2023-06-05

圖為《剩山圖》部分

圖為 捐贈(zèng)儀式現(xiàn)場(chǎng)

日前舉行的2023年“5·18國(guó)際博物館日”蕪湖主場(chǎng)活動(dòng)儀式上，蕪湖鐵畫鍛制技藝省級(jí)非遺傳承人、安徽省工藝美術(shù)大師張家康，將親手打制的11米長(zhǎng)鐵畫長(zhǎng)卷《富春山居圖》，捐贈(zèng)了給蕪湖市博物館。這則新聞引起了許多市民的關(guān)注，他們對(duì)張家康大師的創(chuàng)作鐵畫《富春山居圖》經(jīng)歷非常感興趣。近日，本報(bào)記者對(duì)張家康進(jìn)行了專訪。

《富春山居圖》的故事

2015年6月13日，是中國(guó)第十個(gè)文化遺產(chǎn)日。由蕪湖市文化委、市非遺保護(hù)中心、蕪湖鐵畫藝術(shù)研究會(huì)、鏡湖區(qū)工美促進(jìn)會(huì)等單位聯(lián)合舉辦的“蕪湖市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)大展”在市文化館開(kāi)展。展覽上張家康大師獨(dú)立鍛制的長(zhǎng)達(dá)11米的鐵畫長(zhǎng)卷《富春山居圖》一亮相便引起關(guān)注，前來(lái)參觀的人絡(luò)繹不絕，許多人要求與張家康大師同作品一起合影留念。隨后該《富春山居圖》又在“安徽省第五屆工藝美術(shù)精品展”上獲得“金獎(jiǎng)”。

據(jù)悉，宏幅巨制《富春山居圖》是元朝畫家黃公望79歲高齡時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作的紙本水墨畫，這幅縱33厘米、橫636.9厘米的長(zhǎng)卷，是生活在富陽(yáng)的黃公望以富春江為題材推出的力作，被譽(yù)為“畫中之蘭亭”，是中國(guó)十大傳世名畫之一。

據(jù)傳，為了畫好這幅畫，黃公望終日不辭辛勞奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝。深入的觀察，真切的體驗(yàn)，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。既形象地再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌，又把其本質(zhì)美的特征揮灑得淋漓盡致。這件宏幅巨制前后傾注了他大約七年的心血。這是畫家與富春山水情景交融的結(jié)晶，呈現(xiàn)的是富春江一帶秋初景色，正是“景隨人遷，人隨景移”，達(dá)到步步可觀的藝術(shù)效果。

元至正十年（公元1350年），黃公望將此圖題款送給“無(wú)用上人”，《富春山居圖》便有了第一位藏主，從此開(kāi)始了它在人世間600多年的坎坷歷程。之后又經(jīng)收藏家樊舜、談志伊、董其昌、吳正志之手，明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中。吳洪裕極為喜愛(ài)此畫，甚至臨死前下令將此畫“焚燒殉葬”，結(jié)果被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫已被燒成一大、一小兩段。因此，后世將較長(zhǎng)的后段稱《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；較短的前段則稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

突發(fā)奇想，要鍛制《富春山居圖》

1992年，經(jīng)組織上多方面考察、層層篩選，蕪湖市工藝美術(shù)廠選派張家康和儲(chǔ)金霞隨國(guó)家科技部“中國(guó)古代敦煌科技文化藝術(shù)交流團(tuán)”，到臺(tái)灣省參加歷時(shí)兩個(gè)月“中華兩岸文化藝術(shù)交流活動(dòng)”。其間，他在參觀臺(tái)北故宮博物院的時(shí)候，第一次看到了《富春山居圖·無(wú)用師卷》真跡。

隨著參觀人流邊聽(tīng)講解員介紹、邊觀看作品，張家康被這幅作品中的畫面情景所深深地吸引，心中突發(fā)奇想“什么時(shí)候也用鐵畫鍛制技藝來(lái)打一幅《富春山居圖》鐵畫”。但是，當(dāng)年43歲的張家康總覺(jué)得自己的水平還不夠，各方面條件還不具備，因此很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有再去考慮動(dòng)手來(lái)鍛制它，而是抽出時(shí)間和一些畫家交流學(xué)習(xí)，閱讀大量的美術(shù)刊物，研究仿古山水畫法。一晃十年過(guò)去，到了2002年，張家康已經(jīng)53歲，雖然鐵畫鍛制技藝日臻成熟，但是卻迎來(lái)了蕪湖工藝美術(shù)廠改制。下崗后的張家康迫于生活壓力，再想做鐵畫《富春山居圖》也是力不從心。

2010年3月14日上午舉行的全國(guó)兩會(huì)新聞?dòng)浾邥?huì)上，時(shí)任國(guó)務(wù)院總理家寶溫在回答臺(tái)灣記者提問(wèn)時(shí)講了一個(gè)故事：元朝畫家黃公望畫了一幅著名的《富春山居圖》，幾百年來(lái)，這幅畫輾轉(zhuǎn)流失，目前一半放在杭州博物館（浙江省博物館在杭州市），另一半放在臺(tái)北故官博物院。家寶溫總理希望兩幅畫能合成一幅畫。在收看現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)聽(tīng)了溫總理的話，張家康心情久久不能平靜，心中再燃鍛制鐵畫《富春山居圖》的愿望。

與古人對(duì)話，22個(gè)月用心鍛制

“蕪湖鐵畫誕生已有350多年歷史，'以錘代筆、以鐵作墨、鍛鐵成畫’不是完全的模仿，更不是照葫蘆畫瓢，就是二次的創(chuàng)作：首先是畫稿的遠(yuǎn)近、層次、虛實(shí)、疏密關(guān)系，這就需要工匠藝人要有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，還需要充分理解作品的人文內(nèi)涵。每一種錘法技巧都要符合章法，錘味即筆味，這樣鍛制出來(lái)的鐵畫作品才出效果?！笔徍F畫協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)沈濤告訴記者。

2013年7月初，張家康正式開(kāi)始復(fù)印畫稿、放樣、設(shè)計(jì)鐵畫分析稿，9月開(kāi)錘鍛制。在歷時(shí)22個(gè)月的鍛制過(guò)程里，張家康大師完全放棄了鍛制其它鐵畫，一門心思都在《富春山居圖》上?！陡淮荷骄訄D》中丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒(méi)魚舟。近樹(shù)蒼蒼，疏密有致，溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛。亭臺(tái)小橋，各得其所，人物飛禽，生動(dòng)適度。譬如，畫中的樹(shù)木就分為柳、松、雜木、灌木等好幾種，畫面還包括山水、人物、動(dòng)物、房屋、橋梁、草棚等，很費(fèi)功夫。畫面中大量使用淡墨和實(shí)墨技巧，用鐵畫鍛制技藝處理起來(lái)，也很有難度。另外，畫中的題字、落款就有570個(gè)字，還有大小17個(gè)印章，打制起來(lái)很考驗(yàn)掌握鐵畫鍛制技藝的全面性。

這幅山水的皴法非常講究，遠(yuǎn)近虛實(shí)交代得非常清楚，畫面包含了許多的情景內(nèi)容，意境深遠(yuǎn)，鍛制起來(lái)非常復(fù)雜。為了達(dá)到最佳的藝術(shù)創(chuàng)作效果，張家康特意在當(dāng)年10月份去了一趟浙江富陽(yáng)實(shí)地考察。他泛舟富春江上，領(lǐng)略富春江初秋的山水畫卷，感受古人追求的那種仙蹤禪意，了解這幅作品豐富的人文內(nèi)涵，提升自己的創(chuàng)作靈感。

“用鐵畫鍛制的形式創(chuàng)作《富春山居圖》，實(shí)際上是我心靈接受一次洗禮的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是我創(chuàng)作之初根本沒(méi)想到的。鍛制這幅作品傾注了我大量的心血，往往白天鍛畫，晚上研究畫稿，做夢(mèng)想的都是這幅畫。我是在用心鍛制，用心在和古人對(duì)話。因此，每一筆帶有煙火味的鍛痕都賦予了這幅作品新的生命力。通過(guò)鍛制這幅作品，讓我更加感受到了中華文化的博大精深。我將不斷地加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，不辱使命，培養(yǎng)更多的鐵畫接班人，把蕪湖鐵畫藝術(shù)傳承下去，發(fā)揚(yáng)光大?！睆埣铱荡髱煾锌卣f(shuō)。