和經(jīng)濟水平相似的老對手德國和英國相比，法國失業(yè)率高企引發(fā)的社會問題一直是困擾國民和政府的棘手難題。
近年來法國的整體失業(yè)率一直高于10%，2017年略有回落，也在9.5%到9.7%之間浮動，遠遠超過德國的3.8%和英國的4.4%，即使是巴黎，失業(yè)率仍然有8.7%之多。
與此同時，法國也無法在全球青年失業(yè)率日趨惡化的泥潭中獨善其身，越來越多的30歲以下年輕人找不到工作或起薪低，不得不選擇和父母同住。
《年輕女子》的主角寶拉被男友趕出家門，首當其沖面對的就是如此冰冷現(xiàn)實的世界，她31歲，身無分文，無一技傍身，同獨居的母親關系惡劣。
《年輕女子》
寶拉不工作也不住在母親家中，因為在青春正艾的20歲時，她的身邊有個取代家人的存在，一位比她年長許多的名攝影師若阿尚，他也曾視寶拉為繆斯，拍出令他一舉成名的照片，可是，十年過去， 朱砂痣終究變成了蚊子血。
飾演寶拉的利蒂希婭·多施欠缺演出經(jīng)驗，但在導演蕾歐諾·瑟哈伊的第一部長片中，她展現(xiàn)出的奇特魅力和矛盾重重的個性支撐住了整部電影的基調(diào)。
《年輕女子》
在女子粗魯?shù)乃缓鸷涂癖┡拇蚍块T的聲響之后，轉(zhuǎn)亮的畫面中出現(xiàn)一只大狗，嗅了嗅就躺在房門前的寶拉，她捂著額頭，墻面上留下斑斑血跡，下一個鏡頭，寶拉的額頭傷口已經(jīng)裹好紗布，正對著醫(yī)生憤怒咆哮。
我們看到，她的傷口滲出血跡，眉頭緊鎖，眼瞼下的濃重陰影暗示著不穩(wěn)定的精神狀態(tài)，她的皮膚不再光潔，嘴角開始下垂，情緒激動地敘說自己的棄婦經(jīng)歷。
浪費十年光陰才被拋棄，精神崩潰慘不慘？
《年輕女子》
若放在社會新聞里，是個人都會說太慘了，渣男該死云云，然而導演無意渲染寶拉有多可憐，從她語無倫次的話語中，稍有判斷力的觀眾都能分辨出，之所以淪落到此種境地，寶拉自己也要負不小責任。
穿著胡蘿卜色大衣的清瘦女子抱著萌貓，漫步在巴黎的街頭巷尾，可以是溫暖宜人的小清新治愈片，也可以冷清如《年輕女子》有口難言。
寶拉獨自一人穿梭于廉價旅館和喧鬧酒吧中，她不合時宜的對話和動作總能嚇跑陌生人。
《年輕女子》
《年輕女子》描寫的人與人之間還不至于人情薄似紙，寶拉本來也有落腳的地方，只是因言語齟齬被趕了出去，她遇到過若干能說上話的人，為貓治療的女獸醫(yī)還同意延遲支付醫(yī)療費，但是，片中極少見到發(fā)自內(nèi)心的笑容，人人都背負著沉重的生活壓力。
少有電影中的母女關系像《年輕女子》一般苦甜參半，余味反酸，母親拒絕女兒的邀請，在看到女兒出現(xiàn)在家中時的第一反應是狀似癲狂地將她推出門外。「為什么你從來沒試著找我？」「你呢，這些年來你找過我嗎？」
但母親也默默給泣不成聲的女兒遞上面巾紙，伸手撫摸女兒凌亂的長發(fā)。假裝藝術生的寶拉給一個單親母親的家庭做保姆，和她的照顧對象，年幼的女孩莉拉建立起近似母女的親近情感，兩人在游完泳后，互相梳理起對方的頭發(fā)，這恐怕是電影里最能讓人放下戒心的一幕。
《年輕女子》
可不服管束的莉拉就是寶拉幼年時代的鏡像，親生母親忙于工作，無暇照顧女兒，卻又約束極多，可以想象，即使曾經(jīng)深愛彼此，多年以后，這對母女的關系或許只能像寶拉和母親一樣疏遠。
寶拉有一對罕見的異色雙瞳，看待世界的方式永遠充滿奇妙的不和諧感。她的確如自己所言，能快速變換人格適應不同環(huán)境，她在電話中的聲線被人誤解為18歲少女，似乎體現(xiàn)出性格中天真幼稚的一面，她也頗為狡猾世故，口稱不會撒謊，其實兩份臨時工作都是撒謊得來。
《年輕女子》
寶拉到底是需要醫(yī)療救助的無助受害者，還是在推卸責任？她在面試內(nèi)衣銷售工作時自稱有潔癖，冷靜處事，與電影中呈現(xiàn)的性格恰好相反，獲得工作后，她又足夠頑強努力，這都是為了生存，不是她有多么喜歡賣內(nèi)衣。
在電影開頭，醫(yī)生將寶拉稱作「自由的年輕女子」，寶拉對「自由」二字十分敏感，當場發(fā)作，「年輕女子」的稱謂沒有讓她覺得被冒犯，而從后面就醫(yī)時將年齡改成29歲來看，她并非對年齡毫不介意。
《年輕女子》
31歲還算不算年輕？寶拉說那就是快40歲了，要接受現(xiàn)實的生活，就在數(shù)分鐘前，她剛剛對醫(yī)生說穩(wěn)定很無聊。
寶拉既討厭「自由」，又不喜歡穩(wěn)定，她到底想要什么樣的生活？高失業(yè)率下的法國青年可能有差不多無解的疑問。
《年輕女子》能獲得70屆戛納金攝影機獎，高明之處在于它不是那種廉價的成長勵志片，電影結(jié)尾時，寶拉還丟了保姆工作，但是，之前憤憤說著「我討厭巴黎，我恨巴黎」的她，最后也意識到「無論在巴黎還是別處，都要想辦法求生存」，那么，不如多愛一點巴黎，讓自己活得更舒心。
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