲俑到青銅水禽，常常是摸出門道、帶出新人了，他就又被指派了新任務(wù)。其實(shí)他還惦記著那些“老朋友”?！坝袝r(shí)間的話，我還是想繼續(xù)石鎧甲、青銅水禽的修復(fù)。那里面還有許多謎團(tuán)沒有解開呢?！?/p>

在簡(jiǎn)樸的兵馬俑博物館辦公樓的盡頭，走進(jìn)劉江衛(wèi)修復(fù)小組的工作間，工作臺(tái)上不是兵馬俑，不是石鎧甲，而是一座座陶質(zhì)的小房子，它們是來自河南焦作的漢代陶倉樓。

劉江衛(wèi)與秦始皇帝陵博物院總工程師周鐵（右）研究青州文物的修復(fù)保護(hù)。

如今，“大師兄”的主要業(yè)務(wù)是對(duì)外援助——作為陶質(zhì)彩繪文物保護(hù)國家文物局重點(diǎn)科研基地的專家、“名醫(yī)”，幫全國各地進(jìn)行陶質(zhì)文物修復(fù)，以及相關(guān)技術(shù)指導(dǎo)、培訓(xùn)。

2008年，作為國家文物局首批重點(diǎn)科研基地，博物館接到了第一個(gè)外援項(xiàng)目：山東青州市博物館館藏的香山漢墓出土彩繪陶器的保護(hù)修復(fù)。劉江衛(wèi)干起了“外活兒”。青州的修復(fù)人員來館里學(xué)習(xí)，第一次見到給文物繪制病害圖時(shí)都驚著了，起翹、空鼓、龜裂、脫落、變色……光圖紙下部長(zhǎng)長(zhǎng)一溜兒30多種文物病害的標(biāo)識(shí)就看得眼花繚亂。

西安、青州兩地跑，劉江衛(wèi)既是指導(dǎo)老師，又是修復(fù)技師，更是技術(shù)總監(jiān)，歷時(shí)三年，項(xiàng)目組共計(jì)修復(fù)了上千件漢代陶俑、陶馬等珍貴文物。它們?nèi)缃褚呀?jīng)成為青州市博物館的鎮(zhèn)館之寶。而在項(xiàng)目中形成的修復(fù)方案編制規(guī)范、病害分類與圖示、修復(fù)檔案記錄規(guī)范，后來都成為國家文物局的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

9月1日，觀眾在陶質(zhì)彩繪文物保護(hù)成果展上參觀漢代“四層彩繪陶倉樓”。  

此后，“大師兄”又主持了多次“輸出型”文物修復(fù)項(xiàng)目，他的“文物病人”有咸陽的、華縣的，也有榆林的、焦作的。

兵馬俑博物館的許多保護(hù)成果都是一代又一代文保工作者不斷積淀不斷完善的結(jié)果，甚至是中外合作的結(jié)晶，如今這些技藝正在越來越多的修復(fù)師指尖下傳承著，造福大江南北越來越多的文物。