琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂(lè)活動(dòng)，古人認(rèn)為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽琴、觀棋、賞字、閱畫，領(lǐng)會(huì)詩(shī)情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長(zhǎng)壽。五代南唐時(shí)期繪畫中出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)人們的生活方式和科技水平，結(jié)合古畫年代背景的記載，賞畫更是別有一番趣味。
——題記
五代十國(guó)時(shí)，雖然國(guó)家四分五裂戰(zhàn)亂連年，南唐都城所在地卻相對(duì)平穩(wěn)，于是有了書畫藝術(shù)的一個(gè)發(fā)展高峰期。特別是中國(guó)山水畫發(fā)展的重要時(shí)期，一些畫家在唐代以青綠或水墨青綠在屏障上揮寫大山大水或松石林木的基礎(chǔ)上，深入大自然中進(jìn)行創(chuàng)作。五代時(shí)中國(guó)水墨山水畫趨于成熟，以以荊浩、關(guān)仝為代表的北方畫家和以董源、巨然為代表的南方畫家創(chuàng)立了真實(shí)生動(dòng)地雄偉北方峻嶺和秀麗江南山川兩大山水畫體系，世稱“荊、關(guān)、董、巨”。
五代時(shí)，人物畫的題材內(nèi)容日漸寬泛，宗教神話、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。畫家多注重人物神情和心理的描寫，傳神寫照的能力的能力又有提高。
山水畫在此時(shí)的變化是最大的，從選材到技法，都有了一個(gè)飛躍，山水被作為生息的環(huán)境加以描繪。
五代的花鳥畫也出現(xiàn)了以宮廷苑囿中的珍禽奇花，畫法精細(xì)，以輕色渲染而成；二是水鳥野卉，畫法多用墨筆，色彩極少，相對(duì)黃筌一派的風(fēng)格，這一派被稱作“徐家野逸”，這種現(xiàn)象被稱為“徐黃異體”。
這里介紹五代著名畫家巨然繪畫作品。
巨然，生卒年不詳，江寧（江蘇南京）人。五代畫家，僧人。早年在南京開元寺出家，南唐降宋后到汴京（河南開封），居于開寶寺。
擅畫山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細(xì)徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛(ài)。以長(zhǎng)披麻皴畫山石，筆墨秀潤(rùn)，為董源畫風(fēng)之嫡傳，并稱董巨，對(duì)元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。
巨然善畫江南野逸之景，筆墨秀潤(rùn)，較董源山水更具田園風(fēng)致和詩(shī)意。傳世作品有《層巒叢樹圖》、《秋山問(wèn)道圖》《山居圖》《蕭翼賺蘭亭圖》《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《溪山蘭若圖》、《山水神品》《雪圖》《秋山圖》《溪山林藪圖》《茂林疊嶂圖》《煙浮遠(yuǎn)岫圖》等。
五代時(shí)期巨然《層巖叢樹圖》賞析
五代南唐 巨然 《層巖叢樹圖》 軸 絹本水墨畫 144.1×55.4公分
五代宋初畫家巨然創(chuàng)作的一幅絹本墨筆畫，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。此圖描繪了江南雨后山林煙嵐浮動(dòng)的自然景象，充滿清新潮濕的氣息。
畫中山巒間彌漫著些許水氣，一條曲折的小徑幽寂的穿梭于山林之間，路上沒(méi)有任何活動(dòng)，連立于一側(cè)的樹木也不見特別的姿勢(shì)。左側(cè)高山堆積的秩序井然。山頂上有一粒粒堆置起來(lái)的小卵石，山體則布滿了和緩迤長(zhǎng)的線條，像是大雨打在山頂上，雨水順著山坡刷洗所形成的自然景觀。作者用獨(dú)特的畫法表現(xiàn)出一種秀逸、靜寂、朦朧的美，這是一幅具有代表性的山水畫作。
此圖很好的體現(xiàn)了巨然的點(diǎn)墨形式，主要表現(xiàn)“點(diǎn)苔”、“點(diǎn)葉”兩個(gè)方面。作者在淡墨的基礎(chǔ)上，有意識(shí)無(wú)意識(shí)地點(diǎn)綴大小不一、濃淡疏密有間的苔點(diǎn)，既灑脫不拘又極富韻律感。點(diǎn)葉不為樹的具體枝葉所累，點(diǎn)按自如，突破了前人的畫法。山間的叢樹用稍濃的墨勾出枝干的輪廓，樹葉則以濃淡不同的墨點(diǎn)簇而成。圖下部的山坡均用淡墨皴出。有些墨點(diǎn)雖遠(yuǎn)離樹枝本身，但總體井然。在整個(gè)畫面上，重筆濃墨與染暈淺墨形成對(duì)比，描繪出煙嵐氣象。此畫又采用了披麻皴這種技法創(chuàng)作，表現(xiàn)出江南土山的平緩細(xì)密。除林麓間、峰巒上有俗稱為“礬頭”的群石之外，山石多以這種技法細(xì)膩描繪，筆筆沉著而帶潤(rùn)澤之意，皴筆的疏密、濃淡也很好地表現(xiàn)出山巒的明暗。
五代時(shí)期巨然《秋山問(wèn)道圖》賞析
五代 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米 橫77.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
本圖無(wú)款,以立幅構(gòu)圖畫重重疊起的山巒,畫上主峰居中，這是五代宋初的典型構(gòu)圖。下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處密林之中茅舍數(shù)間,屋中有二人，一人坐于蒲團(tuán)之上，右邊一人側(cè)身對(duì)坐，大約就是問(wèn)道者。二人對(duì)坐,境界清幽。畫面下段，坡岸曲折，樹木偃仰多姿，水邊蒲草，被微風(fēng)吹得輕輕搖擺，多少體現(xiàn)出秋爽的感覺(jué)。前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發(fā),而幽溪細(xì)路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。與北方畫派石體堅(jiān)硬、氣勢(shì)雄強(qiáng)的畫風(fēng)，趣味完全不同。
五代時(shí)期巨然《山居圖》賞析
五代巨然《山居圖》絹本墨筆 縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏
此圖無(wú)款，亦未見歷代著錄。此圖畫法蒼勁，筆墨厚重清潤(rùn)，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。內(nèi)容是畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色。繪畫技法以干擦為主,略施烘染,多用披麻皴與礬頭，氣韻瀟灑,運(yùn)筆自然,有山似夢(mèng)霧,石如云動(dòng)之感。右上鈐有“天歷之寶”大印，右下有明紀(jì)察司半印，可知曾為元、明內(nèi)府收藏。這幅《山居圖》是巨然描繪江南濕潤(rùn)山色的得意名品。畫法與《秋山問(wèn)道圖》大致相仿。那高山峻嶺，山石淡皴濃點(diǎn)，顯得山色濃郁蔥蔥，更是清秀。這高山密林，寂然無(wú)聲的環(huán)境中，正符合道家清靜無(wú)為的理想境界。從圖中我們看到了一種第一流的布景安形能力，看到了一種磅礴的氣度與胸襟。
五代時(shí)期巨然《蕭翼賺蘭亭圖》賞析
五代 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫59.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖無(wú)款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫。繪唐太宗遣蕭翼賺蘭亭序真跡的故事。畫上端山巒起伏，群峰繚繞而多變化，山麓林木間多礬頭卵石，露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點(diǎn)染諸法兼?zhèn)?，筆墨細(xì)膩富有層次，皴法古茂，點(diǎn)苔高古。此畫原定為宋人畫蕭翼賺蘭亭，后臺(tái)北院方考出張丑《清河書畫舫》載有此圖，定為巨然，故改之。而此幅佳作，信為巨然傳派所作。
明代張丑曾敘及此畫：“丙子陽(yáng)月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠(yuǎn)氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有'宣文閣印’、'紹興’小璽，紀(jì)察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設(shè)色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀?！?。
五代時(shí)期巨人《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》賞析
五代時(shí)期畫家巨然創(chuàng)作的一幅絹本水墨畫，現(xiàn)藏于上海博物館。該圖縱：200.7厘米，橫：70.5厘米，描繪了江南山水的高遠(yuǎn)雄渾景色。
圖中煙嵐松濤，山中層巖叢樹，山頂?shù)\頭重疊，深谷里瀑泉奔涌，溪畔濃蔭森森，并架一木橋。沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松 林，“豐”字形的松樹隨風(fēng)搖曳，百姿千態(tài)，栩栩如生。溝壑里聚起團(tuán)團(tuán)云霧，緩緩地向上升騰。山腳下的林木中坐落著數(shù)間茅屋，其中一榭依石臨水，有白衣人坐其中。此乃世外桃源里之人間煙火。從白衣人的房后望去，蜿蜒山路沿谷澗上去。在兩山之間、谷澗之上，有一巨大的樓閣，且又有山樓水榭、遠(yuǎn)寺長(zhǎng)橋，掩映在萬(wàn)松山壑間。
《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》采用全景式構(gòu)圖。坡石用淡墨作長(zhǎng)披麻皴，再以焦墨、破筆點(diǎn)苔，有沉郁清壯之韻。全圖的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤(rùn)秀雅，天趣盎然。 它是山水畫發(fā)展演變的標(biāo)志性作品。
五代時(shí)期巨然《溪山蘭若圖》賞析
此畫以 “近觀式”取景,畫中景物填滿絹布。高聳云表的山巒雄居于畫幅上部，山頭布有礬頭狀的卵石，下部岡阜林木蔥郁，掩隱樓閣屋宇，前部有坡岸溪水，展示一片寧?kù)o清謐的意境。此畫前景的土坡蘆葦及平遠(yuǎn)溪谷均與現(xiàn)傳董源畫作相似,但遠(yuǎn)景采用高遠(yuǎn)構(gòu)圖的主山所造成類似北宋初年“雄偉”氣勢(shì)的作風(fēng),已是巨然深受華北山水畫風(fēng)影響的結(jié)果。因此，巨然的個(gè)人畫風(fēng)實(shí)為融合南北兩地的景觀,進(jìn)而表現(xiàn)出一種秀麗與宏觀兼?zhèn)涞囊曈X(jué)美感。
此幅宋代尚書省印真，說(shuō)明此畫的上限最晚到南宋，且上墨書若是“巨五”的話，可能此幅只是巨大屏風(fēng)的第五幅，此原畫或是組屏，此說(shuō)可做參考。
五代南唐畫僧巨然《山水神品》賞析
本幅傳為五代南唐畫僧巨然所作。975年，南唐后主李煜降宋，巨然隨之由鐘陵到開封，將江南山水風(fēng)格帶入北宋宮廷。這幅畫雖然畫層疊的峰嶺，卻無(wú)意表現(xiàn)高聳雄峻之感，而呈現(xiàn)江南畫風(fēng)一片煙嵐氣象的特色。
三座山巒向上堆疊，山與樹的大小比例不似〈溪山行旅圖〉與〈早春圖〉懸殊，右側(cè)有小徑沿著山腳迤邐而去，顯得平易可親，呈現(xiàn)出平淡、天真的風(fēng)情。
前景墨色清淡，山石若有似無(wú)，仿佛籠罩在一層薄霧中。相傳巨然曾于學(xué)士院作煙嵐曉景壁畫，從這幅畫可以想像當(dāng)時(shí)宮廷中壁畫的一種類型。
山頂?shù)氖瘔K稱為「礬頭」，用以表現(xiàn)山石堅(jiān)實(shí)的質(zhì)地，米芾《畫史》說(shuō)︰「巨然少年時(shí)多作礬頭?！裹S公望《寫山水訣》說(shuō)︰「董源小山石，謂之礬頭?！故墙袭嬇傻奶厣?。
山體上渾圓條暢的線條稱為「披麻皴」，最適于表現(xiàn)江南松軟的山石。飽含水分的筆觸，營(yíng)造出光影通透、水氣氤氳的氣氛，正如米芾《畫史》所說(shuō)︰「巨然明潤(rùn)郁蔥，最有爽氣」。
《宣和畫譜》形容巨然的畫︰「幽溪細(xì)路，屈曲縈帶，…真若山間景趣也?！惯@幅畫中，由前景經(jīng)過(guò)中景的叢林到遠(yuǎn)處，細(xì)路小徑蜿蜒深入，造成可行可游的幻覺(jué)。
五代時(shí)期巨然《雪圖》賞析
雪圖 立軸 絹本 水墨畫縱103.5cm 橫52.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏。
本幅據(jù)詩(shī)塘董其昌（1555～1636）的鑒定款題，定為五代巨然所作。巨然，南唐五代畫家，南唐亡為開元寺僧，工畫山水，以披麻皴描繪江南景物，畫風(fēng)平淡天真。
本幅構(gòu)圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險(xiǎn)，表現(xiàn)出奇峰積雪，靄靄幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度，而兩側(cè)鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨，但卻有增強(qiáng)畫作張力的視覺(jué)效果。中景樓閣隱現(xiàn)山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側(cè)，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、卷云皴而來(lái)，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但運(yùn)筆布墨極具畫家個(gè)人的特質(zhì)。筆法與巨然平淡天真的江南風(fēng)格有別，可能是宋人宗法李成風(fēng)格之作。
此圖無(wú)款，宋明時(shí)曾為宮廷收藏，畫上鈐有“緝熙殿寶”大印，明紀(jì)察司半印及乾隆諸收藏印。詩(shī)堂上董其昌題“巨然雪圖，董其昌鑒定”。明末為王時(shí)敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內(nèi)府，表現(xiàn)奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹欹屈多之勢(shì)，坡石微用卷云法，已是李郭畫派風(fēng)貌，故此圖繪制時(shí)代已在巨然之后。
五代時(shí)期巨然《秋山圖》賞析
五代僧巨然《秋山圖》是絹本水墨。《秋山圖》為明末睢陽(yáng)袁氏舊藏，上有“袁樞明印”、“石愚收藏印信”等收藏印記。亦有“王鐸鑒定”，“孟津王鏞珍藏”等印，今為臺(tái)北故宮博物院收藏。明代董其昌《秋山圖》，是董其昌于1616年(萬(wàn)歷44年丙辰)10月為金玉檢所作，是年董其昌62歲。根據(jù)畫上的題跋可知，該畫于1625年(天啟5年乙丑)4月為金玉檢轉(zhuǎn)贈(zèng)相國(guó)圣斐，圣斐大喜之下又向董其昌索題，董見此精心之作所贈(zèng)得人，被圣斐珍愛(ài)有加，于是又題云：“此余為金玉檢作者，今歸圣斐相國(guó)，圣斐攜之游梁，嘗掛之菟園雪臺(tái)中，煙云詞賦，俱為俱養(yǎng)家具矣。乙丑四月之望，玄宰?！边@時(shí)的董其昌已是71歲高齡的老人了，但題字依然神采奕奕，炯炯有神。
五代南唐巨然《溪山林藪圖》賞析
五代南唐 巨然 溪山林藪圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏。
五代時(shí)期巨然《茂林疊嶂圖》賞析
字畫，五代南唐——北宋，原屬圓明園收藏。劉海粟美術(shù)館藏。茂林疊嶂圖，五代南唐、北宋畫家巨然繪制。
五代時(shí)期巨然《煙浮遠(yuǎn)岫圖》賞析
巨然《煙浮遠(yuǎn)岫圖》（現(xiàn)藏日本大阪市立美術(shù)館）巨然山水師法董源，對(duì)水墨山水有所發(fā)展，創(chuàng)“淡墨輕嵐”一體。早年著力刻畫形象，山石用淡墨長(zhǎng)披麻皴，山巒拔地而起，山頂多作礬頭（小石塊），晚年漸趨平淡，落筆融渾天成，嵐氣清潤(rùn)，布局天真。以破筆焦墨點(diǎn)苔，水邊常點(diǎn)綴風(fēng)吹蒲草，林麓間布置卵石、松柏、疏筠、蔓草之類，相與映發(fā)；而幽溪細(xì)路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧真若山間景趣，一派江南煙嵐氣象。為南方山水畫派之祖，與董源并稱“董巨”。曾在學(xué)士院玉堂北壁畫《煙嵐曉景》，博得朝野士大夫稱贊，遂馳名中原，畫史上將其與荊浩、關(guān)仝、董源并稱為五代北宋間四大山水畫家。人稱“前之荊、關(guān)，后之董、巨，辟六法之門庭，啟后學(xué)之矇瞆皆此四人?！睂?duì)后代影響較大。
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