宋 佚名 絹本水墨 縱89.7厘米 橫51.5厘米 日本京都國(guó)立博物館藏

宋代畫家在造像時(shí)，往往將人物描繪成瘦骨清像，與唐代的豐腴圓潤(rùn)截然不同。此畫中的維摩詰像即為清癭弱呈病態(tài)之狀，神情卻十分睿智多思、清朗凝重。 世傳李公麟作《維摩詰像》流傳到日本有兩幅，估計(jì)此圖亦為宋臨摹或仿李公麟之作。

中國(guó)傳世人物名畫全集092 《宋仁宗皇后像》

宋 佚名 絹本設(shè)色 縱172厘米 橫165.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《宋史》記載仁宗皇帝有兩個(gè)皇后：郭皇后和曹皇后。而郭皇后被廢，后世猜測(cè)此幅所繪應(yīng)為曹皇后畫像。畫中取傳統(tǒng)構(gòu)圖定式——主大從小：仁宗皇后當(dāng)仁不讓居于畫面中心，宮女則分立兩旁。 曹皇后頭戴九龍紋釵冠，面貼珠鈿，翟衣綬帶用環(huán)佩。人物神態(tài)莊重肅穆，服飾華美而光鮮。

中國(guó)傳世人物名畫全集093 《浴嬰圖》

宋 佚名 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱35.8厘米 橫35.9厘米 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

此圖展示了古人日常生活中最為常見的場(chǎng)景：為嬰兒洗澡。畫面設(shè)色淡雅明快，氣氛溫馨和諧，婦人的溫情慈祥、嬰兒的天真無邪，無不充滿了濃郁的人情味和現(xiàn)實(shí)意義。圖外有“周文矩”款字，系后添。此圖當(dāng)為宋人作品。

中國(guó)傳世人物名畫全集094 《四美圖》

宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.1厘米 橫20.3厘米

此圖描繪了四個(gè)盛裝的仕女。畫家的技法相當(dāng)出色，筆法活脫，線條流暢，造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)。線條的組織尤為出色，隨人物形體動(dòng)態(tài)的變化而增減疏密，依裙袖拂動(dòng)而舒展長(zhǎng)短，既恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了人體結(jié)構(gòu)，又充分顯示了筆法功力。四美皆窈窕柔弱而體態(tài)婀娜。

中國(guó)傳世人物名畫全集095 《采薇圖》

宋 李唐 絹本墨筆 縱27厘米 橫90厘米 北京故宮博物院藏

《采薇圖》描繪殷商貴族伯夷、叔齊在商亡后不愿投降周朝, 以吃周朝土地長(zhǎng)出的糧食為恥, 而隱居首陽山靠采集野菜充饑, 最后雙雙餓死。畫面上伯夷、叔齊對(duì)坐石壁下, 四周老樹環(huán)繞, 采野菜用的小鋤、竹筐置于地上。正中的伯夷雙手抱膝而坐, 面帶憂憤, 靜聽左側(cè)叔齊談話。二人須發(fā)蓬松, 面容清瘦, 目光堅(jiān)定, 神情、姿態(tài)準(zhǔn)確生動(dòng)。尤其是伯夷清癯的面容上露出堅(jiān)定不屈的表情, 雙眉緊皺, 表現(xiàn)出人物在特定的艱苦生活環(huán)境中所顯示出的堅(jiān)強(qiáng)、剛韌的性格特征。人物衣紋用筆粗重勁健, 有助于表達(dá)人物性格和內(nèi)心活動(dòng)。

中國(guó)傳世人物名畫全集096 《村醫(yī)圖》

李唐 絹本設(shè)色 縱68.8厘米 橫58.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

李唐(約1050—1130)，南宋畫家。字希古, 河陽三城(今河南孟縣)人。北宋徽宗朝入畫院, 后南渡流亡至臨安, 任畫院待詔。擅繪山水，兼工人物, 并以畫牛著稱?！洞遽t(yī)圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細(xì)勁精致，毛發(fā)暈染一絲不茍，造型特征準(zhǔn)確，各有特點(diǎn)，顯示出作者有著對(duì)生活深入的觀察和豐富的體驗(yàn)。

中國(guó)傳世人物名畫全集097 《楊貴妃上馬圖》

宋 佚名 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱25厘米 橫26.3厘米 美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏

“環(huán)肥燕瘦”，以豐腴柔媚著稱的楊貴妃，在宋人的筆下，表現(xiàn)得嬌柔而不勝風(fēng)力，這與宋代的審美特征有著直接的淵源。畫中唐玄宗騎在馬上，英姿勃勃而興趣昂然地回首招呼楊貴妃，頗為生動(dòng)傳神。畫面細(xì)膩的線條和濃艷的設(shè)色，又體現(xiàn)了宋代院畫的風(fēng)格。

中國(guó)傳世人物名畫全集098 《秋庭戲嬰圖》

宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色 縱197.5厘米 橫108.7厘米

蘇漢臣，生卒年月不詳，約在北宋、南宋之間，河南開封人，宣和畫院待詔，南渡后于紹興間復(fù)官，畫師于劉宗古，長(zhǎng)于道釋像、人物，尤善畫嬰兒。此軸畫風(fēng)活潑清麗，表現(xiàn)庭院中，兩孩在湖石花叢下嬉戲，用筆極為細(xì)致，精到而剛勁。設(shè)色艷麗，與畫面氣氛渾然一體，信息傳達(dá)恰到好處。畫的左上方有幾行題跋，但非原畫所有，舊傳此畫是漢臣之作，但僅就畫面來說，其布局勻稱得體，用筆熟練老到，確為功力頗深之人的作品。特別是兩孩瞳如點(diǎn)漆，炯炯有神，堪稱“點(diǎn)睛”妙筆。

中國(guó)傳世人物名畫全集099 《雜技戲孩圖》

宋　蘇漢臣 絹本設(shè)色

此軸亦無款印，舊題為蘇漢臣所作，其畫風(fēng)與其它作品比較相似，頗有大家之氣，是典型的宋人作品。畫面以山石、花木為背景，顯得生機(jī)盎然，人、景、物在畫中完美統(tǒng)一，傳達(dá)著一種天真爛漫的氛圍。

中國(guó)傳世人物名畫全集100 《妝靚仕女圖》

宋 蘇漢臣 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱25.1厘米 橫26.7厘米 美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏

圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花、幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤(rùn)的特點(diǎn)。蘇漢臣是兩宋之際的著名宮廷畫家，以人物畫見長(zhǎng)，此圖的構(gòu)圖以及人物特征都體現(xiàn)了南宋特色，大約作于十二世紀(jì)中期。