清雍正朝，粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展，無(wú)論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。官、民窯同時(shí)大量生產(chǎn)，精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩比美。
之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，白度還是透明度甚至超過(guò)了明代永樂(lè)的白釉。陶瓷史家陳萬(wàn)里先生說(shuō)過(guò)：“雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求，因而收到相互為用、相得益彰的效果?！?/p>
雍正珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶
雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同，而粉彩顏料則不同，除紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無(wú)法區(qū)別，顏料配制后必須進(jìn)行試燒，達(dá)到要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。
粉彩的繪畫技法多樣，官窯更為考究，有平涂、渲染、沒(méi)骨、洗、皴、點(diǎn)等,工筆、寫意俱全，富有中國(guó)畫的筆韻。畫面都留有一定的空白，顯示出深遠(yuǎn)和層次感。還有氣勢(shì)雄偉的山水畫，筆法勁健，設(shè)色較為淺淡。雍正民窯粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷，人物畫中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節(jié)，色彩凝厚濃艷，胎體厚重，琢器的外底部多為砂底。
雍正粉彩鏤空?qǐng)F(tuán)壽蓋盒
雍正粉彩的造型極為豐富，無(wú)論是餐具、文具還是陳設(shè)品都很優(yōu)美，一改康熙時(shí)古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形，小型器各部位處理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卯?dāng)，反映當(dāng)時(shí)制作技巧的高超。其青花款識(shí)六字二行者為專人書寫，字體工整有力，青花色調(diào)純正。六字三行者書寫草率，而青花花押款、齋堂款則比較稀少。
雍正過(guò)枝桃樹(shù)紋盤
此盤內(nèi)底彩繪一株桃樹(shù)沿盤壁蜿蜒伸展至外壁，這種過(guò)枝畫法是雍正時(shí)期常見(jiàn)畫法，桃花盛開(kāi)，果實(shí)累累，紅色的桃實(shí)，粉色的桃花，嫩綠的枝葉，仔細(xì)觀察桃色變化，展現(xiàn)出粉彩顏色的過(guò)渡，勘稱一絕。
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